古典名著电视剧改编中的情节叙事研究——以《三国演义》、《水浒传》为例.pdfVIP

·；N， 圣手中 古典名蕾电视剧改编中的情节叙摹研究 ——以《三国渍义》◆《水浒倍》为碉 【摘要】古典名著的影视改编，是一个带着镣铐跳舞的过程，此过程势必会形 成对于原著母本的选择性应用，发生叙事重心转移以及情节结构改变。因此， 古典英雄形象的荧屏呈现也随之产生与原著或多或少的改变，在一定程度上体 现出英雄的时代性特征，以及英雄精神的本质内涵。 【关键词】名著改编叙事重心情节结构英雄形象 doi：10．3969／j．issn．1002—6916．2012．21．027 《三国演义》和《水浒传》都 一、叙事■心的偏移 蕴，即使是同一题材到了不同的创 属于章回体明清小说，作为我国古 在原著母本的审读过程中，我 作者手中在二次创作时也会被赋予 典长篇小说的主要形式，它是由宋 们会发现以《三国演义》和《水浒 或侧重表达不同的思想主题。 元时期的“讲史话本”发展而来的。 传》为代表的明清小说中都透露出 从名著电视剧改编层面上看， “讲史”就是说书的艺人们讲述历 独特并相似的时代气质和主旨志趣， 艺术样式的改变使得电视剧明显削 代的兴亡和战争的故事。其中具有 这是跟作家生活的现实状况与思想 弱了原著主题的多义性和模糊性， 鲜明性格的人物形象，往往令人印 环境分不开的。而随着时代的变化， 抹平历史跨度，更倾向于择取最具 象深刻。但总体特点段落整齐，叙 为了适应作品主题对于历史原典的 有现实意义和经济价值的某一两个 事清楚，仍然是以情节为叙事重心， 沿承和现实社会的观照，其叙事重 主题有针对性集中呈现。在靳青万 并且由于属于世代累积性质的小说 心会随之发生偏移，创作手法的调 《论电视剧三国演义对原著主 文本，所以在情节编织上注重加强 整呈现出多样性，在以此为基础创 题的理解与把握》文中给出过总结 史实与轶事间的联系，戏剧性地付 作的各电视剧版本中从叙事主题到 性评论：“作为一部不朽的文学巨著， 诸于英雄人物身上，增强了叙事的 叙事风格、叙事策略和情节模式上 《三国演义》的思想意蕴是十分丰 连贯性和因果性，才使得整体看起 都有所体现。 富的。我们并不否认其中包含的其 来浑然一体，然而却未必无暇可挑。 首先，文学作品的主题无非应 他思想内容，但就起主要倾向来说， 章回体小说前身“讲史话本”在艺 该包括两个层面的涵义，一是创作 用‘弘扬正义、贬斥邪恶、拥倡仁 人借助历史事件进行的说书演绎， 者的主观意图，二是作品本身所呈 德、崇尚智慧’这16个宇来概括 因其段落式叙事客观时间限制和多 现出的客观意义。关于《三国演义》 《三国演义》的创作主旨，是符合 英雄角色刻画，其中整体叙事的完 的主题，有“乱世英雄颂歌说”、“道 这部作品的客观实际的”。f2】尽管 整性也受到削弱，使得单章节情节 义说”、“儒家思想说”、“悲剧 在《水浒传》中充满强烈的侠义精 内容具有相对独立性，其中英雄形 警示说”等，关于《水浒传》的主题， 神和反叛精神，但我们对于“水浒” 象的刻画凸显，人物叙事强于情节 有”游戏说”、“为英雄豪杰立传 故事的理解也一直都是“官逼民反、 叙事。在章回体小说的成文过程中， 说”、“农民起义说”、“忠义说”、 揭竿而起”的官民二元对立模式， 虽然强调整体回归情节叙事，但受 “悲剧警示说”、“忠奸斗争说”等， 其中的侠义精神和反叛精神依然处 其基础影响，突显出现代叙事艺术 这些说法在作品中都能找到依据。 于被动地位，惩恶扬善的主题思想 问题讨论中的典型问题之争，即情 但无论如何都不外乎三个层面的主 被附着了鲜明的政治意识和阶级对 节中心论与人物中心论的对立。… 题概括：一、塑造英雄；二、道德 抗性，要既尊重原著、忠于