浅析连续剧《闯关东》中电视画面镜头对剧情主题的深化.docVIP

浅析连续剧《闯关东》中电视画面镜头对剧情主题的深化 　　[摘要]组成电视画面镜头的因素极其复杂。《闯关东》的电视画面镜头主要采用了多种镜头语言来组织画面构成，其中主要运用了近景平面镜头与远景纵深镜头、剧情画面中俯仰镜头、表达内涵的象征性镜头与寓意性镜头，从而完善画面语言，从而达到历史再现和艺术典型的统一，剧情主题，弘扬和倡导了艰苦奋斗、自强不息、锐意进取的伟大民族精神。 　　[关键词]剧情画面；镜头运用；深化主题 　　 　　2008年年初中央电视台播出的电视连续剧《闯关东》，以朱开山一家“闯关东”的传奇经历反映出“闯关东”人自力更生、艰苦奋斗、谋求发展的“闯关东”精神及不屈不挠、顽强拼搏的民族精神。在拍摄技巧上，《闯关东》通过一个个富有审美性和艺术性的电视画面镜头形象地叙述了一个家族的奋斗史，把朱开山的家族史和近现代中国的社会史融合在了一起，通过描写朱家历史命运，深刻地透视出从清末到“九一八”事变的30年间，由山东和东北地区具体表现出来的中国社会的兴衰变革，书写出山东人“闯关东”的历史和精神，展示出中国波澜壮阔的近现代发展史和民族精神。 　　“电视是一种画面语言”，连续剧《闯关东》借助电视画面镜头来表述和再现其故事情节和主题思想。组成电视画面镜头的因素极其复杂的位置关系，包括构图、光线、色彩、线条、形状、体积、运动、速度、方向、人与物的位置关系等。《闯关东》的电视画面镜头主要采用了多种镜头语言来组织画面构成，完善画面语言，从而达到历史再现和艺术典型的统一，诠释出弘扬人间正气和民族大义，鼓舞爱国热情、振奋民族精神的主题。对《闯关东》电视画面镜头分析，可以总结出其主要运用了以下镜头语言： 　　 　　一、近景平面镜头与远景纵深镜头的运用 　　 　　电视镜头是电视剧的有机组成部分，电视必须借助电视镜头才能将内容传达给观众，许多表现不同内容的电视镜头相互组接在一起，就能塑造出完整的电视形象，叙述一个完整的故事，表达出鲜明的主题，成为完整的艺术作品。近景平面镜头是指拍摄点与被摄对象于同一水平线上以平视的角度来拍摄近景的镜头，近景平面镜头所形成的画面效果，接近于人们观察事物的视觉习惯，它所形成的透视感比较正常，这种近景平摄角度的表现方法在表现影视细节时被广泛运用，如刻画人物心理、渲染环境气氛、调整剧情节奏等。 　　在《闯关东》一剧中有大量的近景平面镜头与远景纵深镜头，以及两者之间的交替使用。如老烟被金把头毒打后，众人在工棚里商议如何继续生活的一组镜头，就是运用了近景平面镜头，低矮的工棚、黯淡的光线、拥挤的空间以及一个个蓬头垢面的矿工形象，极好地渲染了淘金矿工压抑焦灼、苦闷无助的心情，同时也展现了他们恶劣的生存环境，当朱开山讲到要回家时，镜头有意在朱开山的身影后现出了几个小窗口，让阳光照射在朱开山的身上，这似乎是一丝希望的曙光，点燃了众人渴望回家、渴望见亲人、得团聚的思乡之情；而在传武娶亲的那场戏里，同样平面的构图则转移到了阳光灿烂的室外，在酒席喜宴上朱开山喜气洋洋地介绍鲜儿和她的师傅合唱二人转，明丽的阳光照在朱开山和韩老海的身上，背景是悬挂着大红喜稠，表达了喜庆热烈的婚庆场面。 　　电视纵深镜头具有影视表现空间的特有优势，能突破戏剧舞台狭隘的表演区域而使其逼近现实生活场景，因此也更富于真实性和生动性。当电视展现近景平面图像时它只不过是在一块有边框的平面上展映的一些影像而已，而远景纵深镜头则能起到突破其表现手段上的这一缺陷的作用。远景纵深镜头，由于镜头与拍摄对象之间的距离比较远，画面就开阔，景深悠远。可以展现剧情中辽阔的空间、环境、自然景色、人群，主要用于交待环境和气氛，能充分展现人物活动的环境空间，远景纵深镜头大多是以自然的气势取胜，可以用来抒发感情，渲染气氛，创造某种意境。 　　《闯关东》剧情开始，在万千难民怀揣着一颗颗期盼新生路、好生活的希望之梦，来到登船前往关外白山黑水之间探寻生存之路的龙口港，文他娘带着三个儿子也加入逃难的行列，这时一组难民挑担携扶、饥寒苦等、互相关照的远景纵深镜头表现了此时山东逃难民众的故土难离而被逼无奈远走他乡的复杂矛盾的心理，纵深镜头所带来的空间感使我们感受到了这是一支多么庞大的难民潮，有力地渲染了当时恶劣的社会现实和残酷的自然灾害。 　　同样在传武带着鲜儿逃婚而进排场和排帮们一起放排的这场戏里，为了表现放排的艰辛与危险，特意运用了一组远景纵深镜头来表现，只见平静的江面婉转悠长、江岸两旁风光旖旎，一只硕大的木排正在顺江而下，一派抒情悠闲的情调。但当木排行进江心时却突遇激流，镜头中的木排顿时在纵深辽阔的画面中上下跌宕、左右忽定，此时，画面及时响起了排场把头老独臂镇定有力的指挥声，在众排工齐心协力的努力下木排终于闯过险滩。在这里，正是依靠远景纵深镜头的推拉表现出了整个场景的全貌和江水的湍急