伽倻琴今昔.docVIP

伽倻琴今昔-音乐论文 伽倻琴今昔 边 疆 伽倻琴， 是朝鲜族弹拨弦鸣乐器。朝鲜语称嘎呀高。流行于辽宁、吉林、黑龙江、内蒙古、北京、河北等省区以及韩国、朝鲜、日本。 在我国东北吉林省延边朝鲜族自治州， 在蜿蜒的图们江和鸭绿江畔， 在长白山的林海雪原， 居住着勤劳勇敢、多才多艺的朝鲜族人民。他们不仅发展了农、林、渔等各业生产，还创造了光辉灿烂的文化艺术， 在人们的音乐生活中， 伽倻琴是深受人们喜爱的乐器，具有广泛的群众性。 公元6 世纪初的南朝梁、陈之时（ 5 0 2 - 2 8 9 ） ， 我国汉族古老的弦鸣乐器筝和筑传入东邻朝鲜。当时古代朝鲜的高句丽、新罗、百济、伽倻等国，是与中国文化交流最早的国家。伽倻国嘉实王任那采取汉筝、汉筑之形制， 加上民族特征而制成了新颖的弹弦乐器伽倻琴， 并世代相传， 一直流行于今日的韩国、朝鲜和中国的朝鲜族聚居地区， 成为深受朝鲜族人民喜爱的乐器之一。 朝鲜古籍《三国史记》记载： “ 伽倻琴， 亦法中国乐器筝而为之。…… 伽倻琴虽与筝制度小异， 大概似之。” 伽倻琴又称新罗琴， 是新罗乐的主要乐器。《新罗古记》在谈到它的来历时说： “ 伽倻国（ 现位于庆尚南、北道） 嘉实王见唐（ 应为汉） 之乐器而造之。王以谓诸国方言各异， 声音岂可一哉； 乃命乐师省热县人于勒造十二曲。后于勒以其国将乱， 携乐器投新罗真兴王（ 按其治世当5 4 0 - 5 7 5 年， 中国梁、陈时） ， 王受之， 安置国原? ? ” 这些文献记载说明，伽倻琴是仿照我国汉族人民所用的筝、筑而制造的。公元6 世纪4 0 年代前， 已流行于古代朝鲜新罗国南方的伽倻琴， 当伽倻国嘉实王任那灭亡之际（ 6 世纪中叶） 传入新罗国， 成为新罗乐的主要乐器。2 0 0 年后，即公元8 世纪中叶， 伽倻琴传入日本， 日本称其为新罗琴。从日本天平胜宝八年（ 7 5 6 年） 起，奈良东大寺正仓院才始有新罗琴收藏。 古代的伽倻琴， 有雅乐伽倻琴和俗乐伽倻琴之分， 琴体均采用桐木制作， 是把整段原木从中间纵向对半破开， 将其半边掏挖成瓦片状空槽， 以凸面为琴面张以琴弦， 不加底板。雅乐伽倻琴稍宽大， 全长1 6 7 厘米， 琴首宽3 3 厘米； 俗乐伽倻琴略窄小， 全长1 5 2 厘米， 琴首宽1 7 或2 1 厘米， 均张有1 2 条丝弦， 一弦一柱， 柱可移动。这种伽倻琴最大的特色是： 在琴尾一端设有羊角状系弦板。 朝鲜成倻等编《乐学轨范》（ 成书于1 4 9 3 年） 中载有伽倻琴图， 当时的羊角板很大， 琴弦一端系于此板上， 系弦所用的丝绳剩余部分， 编扎成数束丝绦盘绕于羊角板上。经过若干世纪的流传和改进， 新型伽倻琴才形制如筝， 取消了羊角板， 增加底板形成共鸣箱， 显著增强了音量和丰富了音色。 日本奈良（ 8 世纪时为日本首都） 东大寺的正仓院， 是存放圣武天皇（ 7 2 4 - 7 4 8 在位） 遗物的御用宝库， 这里还珍藏着很多外国乐器， 其中就有由朝鲜传入的三张新罗琴（ 北仓二、南仓一） 。这些传世品的形制与朝鲜《乐学轨范》所载之文字和图像完全一致， 是古代的伽倻琴， 而又以北仓珍藏的一张金镂新罗琴最为著名。此琴用桐木斫成，羊角板和架弦的岳山及琴柱硬木制。全长1 5 8 厘米、宽3 0 厘米、中高9 . 4 厘米、羊角板宽3 7 . 1 厘米。在薄薄的泥金表面， 用金箔镂绘出清新、细腻的花草图画。至今仍金光灿灿， 十分美观。可谓稀世珍品， 新罗宝琴。（ 上图为正仓院藏新罗琴图） 现代的伽倻琴， 由琴框、面板、底板、岳山、琴柱和琴弦等构成。共鸣箱呈扁长方匣形， 全长1 5 0 厘米、首宽2 2 厘米、尾宽2 6 厘米， 中间高5 厘米， 右为琴首， 左为琴尾。琴框表面蒙以呈拱形的桐木板， 下设底板和琴脚， 底板上开有三个圆形或一字形的出音孔。琴首一端有凸起的岳山架弦和穿挂琴弦的弦孔。张1 3条琴弦。琴柱呈人字形， 高6厘米， 底宽6 . 5 厘米， 柱中钻有小孔用细弦串连， 支弦于面板中部， 排列呈雁行， 每弦一柱， 柱可移动以调节音高。聪颖的朝鲜族人民， 经过长期的不断实践，积累了丰富的制琴经验， 他们采用质地松软、容易振动的梧桐木制作面板（ 有的也用长白山生长的鱼鳞松） ， 底板用楸木或栗木， 琴框和琴柱使用红木、花梨木等质地较硬的木料制作， 琴弦采用丝弦或钢丝弦。2 0 世纪6 0年代以来， 伽倻琴得到不断改进。延边歌舞团著名朝鲜族伽倻琴演奏家金震和延边民族乐器厂合作， 制成五声音阶十八弦伽倻琴。嗣后， 中央民族歌舞团朝鲜族伽倻琴演奏家金力子与北京民族乐器厂总工程师樊汝武合作，又研制成功七声音阶二十一弦、二十二弦、二十五弦伽倻琴， 加大了共鸣箱， 采用