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法蓝日用瓷的生产技术探讨 　　摘要 本文对工艺化的日用陶瓷――法蓝日用瓷的生产技术及其关键要点作了探讨性的介绍。 　　关键词 法蓝，日用瓷，技术 　　 　　1前言 　　 　　法蓝日用瓷是一种结合陶艺元素的工艺化日用陶瓷，以清新、高雅、鲜活的造型，深得人们的喜爱。近年来，相同规格的最简单产品的售价均比普通日用瓷高出1倍以上，在国内外均有良好的市场。日用瓷工艺化是近年来生产厂家不断探索追求的课题之一，本文对法蓝日用瓷的生产技术、现状和产品构思进行了初步探讨，希望借此抛砖引玉，共同寻求我国陶瓷产业的发展之路。 　　 　　2法蓝日用瓷的基本特征 　　 　　在十三世纪的元代，山西蒲州艺人在琉璃的基础上开发出珐花器。主要的工艺方法是在烧好的素陶胎上，以流延法用泥浆勾勒出凸起的花纹轮廓线，再分别用黄、绿、紫、白等釉料填出底色和花纹色，二次低温釉烧而成。珐花器的釉色，蓝如深色蓝宝石，紫如深色紫晶，黄如透亮之金箔，色彩异常娇艳明快，是中国陶瓷文化的一个组成部分。至明代，景德镇产出瓷胎的珐花器。古文献记载，珐花器还有法蓝、法华、法翠等叫法[1]。 　　法蓝日用瓷是借鉴古珐花器的装饰技法而演变出来的一个品种。用雕镶代替流延法泥浆勾线，使产品在视觉上给予立体的冲击；改变珐花器直接用低温色釉进行填釉胎彩的工艺，用色料胎彩，再上透明釉，使彩色画面处于透明釉的覆盖下，不易暴露从而减少氧化褪色；采用中高温无铅透明釉，使产品达到日用陶瓷的铅镉溢出量的标准范围，实现从工艺陶瓷向日用陶瓷的转化，市场容量有了突破性的增长。 　　 　　3法蓝日用瓷的基本生产流程和技术要点 　　 　　3.1 基本生产流程 　　注浆成形→脱模修坯→雕镶→干燥→精修坯→素烧→上釉→烤色素烧→上釉→烧成→烤彩贵金属→成品 　　3.2 主要技术要点 　　3.2.1坯料的选用 　　坯料的选用原则集中在白度、透光性、泥浆流动性和坯料可塑性等四方面。法蓝日用瓷从实质上归类是釉下彩，提高原料的白度，可以使产品的色彩更鲜艳，也有利于色彩的层次渐变；瓷体的透光性越好，产品的艺术性就能更好地得到体现；泥浆流动性和坯料可塑性关系到产品造型的精巧程度，也关系到雕镶工序产品的合格率。良好的坯料塑性在雕镶过程中对饰物形状再整形有很大的好处。 　　3.2.2 雕 镶 　　在法蓝日用瓷的生产过程中有大量的雕镶工作。法蓝日用瓷的外观特点是用形象立体的饰物如花鸟虫鱼等，对产品进行点缀装饰，形状复杂，需分拆成多部件单独注浆成形后，再进行安装粘接。与普通的杯、壶把手、壶嘴等讲究规整的工艺要求不同，饰物配件注浆成形脱模后，在安装粘接的操作过程中，要及时对配件湿坯体形状通过捏、扭等整形操作和多次的粘连操作，使配件饰物形状更自然生动，适应器形的内外轮廓需要。这道工序与操作者的手艺灵巧程度有很大关系。 　　3.2.3素 烧 　　经安装粘接成功后的半成品须经过800～850℃的素烧，主要的作用是提高半成品的坯体强度，以满足后续工序的操作要求。通过素烧后，各种大小不同的安装粘接配件，如因坯体密度不同和水份不同而可能出现的收缩缺陷也可以及时发现和排除，素烧的另一个作用是排除原料的结构水，以及对有机物杂质的初步煅烧，减少二次釉烧时水气和有机杂质挥发而出现的针孔、釉泡等缺陷，提高釉面质量。素烧温度的选择原则是要保证上彩过程坯体对彩料有适当的吸附力，既不能快速吸收以致透过坯体在背面呈色，也不能吸水率太低造成彩料积聚流垂，影响色彩的边际和轮廓控制。由于素烧温度低，在烧成过程中，宜用较慢的升温速率和微正的窑炉内压，尽量缩小窑内各部位的温差，素烧坯的吸水率应尽量接近，这样有利于彩绘质量的控制。 　　3.2.4上 釉 　　法蓝日用瓷的彩绘手法，大部分非常细腻，色彩料的选用也很多样化。一件产品采用的色彩除颜色多种外，对同一种颜色，也拆分成深浅不同的几个层次。深浅的处理手段采用不同比例的色料复合调和，产生多种色调，使产品更令人赏心悦目。法蓝日用瓷用小口径的喷笔作为主要彩绘工具，喷笔有喷出量少、色料雾液的覆盖范围易于调节等特点，能够适应这种多种色料、小范围上彩的特殊工艺，避免使用常规毛笔彩绘时出现的涂抹痕迹和笔锋交叠现象。喷笔上彩色彩连续过渡，近似于天然的纹理，能很好地用陶瓷表达天然花卉和精灵的动物。由于喷笔的口径很小，要注意色彩料的颗粒细度，以利于雾液的连贯操作，同时也提高了色彩的分辨率，使色彩更逼真。 　　日用陶瓷是成套的，同一套产品采用同一题材中的不同部分组成或造型来进行装饰。在生产组织上通过按不同颜色、部位进行专业分工形成流水作业，有利于彩绘人员快速地掌握喷雾的尺度，极大地提高生产效率。 　　上彩的另一个技术诀窍是有机的可撕隔离剂的使用。在产品的某些部位，色彩不能交叠或需留出空白作其它装饰时，必须先