红山玉器老玉新工仿品的特征.docVIP

红山玉器老玉新工仿品的特征 　　古代老玉新工制品，一般都是把古玉残件重新改制，很少发现利用天然老玉制作仿品的。古代利用带皮壳的玉料制玉，是观赏与艺术的追求，称为巧色或俏色，新石器时期与商代就有巧色玉器。大量运用带皮壳的玉料制造仿古玉器，应该是在20世纪80年代改革开放以后，尤其是红山玉器被社会广泛知晓以后，便成为各地厂家仿造的热门产品。 　　红山玉器各种形式的高仿品中，老玉新工制品的需求量与认同率当首屈一指。研究红山玉器老玉新工制品的特征，对于正确收藏红山玉器真品至关重要。 　　北方所产玉种十分丰富，较普遍的有青玉、冰状青玉、白玉、黄玉。运用最多的是黄玉。黄玉之色，有较淡较深两种，还有泛绿的一种，民间俗称三黄玉。还有一种蜜蜡黄玉，色泽焦黄可爱，但比较软，用量较少。红山玉器的老玉新工高仿品中，黄玉最走俏。 　　黄玉玉料有两种，一种玉料上无其他颜色，另一种玉料上有其他颜色。有颜色的玉料亦有两种，一种是玉矿在形成时自然固有之色，如黄玉中混杂糖色或浆白色或灰点；另一种是玉表受浸之色，即皮壳。我们着重研究的就是带皮壳的高仿红山黄玉制品。 　　 　　带皮壳的黄玉料有两种来源；一种是仔料，即较小块的玉石，在自然环境中受浸，皮壳较厚。这种仔料经受过几千万年的自然侵蚀，是大自然中的古玉料，浑身浸迹斑斑(仔料越来越少)。另一种就是大块的玉料，在某个侧面或某些部分有侵蚀(风化)层，开料做高仿品，尽量利用固有的风化层(腐蚀层)，即皮壳，这种玉料运用较多。 　　黄玉皮壳上的颜色亦分为两种：一种是自然风化层之色。这种皮壳，玩家很少能够见到原始之色状。皮壳多钙化，多黄白、灰黄、黄褐色。黄色并非其玉质明透之黄色，而似沙土般黄色。只有流水冲刷中的仔玉才显露出黄玉玉质。另一种黄玉上的颜色，大多是经过人工剖剥去掉风化的皮壳之后而呈现出来的鲜艳之色。这种皮色就是在高仿玉品上常常见到的艳丽之色，多为柑黄色、橘红色、红褐色，也有雾白色，少数有灰黑色或烟灰色。黄玉上的柑黄色与鸡血红色，是人们青睐之色。 　　仔玉上的皮壳不可能全部利用，亦不可能全部剔除。首先，艺术造型需要剪裁取舍，造型以外的部分要全部剔除。在剔除皮壳的部分便露出新鲜的玉质来，或残留下浅薄的皮壳之色。其次，出于对玉色美观的要求，不可能过多地保留粗糙暗淡的原始皮壳，因而必须恰到好处地适当保留原始皮色。第三，高仿品要蒙混为真品，要做得逼真，就必须或多或少地保留某些原始皮色，由此显露其可能是真品的迹象。 　　对一件原始玉料，开料、剥壳、塑型、琢纹、钻孔、抛光，所有操作过程，无一处不按照当代玉雕工艺美术品的制作流程进行，无一件不运用当代锋锐快捷的工具进行加工。因此，红山古玉与红山仿品各自存在于真与假这两个不同的区域。真与假，是完全对立的两极，按理说，区别显而易见。但是真与假又互相依存，互相渗透，假混在真中，真存于假中。制造高仿品的高超之处，就在于模糊真与假的清晰界限，令人认假为真，或以真为假。这就是玩古玉的险境，玩古玉的现实。古工与新工，也是完全对立的两极，区别也十分明显，但是许多红山玉器的爱好者却不明就里。古沁与仿沁，也是完全对立的两极，区别也十分明显，但是不能区分者却甚多。 　　红山玉器老玉新工仿品的伪迹或特征如下： 　　 　　皮壳 　　 　　有较厚皮壳的仿品，有皮壳处与无皮壳处反差强烈，皮壳过于粗糙、侵蚀过重，而无皮壳处过于新鲜细腻，二者之间没有侵蚀的过渡地带(真品没有这个“真空”地带)。整件玉器新鲜明透，唯独某处有原始皮壳或沁凹，以示“古沁”，这是此地无银的伎俩。所有的皮壳均在玉品的表面或边缘，所有的凹处、阴线底部、钻孔内壁均无占沁的皮壳或沁迹，这是仿品共有的特征。 　　有较薄自然皮色的仿品，皮色多为柑黄色、红黄色、红褐色。而鸡血红色大多为人工染色。仿品上的自然皮色呈条缕状，浓结处亦可见条缕的层次，对这种自然沁色的状态，许多玩家在没有红山古玉真品参照的情况下，便认为是真品。人工染色浮浅、模糊、无层次感。这种染色经人工盘玩，红色晕散，均匀深透(只是表象)，许多玩家也认为是真品。仿品上的自然皮色是经过剖剥以后之色，有鲜艳感，也有浮浅感，存在于玉器的表面与边缘。 　　玉质深层天然含有其他质色的黄玉仿品，其色不是深层之沁，是玉质形成时的混合色。其特征是在玉器上呈条块状，无论玉器厚度如何，条块中的色状均匀一致。自然侵蚀则是表层沁包浓，而内层渐深入渐浅淡渐稀薄。 　　完全没有皮色的黄玉仿品，质地优良，色泽亮丽，手感比较温润。玉表尽管崭新，但经过些许掩饰，或轻度酸蚀，或稍磨玉表，或稍加盘拭，追其为真品者就不乏其人。 　　 　　磨痕 　　 　　红山玉器上的原始刮磨痕迹是鉴定真伪的首要依据。研究红山玉器的真伪，必须从细部、从精微处入手。我们特别重视的是当代不可人为、至少极难人为的特征，