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“我们的故事”记忆解码与青春想象 　　当代新加坡电影是“年轻”的，一则因为越来越年轻的导演团队，二则因为充满活力的产业发展策略。自1995年邱金海以《面薄仔》开启了本土自制电影的先河之后，20余年间，越来越年轻的本土导演投身到电影创作之中，往往刚过而立之年便在国际电影界“立”起了自己的一面旗帜。新加坡的电影产业资源相对有限，但这未能阻挡新加坡电影的不断成长和向外发展，集结多方资源进行合作、合拍，抓住一切机会“走出去”，这让新加坡电影的发展呈现出了蓬勃的年轻态。 　　2016年度，新加坡电影类型丰富、风格各异。梁智强的《我们的故事》系列，重现了新加坡人在“甘榜”时期的生活；邓宝翠导演的纪录片《我们唱着的歌》，通过对多位音乐人的访谈串联起了一代新加坡人的“新谣”记忆；邱金海的《无限春光》以独特的视角和表现手法对新加坡的历史进行了回溯，也成为当代新加坡电影中的首部情色片；唐永健执导的《安娜华特的离奇命运》对新加坡电影的发展具有特别意义，它是新加坡导演进军好莱坞之后的首部作品；《再见，在也不见》由新加坡新锐导演陈哲艺监制，集结了中国、新加坡、泰国三位新人导演创作而成，代表了新加坡电影产业的发展趋向；巫俊锋导演的《徒刑》是本年度最重要的一部新加坡电影，影片将视角探入监狱，讲述了两代行刑者之间的微妙故事；拉加歌帕的《一只黄鸟》继续关注印度族裔群体，讲述了一个浪子回头的故事，细腻而充满刺痛感。从创作上看，新加坡电影多元融合发展的特色愈加明显。 　　一、 2016年新加坡电影产业概况 　　2016年，新加坡共上映本土电影17部，其中13部进入院线公映，另外4部以参加电影节展等方式与观众见面，并在2017年陆续公映。电影产业规模呈现向好状态，跨国（地域）合作、合拍令产业格局出现新变化。 　　（一）产业规模小幅提升，但本土影片未进年度票房排行前十名 　　2016年，新加坡商业影院的总票房依然超过了两亿新加坡元，为201，197，448新元，全年观影人次继续保持在2000万人次以上，为21，932，800，比2015年的2190万人次略有上升。 　　跟2015年相比，2016年的票房排行前十位中没有出现新加坡本土电影的踪影，全年大部分票房都被好莱坞等进口大片收入囊中。 　　本土电影中，梁智强导演的《我们的故事》（1、2）领跑票房排行榜，庄米雪导演的都市女性电影《露露的电影》获得超过200万票房，位居第三位，青春电影《最佳伙扮》票房超过百万，位居第4位。其他影片遗憾未能过百万，邱金海的《无限春光》仅获得5万的票房。 　　产业基础方面，2016年，新加坡商业影院的银幕数为235块，比2015年的223块略有增幅，新加坡仅有的3块IMAX银幕都在邵氏影院，嘉华影院和国泰影院各自拥有26块3D银幕，但嘉华影院的银幕块数最多，为91块，可同时容纳14720人观影。① 　　（二）跨国（地域）合拍拓展产业格局 　　尽管新加坡电影产量有限，但这并未影响新加坡电影在亚洲的区域影响力以及在世界电影版图中的影响力。自当代新加坡电影的大幕开启，电影人就一直在努力拓展影像的边界，努力走出新加坡，走向世界。而新加坡作为亚洲与世界沟通的枢纽的国家定位也决定了新加坡的文化艺术发展战略会与众不同，特别是近年来要把新加坡打造成为文化和艺术枢纽的布局思想的提出，新加坡的电影发展具备了更加便利的条件，跨国合拍、跨地域合拍、积极参与国际电影节展让新加坡电影发展充满了勃勃生机。 　　本年度电影中，拉加歌帕的《一只黄鸟》由新加坡和法国合拍，巫俊锋的《徒刑》集结了新加坡、中国香港、德国、法国、卡塔尔等五地的资本才创作完成，电影的剧本由巫俊锋用英文写成，最终用巫俊锋并不懂的马来语进行了呈现，而片中的主要演员也遴选自马来西亚。唐永健的《安娜华特的离奇命?\》是新加坡和好莱坞的首度合作，这对新加坡电影而言是个难得的开始。陈哲艺担任监制的《再见，在也不见》由中国广西的新影响世纪影业投资拍摄，是该公司与陈哲艺、黄文鸿创立的长景路电影工作室在东盟发展大背景下进行了的首度合作，忻钰坤、陈世杰和孔萨库3位导演的跨国合作，电影幕后集结的来自世界各地的300多名工作人员让这部电影堪称区域合作的经典样本。 　　跨国合作方式正在成为新加坡电影发展的一种产业模式。2017年9月，新加坡全亚影视娱乐有限公司与中国的新文化传媒香港有限公司、上海九译影视传媒有限公司达成战略合作意向，要在未来3年内共同制作5部电影，以促进电影产业发展，拓展东南亚及其他地区的华语内容和广阔市场。首部惊悚动作合拍电影《生死环线》已经进入实操阶段，将于2018年三四月开拍，年底之前上映。全亚影视娱乐是首家在新加坡证券交易所上市的新加坡电影制作公司，总部设在新加坡，业务足迹目前已经拓展至马来西亚和中国。 　　全球的电影节、