艺术品原版画的网印复制(三).pdfVIP

丝网印刷2007 .3 工艺与技术 编者按 本文作者米歇尔 卡萨先生系欧洲网印协会联合会 FESPA前主席 网版印刷 技术研究会主席 应中国网印及制像协会的邀请 卡萨先生于2006年11月宁波展会期间举办了题 为 艺术品原版画的网印复制 技术讲座 应广大读者的要求 并经作者本人同意 其讲座内容 经翻译整理后分期在2007年的 丝网印刷 杂志上发表 以馈读者 本期发表的内容为第三部分 艺术品原版画的网印复制(三) 米歇尔 卡萨 FESPA Board 的每一个基本色的量是否相同 还是继续印刷一个或两个黑色调 但也要考虑到油墨制造商在一些 或其他很暗的色调 有时印刷 印刷 主色油墨中使用的颜料的性质 多少含有一些透明白的色调 阴 这一平衡自然起到一个基础和协 图中 以此提高视觉的冲击力 助的作用 但并不是一个绝对准 在印刷所述的三种很暗的颜色之 在解释样张印刷的基本 确的值 只是相对的 后 以任何方式都能完成一个艺 原则之前 有必要说 4 中品红 术品的印刷 也就是说 要生产一 明一下印刷工序 主要指的是 5 中黄 个非常复杂的 精细的艺术品 我 印刷颜色的顺序 6 中青 们要印刷最多3 4=12色+3色= 每一个印刷色的密度 此时对密度平衡进行新的测 15色 便得到所谓的全色印刷品 印刷颜色的顺序依基本原稿 定和控制 含有艺术品中视觉能够接收的全 而定 但我们通常认为 不管印刷 7 深品红 色调 的艺术品如何 印刷色的基本顺 8 深黄 有时印刷的艺术品很简单 序大体相同 但印刷的顺序不是 9 深青 或者由于整版的预算少或某些原 绝对一样的 我们一般先印刷透 此时 通 明色 然后是中间色调 必要时可 常要记住 样 为暗调中的高密度色调 张印刷在此时 在第一组中 我们印刷的顺 的问题 在新 序如下 的密度测定和 1 浅蓝色 在青基色上 控制之后 自 2 透明粉红色 在品红基 然要与艺术品 色上 相对照和比 3 浅黄色 较 以决定是 这样 油墨的基色基本上是 否有必要用三 透明的 我们在三种印刷色完全 种新的 很暗 叠印的地方进行密度测定和控制 的颜色以相同 看得到的灰平衡是否正确 含有 的色序印刷 1 7 工艺与技术 2007 .3 丝网印刷 因 每一个基本色印刷2个密度 衡 但这个方法只能提供一个指 借助于机械的或气动动力源才能 3色+ 1个黑色 则等于7个印刷 示和比较 事实上 我通常根据 做到 一般来说 手工印刷能使图 色 甚至有时3个密度 3色+ 叠印的密度总和 自己选择印刷 像有较大反差 在修正膜版曝光 1个黑=10个印刷色 在