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从自订润例到市场价格 　　一百年前,清末海上书画家已经普遍流行在报纸上刊登自己的润例,作为海上画派巨擘的任伯年(任颐,字伯年)肯定也是刊登润例的。可是由于历史的失语,我们只在《近现代金石书画家润例》所整理的资料中找到一条任伯年的润例。所以只能从和他同时代交往密切的几位画家所刊登的润例中推测任伯年当时润例的情况。根据《近现代金石书画家润例》附录四《清末画苑纪事补白》里的记载,我们能了解到任伯年与杨伯润、陈曼寿、胡公寿、朱梦庐交往密切。 　　《清末画苑纪事补白》里从1874年4月之后才有任伯年活动的记载。在此之前杨伯润、陈曼寿、胡公寿、朱梦庐已频繁往来,从这些活动记载中也可看出杨伯润与陈曼寿的交情是相当好的:1877年2月12日,小除夕,龚自闳、陈曼寿、杨伯润相约避寒郊游,于家里小酌;3月22日(阴历二月二十七日),杨伯润、陈曼寿游城南也是园赏桃花。1878年1月2日(阴历十一月二十九日),杨伯润冒雪过陈曼寿寓斋,拉其同至酒寮小酌御寒。杨和陈有诗云“忍饥僵卧午未起,起居一室堆埃尘”。 　　任伯年的聪明指引着他向画坛前辈靠近,1872年,即任伯年来上海的第三年,作为初来上海闯荡的小辈,他租下画坛牛耳胡公寿对门的房子,取名“倚鹤轩”(胡公寿为“寄鹤轩”),可见这个时候胡公寿的名望是明显高任伯年很多的,润例当然也是任伯年所不及的。1878年,寓居上海9年的任伯年搬到了上海西与圣街,与陈曼寿“邻里相望”。记载有任伯年在1874年4月值衡州画家李海鸥过沪时,以画会友,与沪上诸书画名家往还,切磋画事。时胡远、任阜长、任颐、胡铁梅、朱梦庐、张子祥、杨伯润等与之引为知己,胡远赏之尤深,每索其画,一时名噪沪上。从这则记载可以看出这个时候任颐的社会地位是有所上升的。在他搬到胡公寿住所对面两年之后的1874年,他已逐渐成为了“沪上名家”。 　　1878年2月16日,元宵夜,大雨倾盆,蔡宏鉴(季白)折束召集吟社同人宴于寓斋壶隐草堂,风巾雨笠而至者有齐学裘、金葆珊、陈曼寿、陈震叔(雷)、任颐等11人。1878年夏,任颐为杨伯润写《语石图小像》,齐学裘题之。1879年1月,陈曼寿效仿葛其龙以诗易画之先例,作《乞任伯年画授诗图》诗,请任颐做画,任颐为其作《授诗图》,一时名家如杨伯润、徐邦等均有题咏。从以上这些活动可见任伯年逐渐跻身与陈曼寿、杨伯润等相同的社会地位。 　　1878年7月17日《申报》报道:“昨悉沪上之精于书画者聚集七人,备白岩扇面二百张,纨扇一百叶,分认书画,每扇八张、绢片四叶作一分,售洋十元六角,照润例仅七折零,计共念五分,合英洋二百六十五分……并闻张子祥画花卉草虫,任伯年画翎毛花果,朱梦庐画翎毛花卉,杨佩甫画山水,均折扇,人各五十张,胡公寿画松竹梅橘绢片五十叶,汤曛伯画折扇百张、绢片念五叶,吴鞠潭画折扇百张绢片念五叶云。”从这则报道可以看出,1878年前后,任伯年已经能够与画坛巨擘胡公寿、朱梦庐同执牛耳、平起平坐了。他们的润例,出现了令人惊奇的相同。 　　1880年1月1日,申报馆精印对联出售,有任伯年翎毛花卉四屏条等;1月23日,点石斋石印任伯年绘《山水总神图》发售。1885年8月初,任伯年遣人送画陈竹平处,委托代售助赈。1886年1月1臼,畲经堂发行石印《画谱采新》《十大名家画谱(上)》发行,内收戴熙、钱慧安、张熊、胡远、任渭、任颐、朱梦庐、孙子书、余竹修、周备笙十家画作;12月,点石斋印行《绘事津梁》,内收胡远、张熊、朱梦庐、任颐四家绘画。1887年6月同文书局石印任颐《朱笔钟馗》《老君骑牛图》,图为任颐应该局之请所绘;7月2日,石印吴金书前后赤壁赋、任颐画赤壁图书画扇发售;10月,石印任颐绘《六法大观》发售。1888年,任颐双钩人物四屏石印并由其门生着色发售,3月27日,巢勋为续印《芥子园画传》第二、三集兰竹花鸟所附时人画谱,除已征得任颐、朱梦庐画作外,亦登报征求画稿;9月,石印《芥子园画传》二、三集出售,第二集兰竹梅菊,第三集花卉翎毛,每集后均附海上名人如任颐、朱梦庐、钱慧安、虚谷、邓铁梅及海内名家40余人作品。从1880年到1887年,任伯年的很多作品石印发售,在《清末画苑纪事补白》这一时段的记事里,印行作品出售的,以任伯年作品为最多。可见任伯年的作品在市场上的需求量是多么大,这个时期可以说是任伯年艺术创作的最高峰和辉煌的时期。 　　据《近现代金石书画家润例》附录二《历年书画市场价目拾遗》里4位艺术家在1932--1935年的作品价格统计,其平均价格:山水扇面价格,任伯年是朱梦庐的2.5倍,是胡公寿的1.3倍,是杨伯润的1.34倍;花鸟团扇价格任伯年是朱梦庐的2.38倍,是胡公寿的1.3倍,是杨伯润的1.34倍;立轴的价格,任伯年是何研北的3.02倍,是朱梦庐的3.33倍。在他们身后不久的这个时期,任伯年的社会认可程