多元文化融合中李安电影的东方传统与跨文化传播.docVIP

多元文化融合中李安电影的东方传统与跨文化传播 　　李安的成功在于其电影作品中透露出的深深东方文化特色。综观李安的影片，或注重传扬中国传统文化的精神，或处于中西文化冲突中刻画人性。使影片在具有独特戏剧性张力的同时又具有十分厚重的文化韵味，提升了影片的艺术品位给观众以多方面的启迪和思考。 　　 　　一、自然呈现的东方艺术风格 　　 　　1．东方美学风格体现。 　　纵观李安电影，都在讲“压抑与欲望”，却加进了不少幽默风趣的语言和充满喜剧色彩的细节，使所有的悲伤和快乐都维持在一定的“度”中，体现了东方文化中喜怒不形于色的温柔敦厚。《喜宴》中年轻人联合起来欺瞒高父高母，结果弄巧成拙假结婚真怀孕的剧情极富喜剧色彩。《饮食男女》中，大女儿对爱情的杜撰和自我困扰以及鼓起勇气后对爱情的急不可耐。《理智与情感》中艾莉诺、玛丽安两姐妹的恋爱总是暴露在詹宁斯太太等好事者的众目睽睽之下，并且他们关注别人私生活的兴趣被戏剧化的夸张。《绿巨人》中的动作场面让人感觉不到暴力，庞然大物轻盈地跳跃奔跑，充满儿童般的天真。这些喜剧情节，给完整平实的叙事增加了跳跃的灵动，让观众在整部影片的观赏过程中保持着趣味。李安没有把影片处理成悲剧，没有“把真善美的东西撕裂给人看”的那份惨烈，而是用喜剧色彩的故事来表现悲伤，挑起人们内心深处的一点感伤情绪，留给人们思考的空间。 　　2．东方审美手法妙用。 　　李安影片中流露出的东方式渲染。为整幅画面增添了无穷的艺术感染力，传达出整体的艺术感觉。比如《冰风暴》中李安对那场30年罕见的自然现象的描绘，就为影片涂抹上动人心魄的悲剧色彩，将影片的感染力推向高潮。《绿巨人》整部影片都以绿色为主色调，从整体上形成一个现代基因科技的氛围，从而激发人们的思考。《卧虎藏龙》的拍摄，前半部影片中使用略带橙色的色调与淡淡的冷艳月光相吻合，随后茫茫戈壁的闪回镜头中突然转换成一种浓烈的红黄色，那是玉娇龙与情人之间的一段历险经历，最后的三分之一影片中融入一种变幻无常的绿色调，以渲染发生在竹林中武打动作的中国江南。《断臂山》中，这种渲染更是达到顶峰。清丽高远的蓝天、巍峨雄壮的山脉、郁郁葱葱的森林、一望无垠的草场和清澈见底的溪流。两个孤独寂寥的牛仔在这里相识、相知，最后相恋到至死都不分开的绝美画面，加上恰到好处的配音，让观众始终沉浸在一种超越凡尘的唯美爱情体验中。 　　3．东方元素天然跃现。 　　李安影片中的东方文化符号屡见不鲜。太极拳、中国书法、中国饮食文化、婚宴习俗，由此构成了浓郁的中国文化风情。太极推手的面从始至终贯穿于《推手》整部影片中。《喜宴》各自安排了一场结婚宴会作为东方文化奇观出现。《卧虎藏龙》里中国武术、京韵大鼓鼓点都成为影片重要的卖点，并且将水墨画似的山水意境作为武打场面的背景而展现比来。李安在不经意间展现象征中国传统文化的小桥流水、深宅大院、幽远山水。李安的影片始终在东方文化的背景下来叙事，节奏有张有弛，如行云流水恰到好处，让观众在情节的渗透中深深回味和思考。 　　 　　二、构建多元化文化共存与交融 　　 　　1．构筑多元文化认同。 　　从李安的电影中可以看到他对多元文化的体认和解读，以及由此显现的开阔宽容的文化姿态。李安着意挖掘不同文化之间的共同性，采用“共存互补”的方式，打通不同文化间的审美隔阂，获得多元文化的接受认同。同时又凸现自身的文化特性，体现了儒家文化“和而不同”的智慧，将中国传统文化“天人合一”、“若即若离”的境界沉淀在人物塑造、影像运用以及影片的整体格调和审美风格上。他是第一个在美国好莱坞及世界影坛取得巨大成功的华裔导演，2006年因电影《断背山》获得了奥斯卡最佳导演奖、金球奖最佳导演奖，成为华语世界电影人的旗帜。李安的电影亦中亦西、宜古宜今，既富文化底蕴艺术趣味，又是票房热片，在华语世界和西方主流社会都得到很好的认同。 　　2．你中有我、我中有你。 　　李安所有的电影是他对生活，对传统，对文化长久以来一直在积累在感悟的一次集体释放。他的电影在华人看来相当西化，西方的观众却觉得具有东方原味。《断背山》中，那恬静的美国西部草原风光，山坡、森林、河流一如中国的田园诗般直触心底。而《卧虎藏龙》也同样将唯美的画面和飘逸的武打相结合，赋予“侠”的内涵以绵长的韵味。李安的“中国文化思维”中特有的缓慢、含蓄的表现手法本身就很富于中国化的诗意和文学性。美国西部不再粗犷而代之以中国古典的世外桃源，牛仔的含蓄与中国人的温文尔雅融为一体。 　　3．西为中用、中为西用。 　　一部《卧虎藏龙》仅从片名中我们便寻到了“虎从风，龙从云”的意象，更从片中看到了古典中国融入了“风吹帘动故人来”的情致里，向世人展现了一个绵长而有质感的中国，而其中的人物又似乎在古希腊古罗马以及文艺复兴的意大利观其背影。也正是他作品里的经典东方