论纳博科夫“次级人物”的伦理意义.pdfVIP

2017年9月 南京师范大学文学院学报 Sep．，2017 JournalofSchoolofChinese andCulture Normal No．3 第3期 Language Nanjing University 论纳博科夫“次级人物”的伦理意义 陈为艳 (临沂大学文学院，山东临沂276000) 摘要：纳博科夫在果戈理的作品中发现了大量次级人物及由其构成的次级世界，这是因 为纳博科夫的文学理念、文学作品中本就有对次级人物的明确关注。纳博科夫的次级人物具 有明显的伦理功能，以《洛丽塔》为例，沉湎于个人欲望的亨伯特因为残存的好奇，得以发现了 次级人物及其所在的次级世界，最终实现了道德上的忏悔。除了作品内亨伯特之类的主人公， 纳博科夫还引导读者关注诸如《洛丽塔》与《普宁》中大量的次级人物，以解决主要人物与次级 人物的被动区分所造成的文学伦理上的困境。 关键词：纳博科夫果戈理次级人物 中图分类号：1106．4文献标识码：A w．c．布斯在《小说修辞学》中提出了一个看似无解的问题：“不管作者多么想做到公平，都不能给 予所有角色以同样的强调。……不管我们多么愿意承认克劳狄斯的故事可能跟哈姆雷特一样有趣，但 这是哈姆雷特的故事，不可能对国王公平。《奥赛罗》对凯西奥不公平，《李尔王》对康华尔公爵不公平， 《包法利夫人》对爱玛以外的所有人都不公平，《一个青年艺术家的肖像》更是肆无忌惮地诋毁了每一个 人，除了斯蒂芬。”对于这种情况，布斯表示：“谁在乎呢?小说家无法同时讲述所有的故事，为了让读者 J(P78。79’ 将兴趣、同情、喜爱集中在一个人物上，只能排除对其他角色的兴趣、同情与喜爱。”11 从启蒙时代起，“平等”就成为西方文明进程中神圣不可侵犯的原则，但在文学作品中，由艺术规律 所决定，这似乎难以实现。任何文学作品的人物角色都有主要、次要之分，主要人物的经验与意识是作 品的主要世界，次要人物的经验与意识无法在作品中给予充分观照，经常只能被忽略。如《哈姆雷特》， 除了布斯为之鸣不平的克劳狄斯，奥菲利娅也是被忽略的一个。如果说哈姆雷特作为一名怀抱理想的 青年，被权力与欲望残酷地摧残，在被动接受、消极反抗中付出了生命，那么，奥菲利娅又何尝不是如此。 然而，千百年来，哈姆雷特的独白被人们一遍遍吟诵，而奥菲利娅捶着胸膛说出的疯言疯语却随风消散。 《罗密欧与朱丽叶》中，罗密欧一出场时不断哀叹爱情的失意，罗瑟琳就是他痛苦之源，但是遇到朱丽叶 后，罗瑟琳就完全被抛之脑后，她的隆重出场仿佛只是为了嘲讽转眼即来的销声匿迹。因为有这样的不 公平，才有了简·里斯(Jean Rhys)的“《简·爱》前传”《藻海无边》、厄普代克的“《哈姆雷特》前传”《葛 特露和克劳狄斯》，讲述原作中次要人物的故事。 纳博科夫对这个问题也耿耿于怀，作为作家他试图将现实生活的“平等”原则引入小说的虚构世 界，将读者好奇的目光引向那些容易被忽视的次级人物。他这样做明显有值得重视的伦理考量。纳博 科夫最早在30年代末创作的第一部英语小说《塞巴斯蒂安·奈特的真实生活》中，通过虚构小说家塞 巴斯蒂安之口，明确说出了对日常生活中的小人物的伦理关怀。《塞巴斯蒂安·奈特的真实生活》的叙 收稿日期：2017—05—11 作者简介：陈为艳，女，1980年生，山东H照人，临沂大学文学院讲师。 94 万方数据 述者“我”在哥哥去世后回忆起与他为数不多的几段相处，其中有一次兄弟二人从饭店往出租车车站走 去，一个眼睛昏花的老人递给二人一张广告，两个人都没有接。塞巴斯蒂安与弟弟道别后却说：“这不 行。我伤害了一个乞丐的感情……”而后折回去从肮脏的乞丐手里接过广告，仔细阅读后才扔掉。纳 博科夫笔下的塞巴斯蒂安还写了《丢失的财物》，其中有：“人们在饭店里从来不注意那些给他们端饭、 存大衣、推门的