论冯小刚贺岁影片的平民视角.docVIP

论冯小刚贺岁影片的平民视角 　　冯小刚的第一部贺岁电影《甲方乙方》是在葛优的煽情中结束的，带着一贯的独特京味，葛优缓缓地说道：“1997年过去了，我怀念它。”也正是从这一年起，贺岁片撬动了中国院线的票房杠杆。此后十年来，冯小刚先后拍摄了《不见不散》(1998年)、《没完没了》(1999年)、《大腕》(2001年)、《手机》(2003年)、《天下无贼》(2004年)、《集结号》(2007年)、《非诚勿扰》(2008年)八部老百姓叫好又叫座的贺岁电影。这些影片或诙诣或凝重，但却有个共同点，那就是贴近生活、贴近百姓，故事性强，而且影片的主人公无一例外的都是平常人物。 　　 　　一、平民化的语言 　　 　　对于冯小刚的贺岁影片来说，语言是吸引观众注意力的可靠保证。对于片中人物来说，语言又是手中的利器，是舒张个性的工具。按功能来分，冯小刚贺岁电影中平民化的语言主要有三种：一是戏语，二是嘲弄性调侃，三是戏拟式调侃。戏语是“纯真的”，以玩笑、逗乐为主，而嘲弄性调侃与戏拟式调侃则多了几分讽刺意味。 　　 　　1　戏语 　　在冯氏贺岁片中，该谐幽默、耳目一新的言语已经成为一种不逊于视觉与情景的突出因素，以至于很多经典语言传诵大街小巷，让人耳熟能详。如《甲方乙方》中“地主家也没有余粮啊”、“打死我也不说”，《不见不散》的“站直了，别趴下”，《没完没了》中的那段经典对白“伟哥，想吐吗?――想，可我舍不得。十三，路易的，8000块钱一瓶，我舍不得吐”，《大腕》中的“Nomoney。no women”，《手机》中的“做人要厚道”、“喂，干什么呢?说话不方便吧?那我说你听啊”，以及《天下无贼》中“IC、IP、IQ卡，通通告诉我密码”、“黎叔很生气，后果很严重”，都成了我们生活中的口语和玩笑。即便是以严肃、沉重为基调的《集结号》，谷子地机智应对美国大兵时的“前轱辘不转后轱辘转斯米达”也让我们再一次会心而笑。作家刘震云曾这样评价冯小刚：“作为一个非凡的导演，冯小刚对中国电影有着开创性的贡献。他的电影开创了中国电影的另一种话语系统和叙述方式”。 　　 　　2　嘲弄性调侃 　　嘲弄性调侃在冯小刚的八部贺岁片中以《甲方乙方》最为突出。无论是那些一时突发奇想想过另一种生活的大款们还是那些掏钱想过把瘾的平常百姓都是被嘲笑的对象。如姚远对小书商说：“和平时代就是巴顿也得在家好好呆着，国家有咱们强大的人民解放军保卫着，也用不着你，还是做你的良民吧……”。在《不见不散》中，这种嘲弄又转向了对电影人和国内出国人员的冷嘲，“本来他们智商就低，再不给他们选点好看的景，不是更看不过去了吗?”《大腕》中“什么叫成功人士，你知道吗?成功人士就是买什么东西，都买最贵的，不买最好的!所以，我们做地产的口号就是：不求最好，但求最贵!”等语言则讽刺了中国房地产业的畸形泡沫状态。冯小刚的贺岁影片中，无论什么阶层，无论从事什么行业，都可以作为调侃对象，但却不过火。尤其是片中时常有对自己的调侃，如《甲方乙方》中“我生来就比别人长得老”，《不见不散》中“我可不是正人君子……你也别手软”。在这种既调侃自己也调侃他人的过程中，可能会产生的敌对情绪得到消解，化解了单方面嘲弄所带来的矛盾。 　　 　　3　戏拟式调侃 　　“戏拟也译称嘲仿、谑仿和滑稽模仿，它的原意是指模仿别人的诗文而作的游戏文字或讽刺诗文。我们经常读到一些文字，它们似曾相识，却又别具用心，这就可能是作者有意为之。模仿本来是文学创作的一种手段，而戏仿和模仿的不同在于它是对被模仿者的戏弄。”在冯小刚的贺岁电影中，戏拟式调侃通常通过对经典革命话语的滑稽模仿来完成。它以一种异常形象和实际语境形成的悖谬造成一种喜剧效果。这种效果不仅使人一笑解颐，而且使人获得一种暂时解放的自由。如《甲方乙方》中，当川菜厨子扔下的花盆砸到姚远头上时，他旋即给我们上演了一幕《列宁在十月》中的著名场景。而《不见不散》中刘元教美国警察学中文时所讲的汉语“为人民服务”既出乎观众意外，又合情合理，令人回味。这些戏拟式的调侃多是对昔日主流话语的进一步消解，使它们因时代的变迁和不协调而显出话语自身的可笑，毫无现实的嘲弄意味，也无杀伤力，如：“凭毛主席说这与旗袍不相称”、“到这儿来就得听组织的”，其逗乐成分远甚于它的深层讥讽意味。 　　 　　二、平民化的情感 　　 　　大部分观众在看过冯氏贺岁片之后，都会留下一些回味，一种似曾相识的亲切感，以及一种被人理解的满足感。这是因为冯氏贺岁片主要表现的是最朴实、最平凡的情感欲望。众所周知，爱情、亲情、友情是人类社会共有的情感，它不因时空的变化而消亡，同时也是千百年来人们热衷的话题，冯小刚的贺岁电影敏锐地捕捉生活中人们的情感世界，并极力以小人物的角色和身份代为表演和倾诉，在很大程度上具有亲切感人的力量。