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花鼓戏锣鼓乐漫谈 　　戏曲艺术中,锣鼓乐是其中一种非常重要和独特的艺术表现形式。它通过丰富多彩的节奏与明亮的音色的变化,以及变化多端的演奏技巧,将剧中悲欢离合、喜怒哀乐、人声鼎沸、骏马奔驰等情节和场面予以恰到好处的渲染,这种特殊功能使它成为戏曲艺术中不可缺少的重要组成部分。 　　 　　一、 传统锣鼓乐的继承 　　 　　锣鼓乐在花鼓戏剧中占有非常重要的地位,它于戏中的运用及锣鼓本身和演奏都具有传统的程式。前辈们为了使它很好的适用于花鼓戏中,经过不懈努力,创造出了一整套具有湖南浓厚地方色彩的锣鼓乐。 　　(1)传统锣鼓配器 　　花鼓戏的锣鼓乐器由:班鼓 [单皮鼓]、堂鼓、可子[板]、大锣、小锣、汉钞、汉小钞、小京钞等主要乐器组合而成,它们音色各异,对比度清晰,通过不同的配器和演奏技巧,产生不同的音响效果来塑造各类人物情感及人物特征,描绘各不相同的舞台环境,烘托剧情。锣鼓经分为“大、小、干、湿”四种不同的配器形式,运用作用各不相同,即:“大”全部锣鼓演奏由:“鼓、大锣、小锣、汉钞、小钞”合奏,适用于比较庄重、激烈、欢快、悲哀等场面。“小”小锣鼓的演奏由:“鼓、小锣、小钞”合奏。“干”即去掉大锣的演奏由:“鼓、汉钞、大小锣、小钞”合奏,适用于狡猾、奸诈等人物表演。“湿”由锣鼓与唢呐合奏。 　　鼓板演奏在花鼓戏曲调音乐中是不可忽视的重要组成体系。它是乐队的灵魂,又是协调、烘托、支持演奏的中心,板的使用也有轻重、强弱之分,每一击都有丰富的内容。 　　(2)汉钞的特色 　　班鼓、大锣、小锣都与京剧锣鼓有相似之处,只有音高偏低,大锣使用的一般为中虎音锣,小锣也为中音小锣。唯独汉钞是湖南人自己制作,铁板较薄稍卷边,似礼帽形状,发音清脆悦耳,是最具湖南特色的乐器之一。用一付钞演奏时,称单钞锣鼓,用两付秒一前一后夹击,称夹钞锣鼓。 　　 单钞锣鼓主要由:[双击头]、[单击头]、] [牛吊尾] 、[长槌]、[大捎场]、[拖四槌]、[推五槌]等一大批曲牌组成。主要用于一般戏剧情节的交代或比较严肃的戏剧场面,演奏需干净利索,有时却要灵活婉转,这样可以制造出不同的气氛。 　　夹钞锣鼓它是花鼓戏中最具代表性、最富特色的锣鼓乐,可以演奏得热闹非凡,喜气洋洋。主要由鼓、大锣、小锣、两付形质相同的汉钞组成,通过双钞的夹击、节奏的变化,演奏起来时而低徊婉转、时而高亢激昂,既可充分表现人物的喜悦,又能配合其热烈的舞蹈动作,生动的体现生产、劳动等欢快场面。夹钞锣鼓在花鼓戏曲牌或曲调的过门中也有很多表现形式,例如[十字调]的过门、[梁山调]的过门或是[四六八板头]、[十盏灯]以及[望郎调]、[风入松]、[得胜令]、[耍孩儿]等曲牌,都可使用夹钞,加上独具湖南特色的宁乡堂鼓,一种独特的乡情,沁人肺腑。 　　 　　二、 传统锣鼓的改革 　　 　　为了更好地丰富花鼓戏的锣鼓经,当代鼓师应在传统的锣鼓乐曲牌基础上,进行探索、革新,使其更加贴近人物,渲染剧情,更具经久不息的生命力。 　　(1) 鼓要打出人物的内心世界 　　鼓作为器乐之一,是为了更好地衬托人物心理活动,推动剧情发展等服务的。锣鼓经必须要打出生命力来。如:93年的进京创作剧目《乾隆判婚》最后一场戏中太监常升对皇帝的一段表白,道出了几十年来他那种“酸甜苦辣、趋炎附势“的内心世界。演员的节奏是由慢至快,一气呵成。开始部分,我运用了水钹轻击,由松到紧,最后慢撕边由轻至重,强烈一击收住[大鼓、京锣、京钹、小锣],博得台下满堂掌声,使剧情达到空前的高潮。 　　(2) 创作新的锣鼓点 　　花鼓戏的传统锣鼓点有一百多个,但在新的创作剧目中,为适应不同人物,有时须创造新的鼓点。例如:[瘸子锣鼓][各0|| 打退 七 | 打退 七 || 册0 || ] 　　锣鼓乐器音色调配:“打“代表鼓键在班鼓上的击打;“退”小锣独击;“七”京小钞闷击发出的音响;“卜”汉小钞闷击发出的音响。 　　为了更形象化体现出瘸脚人物的特征,配合其一高一低的行走步伐,在不同的情况下可进行有层次的使用变化。演奏时可快可慢,每走一步,停下观察事情:[各 0 || 退卜 七 0 | 退卜 七 0 || ]为达到前述气氛,可使用锣鼓经,也可以转接其它小锣鼓经。它的灵活运用,加强了任务的喜剧色彩和轻松、诙谐的舞台气氛。 　　例如:《羊角号与BP机》剧中榨油歌音乐里,就采用了单钞锣鼓与夹钞锣鼓相结合,在乐器使用和演奏形式各方面,对原有的锣鼓经和乐器配器进行了改造。汉钞表达不了的气氛就改用水钹代替,通过大鼓领奏、夹钞和单钞锣鼓有机的配合、音乐的强弱对比,促使剧情达到一个新的高潮。 　　根据剧情和塑造人物的需要,传统锣鼓曲牌在花鼓戏人物上、下场以及舞蹈动作的扣打中,未免单调,在某些时候不能达到剧情的需要,因此有些地方也不妨借鉴兄弟剧