阿巴斯电影风格观.docVIP

阿巴斯电影风格观 　　[摘要]阿巴斯作为伊朗当代在全球最享有盛誉的导演，有着自己独特的电影风格，他实践了一种新的电影创作方式，成为影史上划时代的人物。本文从技术和内容两方面对阿巴斯的电影风格进行了具体的分析，总结出长镜头的表达方式和哲理武的细节展现两个方面的特征。 　　[关键词]阿巴斯；长镜头；诗意；哲理；细节 　　 　　一、长镜头的表达方式 　　 　　阿巴斯偏爱用长镜头拍摄全景画面，在他的电影里，永远找不到频繁切换的蒙太奇，那快得逼人的节奏根本不适合展现阿巴斯眼中的伊朗。这样一个古老的国度，只有长镜头这极具包容性的表现形式才能受得住这厚重的底蕴，才能不失神采地还原出一个悠久的民族形象。 　　阿巴斯的长镜头极为接近生活现实，他寻找的是现实当中的诗意，那些普通的细节经过他镜头的放大，均闪动着诗样的光芒。他的长镜头不急不躁，在对人物的默默关注中，娓娓道来对生命的颂扬。他的诗意极具东方色彩，恬淡而清醇，恰似唐诗，不着一字，尽得风流。 　　《随风而逝》片尾的那个长镜头里，医生骑着摩托车载着巴扎，在土黄的山路上慢慢地颠簸，由远而近，由近及远，道旁的麦子熟透了，泛着金黄的光泽，麦浪一滚一滚。阿巴斯的镜头就那么若即若离地跟着二人，看他们随着小坡起伏，时而隐没时而出现，就像在麦田里航行，整个镜头悠然从容，唯美地像一首诗，而人的情感经过长镜头的过滤后，似乎也掩去了好多的大喜大悲，剩下的只有宁静和淡泊。 　　任何镜头都是要为意义服务的，长镜头作为阿巴斯刻意选择的形式更不例外。而长镜头的意义，往往是靠观众自己的思考，而非导演通过镜头间的组接拼凑起来的。当一个镜头长到脱离正常镜头持续时间范围时，它就开始了自身的表意历程。因为此时镜头刻意的关注某个地方，一分钟两分钟甚至十多分钟没有切换，它就不再是作为叙事的手段而存在，因为长镜头要表现的内容用普通镜头同样能够完成，观众在得不到更多信息时就会开始思考，为什么要用这么长的镜头来表现这个内容?是不是有什么弦外之音?从而使长镜头转变成了意义的传达者。 　　在阿巴斯的电影里，随处可见如此的表意长镜头，它们执著地跟随要表现的人或物，不离不弃。《樱桃的滋味》里，土黄色的山丘，时而见一两株樱桃树，巴迪的车在缓行向上，一圈一圈，时间一分一秒地过去，十分钟后，汽车依然在环山路上绕行，镜头就在山顶处向下观望着，就像上帝审视人世一样，静静地思考着。观众在这十分钟里看着一直没切换的镜头，会因为信息量的不足而跳脱出对情节的沉迷转而思考意义。此时他会注意到那单调得有些失真的山丘就像被过滤掉了色彩一样，充斥着整个画面，扬起的尘土在汽车尾部四散，令人窒息，而这些景物同巴迪的心是多么的相似，他的心里同样没有五颜六色的画面，因为他一直在考虑自杀，他已经对这个单调的世界产生了绝望。长镜头的意义就在于此，它能用足够长时间的静止调动起人们的审美经验，产生一种沉静的冥思。阿巴斯就在这冥思式的长镜头里，完成了对意义的开掘。 　　他对人物的关注不是逼近式的，阿巴斯很少用特写的长镜头像近视眼一样去盯着人看，往往都是在远处观望或者随行，因为他不想打扰自在生活的人们，就好像所发生的一切不是他的预设，他只是个观望者，躲在远处静静地观察。《何处是我朋友的家》里，阿哈马德在两个村子之间跑来跑去，镜头从来不是对着他的脸，而是遥望他的背影远去或者遥望他的奔来，或者从侧面伴随着他，亦步亦趋。这不是一种审视，只是一种观照，观照人们的本真状态，在对人物的非逼近关注中达到对现实的逼近。 　　长镜头的运用同阿巴斯的写实主义风格是相适应的。阿巴斯自称：“其实我有很多长镜头画面本来是要拍成特写镜头的，为了让观众更接近主题，最后我放弃了这个念头。”阿巴斯是明智的，特写容易忽略掉人物情感发生的源泉，那就是环境，而长镜头不间断地表现一个事件，将所有与人物有关联的东西全部纳入同一镜头中，观众在观影的同时就像进入了那个世界，用身心去体验人物历程，能够得到更直观真切的感受。所以，导演的职责就是将所有画面因素全部呈现出来，让观众自己去选择需要的东西来帮助自己理解主题。 　　 　　二、哲理式的细节展现 　　 　　看过阿巴斯的人都说，他的世界云淡风轻。是的，他的每一部电影都像股清新的风迎面吹过，徐徐的，无间歇地，让人在沉醉的同时心里痒痒地，不由自主地要倾诉一下。说云淡风轻，并不是他的电影不深刻，相反，阿巴斯的电影最为人称道的就是他的于细微处见哲理的深厚底蕴，而这深刻是隐藏在简洁朴实的影像之后的。他的镜头不动声色，却能一点一点地侵入人的心底，掀起内心之海。 　　这是一个导演高明之处，观众不喜欢直白的说教，总愿意自己去寻找影像的意义，那感觉就像自己亲眼目睹了别人的一段生活，有一种真实感。 　　阿巴斯的叙述风格很简单，几乎每部影片都只有单一的一条线索，而这唯一的线索往往