复制性艺术与深圳文化产业——关于大芬油画村的一些思考.pdfVIP

复制性艺术与深圳文化产业 ——关于大芬油画村的一些思考 文-殷双喜 深圳市市吉镇尢芬油阃村．是近年柬中 位问题．其中也涉殛到相关的著作权问题 量的艺术品复制行为与巨大的复制艺术品市 国文化产业发展中的一个先行者。早住2004复制性艺术的艺术水准等问题。遗黾我就擦 场。就创新程度来说，第一种复制秆为创新 年．大芬油画村已有各种画店油画作坊和 圳文化产业与艺术品复制市场问题，发表一 程度堆大，特别是艺术家的创造性临摹；而 公司数百家．画工近3000人，2004年1～5月些看法。 第三种复制行为基本上没有创新，但是这不 甜if}|画销售额已迭5250万元．垒年销售额选I首先我们要i寸论的是复制性艺术对于现 重要，因为艺术品复制的主要功能不是创新 亿2干多万元^民币”l。经过j0余年的努力，代{士会的文化价值。如果我们将大芬村的艺 而是传播。庄现代社会，艺术作品的复制还 往当地各级政府的积极支持下．大芬村已经 术品复制看作是一个大众文化产品的生产， 有一种重要的{土会功能，即它改变了艺术作 接受了市场的严峻考验，建立了自己的产销 那么．就不能以纯艺术创作的标准来要求大 品对于公众的神秘性．使艺术作品通过市场 模式，在国内外有了很高的知名鹰，被国家 芬村的那些青年画工和生产厂家。他们在现 广泛地被公众接触，使文化的发展具有了广 文化部命名为“国家级文化产业基地”。同 代社会文化产业链上，主要是为消费老日常 泛的群众基础，其意义远远超卅艺术领域。 时，近午来大芬村村垂会努力创造条件，吸 生话中的文化捎费进行大批量标准化生产的 艺术复制品培养了公众对艺术品原作的渴 引々业画家到大芬f十居住创作，积极推动原 服务者。大芽村厂家的复制画定单，往往教 望． 旦条件许可，他Ⅳ】就会转入对艺术品 刨性美术的发展。虽然在规模和产值L，都 以万Lf_或几十万计，需要大型集装箱来向国原作的收藏。“总而言之．复制技术把所复 远远不能与复制性艺术的生产规模相比较． 外发货。这种标准化的生产，必然要求生产 制的东西从传统领域中解脱了出来。由于它 但这对于提升人芬村青年艺术生产者的审茏 过程的流水线化和效率化．不舍允许画‘l=在 制作T许许多多的复制品，调而它就用众多 水平和创作意识是十分必要的。 一幅作品上反复推敲作品，这就如同我们不 的复制物取代了弛一无二的存在。由于它使 我曾有机会到大芬村参加深圳国际文 会去肯德基麦当劳寻找美食家所追求的中 复制品能为接受者在其自身的环境中去加以 化产业博览会大芬分会场的活动，考察大芬 国传统饮食菜系的独特美味。 欣赏．因而它就赋予了所复制的对象以现实 丰寸的生产厂家和画廊．并且参加了中央电视 复制性艺术品除了商业上的赢利．它 的活力。。p 台关f大芽油画村文化产业的专题节目，了 对于艺术发展有什幺作用?这是肌事艺术生 现代社会的公众对于艺术品有一种日 解了大芬村由一个名不见经传的深圳村镇发 产与文化产业的人所不得不思考的问题。首 益强烈的4接近”愿望。随着经济条件的改 展成为具有国际知名度的复制性油画艺术生 先．我们要肯定，艺术作品在创作出来以 善与收入的增加．公众对于艺术品消费的愿 产基地的历程。在大芬村，由村委会主导井 后，不管出于什么目的。对于它的复制总是 望不断增加，他们除丁击美术馆欣赏优秀的 且得到深圳市和布吉镇的积极支持．对原有 必然的 可能的。 “艺术作品在原则上总 艺术作品原作外．还有一种渴望．即将艺术 村巾的街道工厂作坊．商店、村民住宅进 是可复制的，人所制怍的东西总是可被仿 作品摆在家中进行持久的欣赏。但是．与现 行了统一规划，修建了中心广场和街道。与 造的。51”复制在艺术发展中有三种基本功 代公众庞大的消费需求相比，艺术品原作的 此同时，大芬村建成了一座顿具规模的现代 能：一是学习艺术的学生为了学习前人的艺 生产是有限的，特别是适合公众趣味的优秀 化美术馆，在这里举办了许多重要的展览， 术风格与技术，在实践中进行复制临摹，也 作品是有限的．巨大的}疔费需求与有限的优 既让太芬村的村民和从事油画复制产业的相 有著名的艺术家为了探索新的艺术凰{番，对 秀作品之间的市场