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中国乡土文学之父——沈从文  第六讲 沈从文与京派文学 本讲重点： 京派文学 沈从文创作 具体重点： 京派文学 概念、成员、主要阵地 成的背景 共性特点 代表作家 京派与海派的论争 沈从文创作 ? 创作简况 文学理想 ? 创作心态 ?作品题材 ? 作品风格 关于《边城》 京派与海派 关键一 京派不是京味 关键二 京派不是单纯的地域性的概念 关键三 京派是指30年代活跃在北平和天津等北方城市的自由主义作家群。 参考书目： 严家炎的《中国现代小说流派史》； 杨义的《中国现代小说史》 京派的成员 一是二十年代末期语丝派分化后留下的偏重讲性灵、趣味的作家，如周作人、废名（冯文炳）、俞平伯等； 二是“文学研究会”未曾南下的成员和新月社留下的或与《新月》月刊有较密切联系的作家，如梁实秋、凌叔华、沈从文等； 三是清华、北大、燕京大学、南开大学等学校的教授学者，包括一部分崭露头角的青年作家，如朱光潜、何其芳、李健吾、萧乾、李广田等人。 京派的主要阵地 《骆驼草》（周作人编辑，1931年创刊） 《大公报·文艺副刊》（沈从文编辑，1933年接编） 《水星》（卞之琳、沈从文、李健吾编辑，1934年10月编辑） 《文学杂志》（朱光潜编辑，1937年5月） 京派形成的文化背景 ——文化边缘（1） 第一，30年代，中国文化和政治的中心已经从北京转到上海，成为文化边缘的北京变得比较沉闷，但北京毕竟是文化古都，有着深厚的文化积淀，特别是在经过了新文化运动的洗礼之后，浓重的文化氛围为那些志趣相投的作家重新集结创造了很好的条件。 京派形成的文化背景 ——文化边缘（2） 第二，处于文化边缘的北京，远离时代的中心，加上这里的作家大多生活在大学的校园里，较少沾染上商业和党别的味道，所以，比较容易形成一种平和、恬静的创作心态。此外，这些知名高校里的著名学者教授，大多拥有雍容高贵的气质，崇尚扎实稳健的文风，因此，在对时代和社会的态度上也大多趋于保守。 京派形成的文化背景 ——文化边缘（3） 第三，在文化边缘中能够甘于寂寞继续坚持创作的作家，大多是真正有志于文学事业的人，特别看重文学的独立价值，对于那些在文学创作中表现出政治功利性、党派性和商业性的倾向，都有一种本能的排斥态度，有意识地与各种流行文学保持一定的距离。 京派文学的共同特点 1、题材的乡土化和平民性 与他们的文学态度有关。他们出于对文学的政治功利性、党派性和商业性的不满，有意识地采取一种回避时代潮流、回避现代文明、回避时尚的态度，转而从文化的而不是政治视角来表现已经被人们所淡忘的乡村生活和民间生活，注重以传统的和民间的道德重写人生。 与他们的怀旧情绪有关。他们对原本并不美好的宗法制农耕文明的理想化处理，与他们对畸形发展的现代都市文明的格格不入才促使他们认真地去挖掘乡土中国的人性美和人情美。 与他们的人生态度有关。他们不但有受人尊重的地位，而且还有受人敬仰的知识和修养，他们对人生有着自己独特的见解，看得很透也很淡。他们在审视的态度中含有批判，书写人生之的常与变。因此，既可以说是在时代变革之外寻求自足，也可以说是采用以退为进的策略来抵抗现代文明和文学的堕落。 京派偏重于古典审美的牧歌田园诗风格 泛指描写农村田园生活的抒情诗，特别是表达都市人对理想化的农牧生活的向往，因此，又译为“田园诗”。 田园诗最主要的特征，并不是主观理想，而是对现实的回避态度，是因为不满现实而产生的对古代单纯简朴生活的幻想。 在艺术上，牧歌或田园诗则强调抒情性手法的运用，具有悠长、舒缓、优美的特点。 文体上创造出比较成熟的小说样式 抒情体小说 把写实、记“梦”、象征结合在一起，使小说具有抒情写意的特点 语言的简约、古朴、活泼、明净 京派的作家 小说：沈从文、废名、萧乾、芦焚（师陀）、凌叔华、林徽因、汪曾祺等。 散文：废名、何其芳、李广田、沈从文、芦焚、吴伯萧等。 诗歌：卞之琳、何其芳、李广田（ “汉园三诗人”）、林庚等。 戏剧：李健吾、林徽因等。 理论：朱光潜、李健吾（刘西渭）等。 海派的构成 广义的海派：是指所有的活跃在上海的作家派别，主要有三个流派： 一是左翼文学； 二是新感觉派文学； 三是鸳鸯蝴蝶派文学（“鸳鸯蝴蝶派”当时也有新旧两派之分）。旧鸳鸯蝴蝶派主要以一直致力于通俗文学创作的周瘦娟、张恨水为代表，而新鸳鸯蝴蝶派则以原来的新文学作家张资平、叶灵凤为代表。也有人把后来于40年代崛起的张爱玲作为新鸳鸯蝴蝶派的后起之秀，即海派的新代表。 狭义的海派：则主要指鸳鸯蝴蝶派。 京派与海派的论争 1933年10月18日，沈从文在天津《大公报·文艺副刊》第九期发表《文学者的态