严歌苓作品影视改编中存在的问题——以《第九个寡妇》为例.pdfVIP

Jun．。2013 NO．2。vOI．11 安晓燕魏渲：严歌苓作品影视改编中存在的问题——以《第九个寡妇》为例 严歌苓作品影视改编中存在的问题 ——以《第九个寡妇》为例 安晓燕 魏渲 (南京师范大学文学院 江苏 南京 210097) 摘要：电视剧《第九个寡妇》改编自著名作家严歌苓的同名小说。相比原著，电视剧的叙事策略发生变化，主 要体现在从历史虚无到政治回归，从肉体欢愉到情感贞洁两方面，这些变化消解了原著的艺术内涵。该剧的 改编，反映出严歌苓作品在影视化过程中出现的问题，体现了文学艺术与影视艺术的碰撞。 关键词：《第九个寡妇》严歌苓改编 中图分类号：J904 文献标识码：A 文章编号：1672—4577(2013)02—0075—04 严歌苓是当下极富盛名的海外华文作家，作 严歌苓一改常态，题材从都市及海外生活转向战 品以高产高质，风格多变著称。在影视界，严歌苓 乱中的中原农村大地，曾经清雅精致的文风也被 也非无名之辈。电影《天浴》《少女小渔》《谁家有 扑面而来的乡土气息取代。同时，原著气魄宏大、 女》《金陵十三钗》，电视剧《一个女人的史诗》《小 意蕴深刻、人物独特、文笔老练，被陈思和教授评 姨多鹤》《铁梨花》《幸福来敲门》等，皆改编自严 论为：“在当代新历史小说创作领域，继80年代张 歌苓的文学作品(其中《铁梨花》原作由严歌苓及 炜的《古船》和刘震云的故乡系列以后，这样有艺 父亲萧马合著)，并且大多反响不俗，嘉奖颇丰。 术感染力的作品已经很久没有读到了”④。但当 2012年末，由严歌苓作品改编的同名电视 《第九个寡妇》被搬上荧屏，却出现了诸多问题， 剧——《第九个寡妇》登陆荧屏，并先后在南京城 在叙事策略上主要有以下改变： 市频道、上海电视剧频道等11个地面频道播出， 1．从历史虚无到政治回归 但迄今却反响平平。究其原因，除了主创人员星 原著《第九个寡妇》篇幅不短，但支撑全篇的 味不足、播出平台无缘强势媒体之外，立足电视 主体情节却甚为简单。其一是寡妇王葡萄营救并 剧文本本身，《第九个寡妇》戏剧冲突平淡、思想 藏匿地主公爹近三十年的传奇经历；其二是王葡 主旨匮乏是其失败的根本原因。通过该剧，我们 萄和朱梅、孙少勇等几个男人的情事；其三是艰 也可以看到严歌苓作品在电视剧改编过程中存 苦年代中的生存本身。相较而言，跨越历史年轮 在的问题。 的漫长藏匿是小说最戏剧化之处。从新中国成立 一、电视剧《第九个寡妇》叙事策略上的改变 初期的土改运动，一直到文革末期，孙怀清在地 原著《第九个寡妇》是作家于2006年出版的 窖中安然存活，实在令人惊异。 长篇小说，也是严歌苓的转型之作。在此作品中， 从叙事手法而言，原著讲述历史的方式也颇 收稿日期：2013—03—25 作者简介：安晓燕(1979一)，女，河南平顶山人，南京师范大学文学院11级博士研究生，中国传媒大学南广学院讲师，研 究方向为影视艺术。 年普通高校研究生科研创新计划项目“严歌苓作品电视剧改编得失谈”(CXL)(12—0366)成果之一。 ①转引自张丹风《人性的回归，挑战革命历史，只为活着》，载《文学界》(理论版)2010年第5期，第7页。 2013年6月 第11卷第2期 新疆艺术学院学报 JOURNALOFXINJlANG ARTSINSTITU