《桃花扇》中宫调曲牌与主题思想的统一.docVIP

《桃花扇》中宫调曲牌与主题思想的统一 　　[摘要]从全剧立意来看，《桃花扇》是一部“借离合之情，写兴亡之感”的历史剧，其中所用宫调曲牌，其中[仙吕官]和[南吕宫]为主，这正是风花雪月的秦淮河上浮动着的主旋律，也最切合“桃化扇底送南朝”的深刻主题。这一音乐感情与本剧的“离合之情、兴亡之感”的思想和谐一致。孔尚任“熔南曲之‘委婉芳艳’与北曲的‘雄劲悲激’为一炉”，让这个悲剧故事庄重地落下帷幕。 　　[关键词]《桃花扇》；官调；曲牌 　　 　　清代著名剧作家孔尚任创作的《桃花扇》传奇，是以明末复社名士侯方域与秦淮名妓李香君的爱情故事为线索，但是全部意义和用意并不在此，沉浸在整个剧本中的，是一种极为浓厚的家国兴亡的悲痛感伤。本文拟对《桃花扇》所用宫调曲牌做一全面统计，研究该剧在宫调曲牌使用上的特点，在此基础上透视曲牌本身的音乐感情与该剧思想内涵之间的关系。 　　 　　一 　　 　　从《桃花扇》全本填曲比例及结构安排上看，全本正戏共40出，此外，孔尚任有意打破传奇的传统体制，添加了4出戏，即在上本开头试一出《先声》，下本开头加一出《孤吟》，作为传统“副末开场”的变体，也是上、下两本的序幕；上本末尾闰一出《闲话》，是上本的“小收煞”，下本末尾续一出(《余韵》，作为全本的“大收煞”，故而全剧共有44出。其中《闲话》“全折但用科白，不填一曲，是异样变化文字”(《桃花扇》批注)，其余43出总共填了280支曲子(不包括《余韵》中苏昆生所唱的一套北曲[哀江南])。作者在《凡例》中自称全剧布局“能脱去离合悲欢之熟径”，在《先声》一出的总批申说：“首一折《先声》与末一折《余韵》相配，从古传奇有如此开场否?然可一不可再也。古今妙语皆被俗口说坏，古今奇文皆被俗笔学坏。”从作者自定的《凡例》与为传奇自写的批语看，孔尚任在戏曲创作中反对陈陈相因、重视推陈出新的意识是非常明确的。 　　《桃花扇》正戏中安排10支以上曲子的有4出，即：《投辕》(10支)，用仙吕入双角合套；《寄扇》(12支)，用双角北曲；《题画》(11支)，用正宫南曲；《人道》(14支)，用黄钟调合套(全剧中填词最多的一出)。不足5支曲子的也有4出，即《修札》(4支)、《哭主》(3支)、《和战》(2支)、《守楼》(4支)。从总体来看，《桃花扇》传奇每出平均有6.4支曲子，与其他传奇相比，相对较少。这是孔尚任有意安排的结果，他在《桃花扇凡例》中说：“各本填词，每一长折例用十曲，短折例用八曲。优人删繁就简，只歌五六曲，往往去留弗当，辜作者之苦心。今于长折只填八曲，短折或六或四，不令再删故也。” 　　传奇作者希望苦心经营的作品能够按照自己的设想出现在舞台上，但是在舞台演出中，由于时间限制，由于要迎合观众的情趣，再加上戏班及演员本身的局限，戏剧作品往往不能以原貌完整展示于舞台之上。为了减少演员二度创作与作家创作初衷的偏离，孔尚任有意使剧作贴近舞台实践，这其中虽然隐含着作家的无奈与妥协，但也表明传奇作者已经建立了面向舞台、服务于舞台的创作观念。孔尚任在填词时即有明确准则，坚持做到“词曲皆非浪填，凡胸中情不可说，眼前景不能见者，则借词以咏之。又一事再述，前已有说白者，此则以词曲代之”(《桃花扇凡例》)，因而从整体上看，《桃化扇》词曲较少芜杂的弊病，给人一种骨肉停匀的感觉。 　　 　　二 　　 　　明清时期南北曲常用宫调有五宫四调，俗称九宫，或称南北九宫。宫调用来限定乐器管色高低，每一宫调都有独特的音律风格，标志着悲欢喜怒的不同。曲牌隶属于宫调之下，也各自表达苦乐哀悦等不同的感情。在《桃花扇》中，南北九宫宫调都有使用。全剧44出，共用曲牌123个，所占比例最大的是[仙吕宫]、[中吕宫]、[正宫]和[黄钟宫]，属于[商调]、[高大石调]和[大石调]的仅占极少数。全剧中主要宫调曲牌的使用情况如下表所示： 　　关于南曲宫调的音律风格，古人几乎没有论述过。近人许之衡在《曲律易知?论过曲节奏》中有一段话，约略讲到各种宫调的风格特点： 　　[仙吕官]、[南吕官]、[仙吕入双调]慢曲较多，立于男女言情之作，所谓清新缅邈，婉转悠扬，均兼而有之。[正宫]、[黄钟宫]、[大石调]近于典雅端重，间寓雄壮。[越调]、[商调]，多寓悲伤怨慕，[商调]尤其婉转。至[中吕宫]、[双调]，宜用于过脉短套居多。 　　在创作中，孔尚任注意到了曲调风格与戏剧情节的一致性，如《传歌》、《访翠》、《眠香》、《会狱》等出，写秦淮艳事、儿女风情，分别用[南吕宫]、[正宫]、[南吕宫]、[仙吕宫]，表现了秀艳柔婉的风格；《阻奸》、《哭主》、《誓师》、《沉江》等出，写南明政治上的重大事变，分别用[商调]、[羽调]、[双调]与[正宫]，带有着激昂慷慨的声情。 　　从全剧立意来看，《桃花扇》是一部“借离合之情，写兴亡之感”的历史剧