成长的困境与俄狄浦斯情结.docVIP

成长的困境与俄狄浦斯情结 　　［摘 要］ 影片《黑天鹅》运用超现实主义表现手法来营造剧中人物的心理折射，使得人物的心理斗争不只停留在情感层面，也外化到人物肉体上。主人公尼娜的成长环境是个“父亲”缺席的世界，28岁的她仍未经过俄狄浦斯情结的阉割，心理尚处在儿童期。也是在这个时候，尼娜借助《天鹅湖》选角的契机，经历了一次挣脱母体温床的极端成长，赢得了母亲之外的“他者”的肯定。这一成长过程终伴随着暴力而血腥的“弑母”冲动。 　　［关键词］ 俄狄浦斯；《黑天鹅》；弑母 　　 　　俄罗斯籍导演达伦#8226;阿伦诺夫斯基擅长创造丰富、复杂、行走在精神边缘的人物角色。影片《黑天鹅》惊悚暴力的心理场面融入导演超现实的表现手法，向观众展现了一个有着完美主义情结的芭蕾舞者尼娜追求事业上的荣誉而至癫狂的心路历程。古典风格的芭蕾舞秩序井然，端庄优雅，所以当影片乘着想象力的翅膀，坠入疯狂的剧情的同时，依然保持着收放自如的节奏，细腻地刻画着人物内心激情的暗涌和爆发。改编版《天鹅湖》剧的选角对尼娜来说，是事业发展的新契机，更是脱离与母亲之间脐带连接的机会。想要进入父权制体系并为其体系权威所接纳，俄狄浦斯情结是不可或缺的，它标志着孩子与母亲脐带的完全断裂及弑母的成型。这是一次姗姗来迟的成长独立经验，从舞蹈监制托马斯处索得父系社会的爱，伴随着潜意识驱遣的暴力而血腥的弑母冲动，尼娜挣扎着摆脱母亲的佑护和监控，以自残的方式经历了俄狄浦斯情结的阉割。 　　一、母体温床的内部放逐 　　尼娜自幼练习芭蕾舞，是母亲的乖女儿，生活的重点只有母亲和芭蕾。从母亲和尼娜的谈话中我们可以了解到尼娜的母亲曾经也是位芭蕾舞者，因怀上尼娜而放弃舞台理想，独自抚养尼娜成长。尼娜的舞蹈生涯是母亲梦想和事业的延续，在经历《天鹅湖》选角之前尼娜的命运轨迹一直都按照母亲的预期有条不紊地行进。 　　母亲年轻时的错误致使她严厉监督尼娜的生活，并对尼娜怀有不正常的保护欲和控制欲。在母亲眼里，尼娜是个长不大的孩子，母亲称她为“sweetheart”。尼娜没有自我独立生活空间：母亲可以随意进出尼娜的隐私空间，随时打电话掌握尼娜在自己视线范围外的行踪和举动；母亲帮尼娜穿衣服，剪指甲，在意并希冀遏制尼娜身心的变化；提醒尼娜总监会对她造成的威胁。母亲对女儿的要求是不容置疑的，当母亲遭遇尼娜的反抗时，母亲会表现出异乎寻常的激动。母亲给尼娜买了蛋糕庆祝尼娜得到swan queen角色，当尼娜表示不愿意吃蛋糕时，母亲突然生气作势要将蛋糕丢进垃圾桶。在这样病态的控制下，可以想见，尼娜大多数时候只得听从母亲的意愿。米里特在心理学方面的论述中认为“对妇女不间断的监护有使女性永远婴儿化的倾向”。尼娜的卧室布置成粉色，堆满动物毛绒玩具，床头粉色芭蕾女孩八音盒的旋律伴尼娜入睡，当尼娜看到粉色的早餐，不禁如小女孩般欣喜起来：“look how pink，so pretty…”粉色象征童年，28岁的尼娜在母亲持续的监控下，心理仍处于未成年状态。 　　镜子在《黑天鹅》中极具象征意味，象征着自我审视与分裂。拉康认为，在“镜像阶段”，婴儿通过镜子看见自己的形象和抱着他的母亲，婴儿心中的“自我”开始形成。此时婴儿在镜像中看到的是与母亲在一起的形象，母亲是此时婴儿世界惟一重要的“他者”，他还不能和这个“他者”分开，“主体”并未真正出现。在父权制社会中，大多数情况下，父亲权威掌握镜子，因此在“镜像期”形成的所有身份都将沿着父权制律法的指导方向顺利进入俄狄浦斯情结。整部影片中，尼娜的父亲并未出场，母亲从未提及父亲，我们猜想父亲是不负责任的男人，“父亲”成为缺席者，于是尼娜在“镜像期”实际看到的身份与父权制操控下应该形成的身份大相径庭。影片开始阶段，昏黄的房间里，尼娜坐在镜子前面压腿，镜子里闪过母亲的影子。尼娜在“镜像期”实际看到的身份是由对芭蕾的热情和像影子般每时每刻都紧盯着自己的母亲的监管构成的。帮助孩子完成俄狄浦斯情结进入父权制社会体系是父亲的责任，尼娜父亲的缺失是她远离父权权威的控制，从而得以继续维持和母亲之间的脐带连接，继续流连于前俄狄浦斯阶段。 　　二、恋父情结的转移 　　弗氏认为梦是人类无意识复苏的最好温床，梦是人的无意识被“压缩”“替换”甚至“扭曲”后的结果。影片由尼娜的梦境切入，梦中的尼娜扮演白天鹅，与魔法师罗斯巴共舞，这是序幕中的一场戏，是整部电影的序幕，也是尼娜“弑母”的序幕。母亲对尼娜近乎苛刻的教育，投射到尼娜身上体现出来的就是一个苛刻的完美主义者。作为一个尚未从母体中分离出来的成年人，尼娜追求舞蹈角色的完美，渴望取得事业上的辉煌成就的欲望，都牵引着她摆脱母体，进入父权制社会体系。因此潜意识里渴望一个“父亲”的替身来弥补和完成残缺的仪式。朱丽娅#8226;克里斯蒂娃认为在父权制社会体系中，所有的人类对母亲