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千文万华 异彩纷呈 　　我国漆工艺已有7000年的历史，到了西汉时期，漆工艺步入黄金时代，彩绘、镶嵌、金银铜饫等技法均已使用。魏晋南北朝至唐代，青瓷逐渐取代了漆器在日常生活用品中的地位，漆器制作继而转向工艺品方向，各种工艺技法相继问世。随着唐代雕漆的出现，螺钿漆器的发展，充分显示了螺钿漆器自身所具有的美感和极高的艺术价值。明清时期漆工艺空前发展，装饰技法达到了漆工艺史上前所未有的繁荣，可谓“千文万华，纷然不可胜识”。 　　旅顺博物馆馆藏漆器百余件，主要以明清漆器为主。其来源广泛，主要是通过上级拨交、民间征集等途径收集到的。1954年至1959年，国家文物局指示北京故宫博物院向旅顺博物馆调拨珍贵的宫廷文物200余件，其中包括一定数量的明清宫廷漆器。在此基础上，又多方收集民间漆器文物，形成了漆器收藏的现有规模。 　　近日，旅顺博物馆从馆藏百余件漆器中遴选出部分精品，推出“明清漆器精品展”。其中以雕漆为主，此外还有螺钿、填漆、描金、戗金等类别(图一)。 　　明清时期常见的漆器可分为一色漆器、罩漆、彩绘、描金、填漆、堆漆、雕填、螺钿、犀皮、剔红、剔犀、款彩、戗金、百宝嵌共14类。明清漆器的主要特点是十多种髹饰方法的结合，它富于变化，绚丽多姿，超过以往任何时期。装饰题材异常广泛，常见的题材有花卉、鱼虫、鸟禽、翔凤、云龙、山水人物、神话传说以及寓意吉祥长寿等内容。 　　 　　秀丽典雅、色泽鲜艳的 　　明清剔红漆器 　　 　　1、明代剔红漆器 　　剔红，即雕红漆，属于雕漆的范畴。始于唐代，制作方法是以红漆在胎骨上一层层髹涂，每涂一层必须阴干，如此反复直至数十层，然后在其上面雕刻花纹图案。高濂《燕闲清赏笺》称明代果园厂的作品“漆朱三十六遍为足”，由此可见剔红在雕漆中的重要地位。剔红漆器在明代永乐、宣德时期达到高峰。 　　明永乐剔红牡丹圆盒(图二)，明永乐年间(1403――1424年)，口直径18.7厘米，高6.4厘米。此盒呈圆形，平盖，木胎，子母口扣接。通体髹红漆，漆层较厚。盖面雕五朵盛开的牡丹花，问缀以花蕾、枝叶；外壁装饰牡丹、月季、菊花等图案。盒内及底部髹黑色光漆，底部边缘针划“大明永乐年制”单行款。此器造型秀美，色漆光亮。有条不紊的布局章法与精细严谨的工艺，充分表现永乐时期高超的制作水平。 　　明代永乐时期的剔红漆器，堆漆肥厚，刀工圆润丰腴。花卉禽鸟，云龙缠莲，往往密不见地。或稍露空隙，而无地可容锦纹。更有同一花卉，双层重叠，各自成章，穿枝过梗，或显或藏，耐人赏析，构图之精，令人叹服；山水人物，多分刻天、地、水三种锦地；盘盒周匝，或雕仰俯四季花，或雕香草边，浑厚工巧，兼而有之。 　　永乐朝三次赏赐日本国王的礼物中，都有剔红器。经过官方的赏赐及商品的输出，元、明雕漆对日本的髹饰工艺产生了深远的影响。 　　明剔红花卉纹圆盒(图三)，明代(L368――1644年)，口直径6.43厘米，高2.8厘米。此盒为圆形，启盖始分上下。通体髹红漆，盒内髹黑光漆。盒面上一支三朵盛开的花卉旁衬托着含苞待放的花蕾，在繁茂的枝叶映衬下铺满整个盒面。这件剔红圆盒漆色光亮温莹，刀法深峻圆润，雕工精细，堪称佳作。 　　明剔红荔枝纹圆盒(图四)，口直径7.49厘米，高3.625厘米。此盒为圆形，子母口扣接。通体髹红漆，盒内髹黑光漆。盖面中心满雕荔枝，叶茂果丰，在果实上雕不同的锦纹以突出其立体效果；器壁满雕折枝花卉，花筋叶脉清晰生动。此盒漆层肥厚，刀工圆熟、枝叶翻卷自如。 　　明剔红凤凰牡丹长方几(图五)，长4l厘米，宽28.7厘米，高13.5厘米。此几案面呈长方形，束腰、鼓牙、弓形腿，外圈足。通体髹红漆，案面以盛开的牡丹花衬底，上压一双凤凰在花丛中展示飞翔、嬉戏，凤凰全身剔刻出细若刷丝的羽毛；牙面、腿足上满饰花卉。此几刻工精细，漆面磨光圆润，是明代剔红漆器中的精美之作。 　　 　　2、清代剔红漆器 　　清代剔红漆器颜色较明代鲜红而色滞，图案纹饰也更加丰富多彩，除继承明代的山水人物、云龙翔风及花卉鸟虫图案外，又涌现出波涛中的鱼、龙、海兽等图案；尤其是乾隆皇帝雅好古器，以至复古仿古器大盛，因而推动了崇古好古之癖和制伪之风的盛行。器形多模仿瓷、玉器以及古青铜器造型；花纹多在满刻的锦纹地上加刻诗文词句。 　　乾隆款剔红云龙纹圆盒(图六)，清乾隆年间(1736―1795年)，口直径15.4厘米，高7.2厘米。此盒为圆形，通体髹红漆，漆层较厚。圆盒上、下图案一致，在厚达数十层的红漆上剔刻云龙纹。苍龙双目圆睁，须发飞动，身驱翻腾。波涛剔刻成无数的旋涡状，似被龙搅动所致，极富动感。盒内髹黑色漆，内底中心刀刻填金楷书“大清乾隆年制”三行直款，盖里中心刀刻填金“云龙宝盒”双行器名。清代乾隆时期漆器以上下对应款为佳，此器对研究清乾隆年间剔红工艺有重要的