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从中国元素到中国精神 　　[摘要]作为好莱坞电影，《功夫熊猫》很自觉地借用了大量中国元素。这一方面增强了影片的中国特色，增加了电影的题材范围，另一方面也在很大程度上吸引了中国和世界观众，既激发中国观众的观看欲望，也满足世界观众对中国这一神秘国度的窥视要求。但是，《功夫熊猫》仅仅在于展现“中国元素”，而不是体现“中国精神”。这是好莱坞电影的文化取向，也反映出以美国为主导的西方文化殖民主义倾向。 　　[关键词]中国元素；中国精神；美国精神；文化殖民主义 　　 　　《功夫熊猫》原创人马吊足了人们的胃口，众多好莱坞大师级技术人员出现在了主创名单中：担任《狮子王》、《雨人》、《埃及王子》和《角斗士》的配乐大师汉斯?季默创作了全部音乐，音效制作团队则是《指环王》的原班人马，导演马克?奥斯本，配音：杰克?布莱克、成龙、达斯汀?霍夫曼，等等。不仅如此，《功夫熊猫》让中国的国宝――熊猫去学武术，并且，竟奇迹般地完成了常人不可企及的艰巨任务。兴许，这也是一个看点，于是，在2008年的“6月1日，《功夫熊猫》在北美亮相，首映规模达到4114家，首周末票房6000万美元，成为单周票房冠军，这个成绩在2008年的首周末票房排行中名列第三，在美国影史6月首周末票房排行第四”，在中国，《功夫熊猫》累计总票房超过1.35亿人民币，成为内地第一部票房过亿的动画片。 　　众多人都明显感受到电影中非常明显的中国特色，这首先体现在中国元素的展示上。的确。《功夫熊猫》在最大可能地借鉴所有的中国元素及符号：熊猫、功夫、汉字、笛子、占卜、舞龙、民间比武、针灸、穴道、卷轴、汉服、斗笠、兵刃、牌坊、庙宇、宫殿，甚至连瓷器上的纹路……让人叫绝的还有通篇写意的中国山水，落英缤纷的世外桃源，白云缭绕的隐逸山林―一派神秘的东方古国形象。其次是形象的设置，也体现出强烈的中国民族特色。影片中一语道破天机的乌龟，源自《周易》中用龟壳来占卜的传统；关押残豹太郎的那座恐怖监狱的原形，来自东方神话中的阴曹地府，典狱长的形象，来自地狱中的牛头马面……最后，是情节的设置也体现出强烈的民族特色。阿宝的父亲希望孩子继承他的汤面店，这体现出中国子承父业的传统；太郎的师傅浣熊对乌龟大仙言听计从，毫无反抗的意识，这也源自中国传统中森严的等级制度；等等。 　　如此自觉而大量的中国特色的体现，理应让人读来亲切，正如导演史蒂文森自称《功夫熊猫》是“写给中国的情书”。然而，当我们(中国人)看完“情书”之后，最明显的感觉是：写情书的毕竟还是美国人。这是一个很值得让人去思考的现象：一部充斥着中国元素的好莱坞电影，却让人无法真正感觉到“中国精神”的体现。最根本的原因在于，中国元素的展示只是作为一种载体或道具，里面承载的，不是中国精神，而是美国精神。这一点，在《功夫熊猫》中我们可以得到证实。 　　从故事模式来看，《功夫熊猫》讲述的是一个男孩(阿宝)成长的青春励志故事。一个名不见经传的小人物历经磨难终成大器。阿宝被选为“神龙武士”源于对功夫的执著，他临危受命，最终完成拯救和平谷的神圣使命，阿宝也因此而成熟。这是一个典型的好莱坞故事模式。同时，影片也孕育着强烈的理想主义色彩：这正如乌龟大仙对浣熊师傅所说的，“如果你愿意引导它，滋养它，相信它……你只需要相信……你必须相信”，这样，便可以让阿宝成功阻止强大的太郎作恶。这种强烈的理想主义色彩植根于美国本土，适应于靠个人奋斗实现抱负的美国精神。再有，从阿宝的性格特征来看，也是依西方人的幽默风格来塑形。阿宝嘻哈打闹的性格特征，与中国传统的稳健的人格要求格格不入。此外，一些中国元素的存在，只是为了推进故事情节的发展而存在。乌龟大仙的“未卜先知”，是为推动之后残豹太郎的出现埋下伏笔，而并非“中国精神”的体现。乌龟大仙不停重复的是“世事无意外”，这显然沿袭西方因果关系的逻辑思维，与中国占卜文化的神秘性与预测性并不吻合。 　　我们在预料中看到阿宝的成功，看到一个执著的小伙子的成功。尽管阿宝笨拙、肥胖，但他对功夫的追求和梦幻的感觉从未消失过，并且对“神龙武士”的称号梦寐以求。阿宝最终悟出了真谛――相信自己，正如“神龙秘籍”打开时所映照出的阿宝的形象一样，你自己便是传说中的“秘籍”。于是，阿宝便毫无障碍地打败了凶暴而强大的太郎。从阿宝身上，我们看到的是美国精神：一方面是接近于梦幻式的理想主义色彩，一方面是相信只有自己才能创造神话和实现理想的实用主义态度。正如学者所说，“美国精神的精髓，正是对理想主义的追求和由于机遇而带来的功利主义、实用主义态度”。“美国精神”可概括为“务实、行动、实效、进取”，这是实用主义哲学体系中的积极内容，也是当代美国人的主要价值取向和人生信念。 　　从《花木兰》到《功夫之王》，再到《功夫熊猫》，好莱坞电影对中国文化的借用已经到了非常自觉的阶段。然而，好莱坞电