《唐山大地震》与中国式灾难片.docVIP

《唐山大地震》与中国式灾难片 　　[摘 要] 灾难片,一直是中国电影的短板。无论是投资、场面和特技都无法与好莱坞的灾难片相提并论。冯小刚采用了自己最擅长的移形换影,以恐怖的地震为题,结果讲述的是实打实的亲情。《唐山大地震》这部电影有特效,但这不是重点;有地震,但重点是心灵余震;有残酷的灾难场面,但更多的是人间温情。所以,《唐山大地震》并不是传统意义上的灾难片,而是中国式的灾难片,它让中国式灾难片找到了独特的定位。 　　[关键词] 好莱坞式灾难片;中国式灾难片;《唐山大地震》 　　 　　灾难片,一直是中国电影的短板。无论是投资、场面和特技都无法与好莱坞的灾难片相提并论,当美国好莱坞已经拍出《泰坦尼克号》《独立日》《后天》《侏罗纪公园》《哥斯拉》《2012》等一大批经典灾难片时,中国电影人似乎不能拿出一部让人拍手叫绝的灾难片。但是,《唐山大地震》似乎与我们开了一个天大的玩笑,139分钟的影片,3分钟的特技效果,100多分钟的情感故事。让一些看惯了好莱坞灾难片的人大跌眼镜。很多人说,冯小刚是个骗子,他以地震为噱头结果讲的居然是情感,与传统的好莱坞灾难大片相比,几分钟的特效地震,根本称不上灾难片。但是,冯小刚说,我拍的不是《2012》。 　　中国式灾难片对好莱坞式灾难片的超越 　　《泰坦尼克号》可以说是好莱坞式灾难片的经典之作。泰坦尼克号是一艘号称永不沉没的豪华游轮,首次航行就撞上了冰山,一出工业时代的无奈悲剧。卡梅隆是个技术强人,他用模型和电脑技术让泰坦尼克号的全景一展无遗,至今看来仍然不会过时。船体撞上冰山、甲板上乘客落水以及最后沉没的时刻,所有观众都被震撼了。因为有了令人叹为观止的视觉奇观和灾难场面,所有观众的需求都立马降低了。当灾难到来,许多人最真实的想法不就是身边能有一位爱人,哪怕相拥而死也会死而无憾。卡梅隆携高超技术让一段平平无奇的相遇焕发光彩,进而被认为是浪漫到死的经典爱情。如果采用最直接的对位划分,电影恰好同时满足了男性与女性的主观需求,一个看技术一个看爱情,紧紧相连。《泰坦尼克号》的视觉特效成就了那段凄美的爱情,让它创造了票房奇迹,成为至今仍是难以超越的经典之作。 　　进入21世纪后,随着现代化不断发展和环保意识的增加,以自然灾害为题材的灾难片更多地表现了当今社会对环境的忧患意识,其中以2004年的《后天》最具代表性。本片表现了因温室效应引起的全球气象巨变,整个北半球被冰雪所覆盖,人类在自然面前显得异常渺小和无力。该片将龙卷风、海啸、暴风雪等场面逼真而夸张地呈现,成为一个灾难片的“视觉标杆”。直到去年《2012》的上映,地球毁灭的规模再次扩大,更多灾难,更多特效,简单粗暴。《2012》从玛雅人的传说入手,套上末日恐慌的话题,基本不需要做太大的宣传。即使它的人物刻画单薄无力,即使它的故事讲述千篇一律,但是,每个看过《2012》的人,都会对即将到来的2012年喋喋不休地讨论,因为真实的视觉特效已经深入人心,这就是好莱坞式灾难片的利器。 　　《唐山大地震》不是《2012》,它是中国式的灾难片,所以,如果我们用好莱坞式灾难片的标准和角度来衡量《唐山大地震》是片面而偏激的。 　　我们不得不承认,灾难片对于中国电影来说,是一个至今尚未发育成型的片种,近50年的时间里,中国灾难片走过了一段特殊的道路,有学步,有摸索,也有误区和教训。面对已经把地球“糟蹋”得体无完肤的好莱坞灾难片,中国灾难片受意识形态、民族心理及制作现状的影响,没有必要、更没有可能追随好莱坞的脚步。用自己的灾难呈现方式,瞄准中国式的民族之痛,展现东方的人伦亲情,才是中国式灾难片健康发展的正途。 　　中国式灾难片的定位 　　在《唐山大地震》出现之前,中国的灾难片似乎一直没有找到自己的定位。既然做不到逼真的视觉特效,那么就应该在情感的渲染上寻找突破口。但是,中国的灾难片却在如何表现灾难及灾难中的情感方面,总是喜欢用煽情代替悲情,用生硬的意识形态置换叙事逻辑,结果致使国产灾难片总是硬伤累累。 　　2008年冯小宁执导的《超强台风》就是典型的例子,宣传时号称中国首部灾难大片,上映后因其粗糙的视觉特效、过于主旋律的情节发展和“高大全”的人物形象塑造而为观众所诟病。很多观众将其视为搞笑片而不是催人泪下的灾难片,就因为很多情节违背常理和人情。[1]《惊天动地》《人命关天》等国产灾难片都有类似硬伤出现。普遍存在说教明显,缺乏人文关怀,缺少必要的人性探索,缺少直面灾害的惨烈恐怖,缺少灾难带给人们思想、生活、情感的真切改变。从中不难看出中国导演们电影观念的严重滞后,对灾难的认识和想象力也流于肤浅,这样的灾难片终究不能打动观众。[2]对于中国的灾难片而言,怎样摆脱固有的主旋律模式,从技术和艺术双方面取得突破是当务之急。 　　冯小刚深深知道中国电影的短板是什么,所