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电影语言中的歧义现象解读 　　[摘要]电影语言中的一些歧义现象并不是消极现象，而是剧作家在特定的语境中为了达到某种特殊的表达效果而故意运用的。研究这种现象，对于正确理解电影 　　[关键词]电影语言；歧义；语境 　　 　　电影是综合性的艺术，需要各种艺术家共同参与创作。但是，剧本是一剧之本，是电影的基础，而这种基础作用正是通过剧本中的语言得以实现的。剧本中的文字语言是从剧作构思过渡到银幕想象的唯一的媒介和桥梁，它直接体现着剧作构思的思想艺术价值，因而也在很大程度上决定着未来电影的思想艺术价值。在剧本语言中，我们常可以看到一些表达既可以这样理解，又可以那样理解，也就是出现了歧义，那么这种现象究竟是怎么产生的？它又有什么表达效果呢？本文将对这一问题进行阐释。 　　歧义是一个词或一个句子有两种或两种以上意义的特殊语言现象。它既可指同一语言表达式的字面意义有多种解释的可能性,也可指单一意义的语句在不同的语境中可能产生不同的含义。歧义本来是语言中的消极现象，是思想交流、语言表达上的大忌，如果出现了歧义现象必须进行排除。然而在特定的语境中，说话或写文章时却又可以有意含糊一些，使人既可以这样理解，又可以那样理解，造成一种歧义。这种歧义往往是作家或说话人根据表达的需要而有意创造的，为的是达到某种特殊的语用目的或修辞效果。根据这一特点，人们经常将歧义作为一种独特的文体手段,广泛地运用于文学作品、日常交际等不同语言场合,或表达复杂的思想，突出语言的表现力；或创造一种悬而未定的意象，唤起人们丰富的想象；或用以表达某种特殊的语用效果或语用目的，充分展示出歧义在语言使用中的美学价值、艺术价值和交际价值。特别是在文学作品中,创作者充分发挥创造力和想象力,有效地利用歧义的意义未定性和多义性特点,表达复杂的思想,留给读者丰富而自由的想象空间,使作品的意象远远超出字面意义的限定,产生某种特殊的艺术效果,从而使作品具有强烈感人的力量。电影剧本作为一种特殊的文学语言样式，与其他文学作品相比，缺乏必要的人物心理描写、情节描写，而人物对话中的歧义表达能够起到揭示人物的复杂心理、推进情节、制造气氛的作用，所以我们经常能在电影剧本中看到这样的歧义表达。 　　我们知道，语言交际活动，必然在一定的语境中进行，电影语言中的歧义表达也离不开语境的参与。歧义产生的原因和条件多种多样,产生的结果也会因语境的不同而产生不同的含义。 　　（一）说话者在使用歧义语言单位时，有意不明确充分的语境，使歧义的两个或多个义项同时具有可理解性。如： 　　觉慧：（恳求地）不，我真是有事啊！鸣凤，你好好地回去吧，走吧！ 　　鸣凤：（含泪）那么我走了。 　　觉慧：（安慰地）睡吧，不要再来了。 　　鸣凤：（冤痛）不来了，这次走了，真走了。 　　鸣凤知道即将被送给冯老太爷作妾，决定投水自尽。当她去看望觉慧时，觉慧因忙于工作，又不了解鸣凤突然遭受的厄运和悲痛欲绝的心情，只顾赶她走。最后鸣凤所说的“那么我走了”及“不来了，这次真走了，真走了”是对觉慧的话“走吧”的反应；但其深层意义是她要告别人世。作者有意不明确充分的语境，使歧义的两个或多个义项同时具有可理解性。这种歧义的运用，表现出说话人欲言又止的复杂内心世界和含蓄的性格，又为剧情的发展作了铺垫。 　　（二）说话者使用的语言单位是单义的，如果受话人所理解的语境和发话人说话的语境不一致，就会出现说者无意、听者有心的情况，从而导致歧义的产生。如： 　　周朴园：我听说你做了一件很对不起自己的事情。 　　周萍：（惊）什――什么。 　　周朴园：你知道你现在做的事对不起你的父亲么？并且对不起你的母亲么？ 　　周萍：（失措）爸爸！ 　　周朴园：你是我长子，我不愿意当着人谈这件事，我听说我在外边的时候，你这两年在家里很不规矩。 　　周萍：（更惊恐）爸，没有的事，没有。 　　周朴园： 一个人敢做，就要敢当。 　　周萍：（失色）爸！ 　　周朴园：公司里的人说你总是在跳舞场里鬼混，尤其是这两个月，喝酒、赌钱，整夜的不回家。 　　周萍：哦（放下心）您说的是―― 　　周朴园：这些事实真的么？说实话！ 　　周萍：真的，爸爸。 　　对话中，周萍的一系列表现，是由于他心里所想的和周朴园说的相距甚远,误解了父亲的指责,以为父亲知道了自己与后母的有悖伦理道德的关系,这是他“做贼心虚”的结果。周朴园所要表达的意思是明确的，但周萍理解的语境和父亲说话的语境不一致，从而引起歧解，达到了渲染气氛，烘托人物的效果。 　　（三）有时交际双方故意运用多语境叠加引起歧义。不同的语境对同一语言片段叠加影响，会变异出不同的语用用意。同一语段在篇内语境是一种语用用意，在篇外语境又是另一种语用用意，因而形成歧义，达到暗示、隐含等目的。如： 　　三太太：高医生，高医生来