宋词柳、苏培训课件.ppt

二、散文创作 1、肯定文学作为一种艺术创造的价值。 2、代表作品： （1）政论文：善于翻新出奇， 《范增论》《留侯论》； （2）游记、随笔：自然、飘逸、轻松， 《石钟山记》、《放鹤亭记》、《前赤壁赋》 （3）小品文：言简意赅、内容深厚 3、语言风格：重视捕捉意象、通过音乐色彩的组合传达主观情感，词汇富于表现力，句式骈散结合。 《石钟山记》： 三、诗歌创作 （1）诗歌内容： 反映民生疾苦 抒发人生情怀 （2）诗歌特点： 善于把哲理和情趣、生活环境相结合； 多行云流水之妙，结构流畅、语言自然 丰富。 《吴中田妇叹》 词的发展概况 一、词的产生是源于唐代燕乐的流行。别称：“长短句”“诗余”“曲子词”“曲词”“歌词”。唐代的词有民间创作和文人创作两种 1、民间词：题材广泛、直抒胸臆、感情炽烈 《望江南》 2、文人词： （1）唐玄宗至“花间词人”之间； 民间词和文人词之间的过渡。 （2）晚唐温庭筠为代表的花间词标志着文人词创作的成熟。 《菩萨蛮》 西蜀：城市经济的畸形发展、人们的乱世心理、词为艳科的局面形成 “花间词人”，韦庄 南唐：国势日衰的感慨，人生易逝的惆怅、词在“言志”的方向发展 冯延巳、李璟、李煜 《更漏子》 《浣溪纱》 李煜《菩萨蛮》 牛峤《菩萨蛮》 《虞美人》 《浪涛沙》 二、宋代文学 1、社会背景： （1）城市经济的发展 （2）高度集权的政治制度 门阀势力的消失 科举制度的完备 2、文学的繁荣：诗歌、词、散文、市民文学 宋初词坛 潘阆《酒泉子》：“长忆西湖，尽日凭栏楼上望。三三两两钓鱼舟，岛屿正清秋。笛声依约芦花里，白鸟成行互惊起。别来闲整钓鱼竿，思入水云里。” 王禹稱《点绛唇》：“雨恨云愁，江南依旧称佳丽。水村鱼市，一缕孤烟细。天际征鸿，遥认行如缀。平生事，此时凝睇，谁会凭栏意。” 林逋《长相思》：“吴山青，越山青，两岸青山相送迎。谁知离别情？君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江头潮已平。” 三、柳永 1、生平：宋代第一个专力写词的作家 ---西夏人称： “凡有井水处，即能歌柳词” 柳永（980---1053）原名三变，字耆卿。福建崇安人。屡屡科举不第，60岁后改名为永，才得中进士。世称“柳屯田”或“柳七”。 2、艺术特点： （1）采用新调，创作慢词，“每得新腔，必求永为辞”。长调词，善于铺叙、层次丰富、变化多端；语言则通俗而不失雅趣，世称“屯田蹊径”、“柳氏家法”。（现存213首词，用了133种词调；宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次使用。 ） （2）传统题材有所创新（能够表现出女子心灵深处的痛楚“不愿君王召，愿得柳七叫;不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面” ） （3）开拓新的内容（以描绘都市繁荣和感慨人生失意、羁旅行役之思的作品最为人称道）； 候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。（欧阳修《踏沙行》） ?意象烘托传情法 《雨霖铃》 铺叙衍情法 《迷仙引》——悲剧女性心理的描写 《望海潮》——城市风物的抒情画卷 上片：杭州的自然风光和都市的繁华—— 社会条件、自然风光、生活图景； 下片：杭州城市形象的代表——西湖风景描写。 艺术特色： 1、题材新颖： 城市风物进入文学创作的领域，反映出作者敏锐的生活感受能力和独特的审美视角。虽为迎合之作，却也见出另辟蹊径之妙。 2、感情激越、语言浓烈、音韵协调： 柳永词少有的奔放之作，也表现出他在题材的驾驭上有娴熟老道之力。 “怒涛”、“霜雪”、“天堑” “三 秋桂子” 、“十里荷花”、“羌管弄晴”、“菱歌泛夜” 3、铺叙与点染相结合的手法运用： 清刘熙载《艺概?词曲概》：“词有点，有染”，说的是词的一种表现手法“点染”，它既有抽象的评点，又有具体的描述，二者紧密相连，表现鲜明的情志。本词就运用了“点染”的手法，请加以说明。 上阙先点“钱塘自古繁华”，然后展开描写，“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”，运用动静结合、比喻、夸张等手法，极力铺排，从不同的角度表现杭州的繁荣、美丽、富饶。 宋人谢驿（处厚）：“莫把杭州曲子讴，荷花十里桂三秋。岂知草木无情物，牵动长江万里愁。” 范缜：“仁完四十二年太平，镇压翰苑十余载，不能出一语咏歌，巧于耆卿词见之。” 【八声甘州】 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处