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浅析色彩元素在电影中的应用 　　[摘要]用色彩的视觉表达情感、渲染意境；用色彩的语言来表达内容的内涵，形式的美感；用色彩的象征，张扬个人的个性，引起观众的共鸣；色彩在画面中最终表现出来的是色彩运用的主观性，是元素的运用，也是手段的运用，更是风格的运用，所以在选择色彩时应注意色彩给人带来的感觉，这些有时候在电影中可以影响观众对电影的直接感受，因为在人们观察色彩时，不同的色相和色调会产生不同的效果。 　　[关键词]色彩；电影；美感；色彩主观性 　　 　　色彩是艺术表现的要素之一。人们对色彩的感觉既是一种美感形式，也是一种主观意念。在电影创作中要遵循这种思路，对客观色彩进行主观性的概括与强化，用色彩的视觉表达情感、渲染意境；用色彩的语言来表达内容的内涵，形式的美感；用色彩的象征，张扬个人的个性，引起观众的共鸣；色彩在画面中最终表现出来的是色彩运用的主观性，是元素的运用，也是手段的运用，更是风格的运用。而色彩视觉效果的审美价值，正是由于融入了创作者的主观感受、情感、意念，才使得画面色彩关系更为热烈，更有个人品位，更有视觉冲击力。 　　大家都知道在平面设计中，色彩与风格的和谐与统一同样也非常重要，作为一种平面艺术，好的色彩能强化表达效果，使人们在阅读和使用时处于一种舒适的愉快感，反之，不协调的色彩容易使人陷入疲劳，甚至得到事与愿违的恶果。所以在选择色彩时应注意色彩给人带来的感觉，这些有时候在电影中可以影响观众对电影的直接感受，因为在人们观察色彩时，不同的色相和色调会产生不同的效果。如红、黄色给人感觉温暖，蓝、绿色让人觉得寒冷；高明度的色彩有前进感，低明度的色彩有后退感；深色的物体让人感觉沉，浅色的物体感觉轻。不注重色彩的心理效果，即使是很漂亮的颜色用在不恰当的场合也会给人造成不适的生理感觉。 　　谈到色彩的美感，波兰著名导演基耶洛夫斯基是一位擅长象征地运用色彩的导演，他注重用不同色的光投射在人脸上以产生层次丰富的变化。导演充分运用色彩来表达影片的主体，营造了一个和谐统一、带有强烈感情的色彩空间，电影《红》、《白》、《蓝》之中数《蓝》对影片的基调色最强调，蓝色的游泳池。蓝色的棒棒糖纸，缀着蓝色水晶珠子的灯饰，能一施笔墨的地方都不放过。然而漆成蓝色的房间显然最惹眼，并且他也多次渲染不同的光映在朱丽叶特，比诺什脸上的效果，表达她深陷于失去丈夫和女儿的悲痛中无法自拔的内心。同时蓝色也代表了忧郁、冷静、神秘，也是一种挥之不去的永恒，作为三部曲的终结，蓝色是永恒的爱，是无法忘怀的旧日时光。《红》中亮丽的女大学生瓦伦婷出现在红色的大幅广告牌上，基耶洛夫斯基安排了一位法律系的学生的重复出现，他住在瓦伦婷对街，但他们并不相识。每次他出场总会有一片红色在画面一角显露，一辆红色的轿车，一扇红色的门面，抑或一角红色的屋檐。我们通常是通过瓦伦婷的视角看到他匆匆进出的身影。他们周围的红色仿佛在暗示一份机缘近在咫尺。红色象征着真诚与热情，这既是主人公华伦坦的性格，也反映了导演对充满真诚、理解和宽容的社会的渴望。白色既象征着剧中男主角空虚、凄凉、孤独的心境，又有着对理想和纯洁的爱情的向往，既让人忧伤又给人希望。三部影片在色彩方面的运用，都体现了整体风格的统一，并且与电影内容及其要表现的主体达到了完美的融合。其次，用色彩传达感情由来已久，虽然不同的人对色彩的感觉不尽相同，但大多数人对色彩的感觉还是基本一致的。如红色有热情、诚挚的一面，也有动乱、血腥的感觉；黄色使人想到阳光，给人活跃、轻快的感觉；紫色富有神秘感，有高贵、庄严之感。《红》、《白》、《蓝》三部影片中，颜色的心理效果就得到了充分的体现，成为电影叙事的一个重要组成部分。 　　有时色彩也极富主观性的感觉，所以电影艺术家总是把色彩看做是于深刻表达作品思想内容的一种手段，看作是从情绪上感染观众的一种重要的造型因素。电影中的色彩应该比现实生活更高，更完美，更具有感染力和艺术魅力。这里再提到王家卫的电影中色彩的应用，《旺角卡门》以红、蓝、橙的刺目色块拍摄，不透明的黑影叠在其上。《阿飞正传》的节奏却懒洋洋，除灯光柔和外，镜头也很长。《东邪西毒》的时态来回往返，而夺目的橘黄色到浓重的暗棕色画面，描绘着大漠的变幻。《重庆森林》由始至终都以现场灯光的暗亮调子拍摄。而《春光乍泄》则呈现阴沉、惨白的色调。《花样年华》的纯粹的红色不是单纯为了表现男女间暧昧的感情以及浓浓的怀旧情绪。 　　同样，张艺谋的《英雄》里色彩的应用也是相当出色的，导演本身就说了要借助色彩来完成电影，每种颜色亦代表了一个电影的一个组成部分。作为视觉传达元素的色彩应用在电影中也是基本上与应用在乎面设计中是一样的，甚至这些色彩的应用同样也使得电影的镜头在某种程度上达到了一种平面化的效果，从而使观众获得更加强烈的视觉刺激。不得不再次提到《英雄》这部电影的色