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从照片使用看新闻价值把握 　　2011年3月11日，日本发生9级大地震，引发了巨大海啸，吞没了大量田野、村庄、工厂和学校。随后又发生核辐射。第二天，世界各国主流报纸，除极个别的以外，都在头版头条使用人幅图片进行报道。在众多的报纸中，法国《解放报》让人眼前一亮，不但照片用得大、用得好，其图片报道的版式设计、标题制作也是可圈可点，让人过目难忘。 　　 　　图片的使用：体现对新闻价值的把握 　　 　　用不用新闻照片以及新闻照片在头版的位置和所占版面的大小，是衡量一份报纸对新闻价值把握能力和水平的一把标尺。尽管新闻摄影教科书上还在讲“图文结合是一种平等的结合”，但是在采编实践中，几乎所有报纸的总编们都在为第二天头版那张主图而劳心费神，甚至绞尽脑汁。尤其是在重大新闻发生之后，头版主图简直就是打擂台时的第一次亮相。 　　法国《解放报》从地震发生的第二天，即12日开始，就连续一周每天都采用几乎整版刊登一张相关照片的版式，来跟进报道日本地震引发的连环灾难，甚至有时连报头都让位于照片，这在该报历史上是前所未有的。此前，无论是“9?11”、伊拉克战争还是印度洋海啸，该报都没有这样高调地使用过照片。当然了，这和最近几年全球媒体环境发生了巨大变化有关，网络媒体传播新闻的短平快，迫使报纸不得不加大头版的视觉冲击力。但是，最终起决定性作用的还是编辑对这一事件新闻价值的重视。 　　 　　图片的选择：展现新闻焦点 　　 　　新闻价值的定位确定了以后，接下来就是确定新闻的焦点。不同的报纸即便对某一事件新闻价值有相同的定位，也会出现新闻焦点有所不同的情况。地震与海啸哪个才是新闻的焦点呢? 　　日本是一个多地震的围家，也是最抗震的国家。日本的防震技术是世界一流的，防震标准最高，防震教育也最好。从幼儿园开始，日本人就接受防震教育，这使得日本人在强震发生时能够集体保持镇静。其建筑之坚固这一次也让全世界有目共睹：没有出现被震得房倒屋塌的惨状。巨大的破坏力和杀伤力主要不是来自地震，而是来自海啸。海啸当然就应该是新闻的焦点。选择海啸照片，就比选择地震照片更能准确地把握这一新闻事件的总体新闻价值。在极短的时间内做出这样的判断并不是一件容易的事，这从第二天世界各国报纸头版上的照片就看得出来：选择海啸照片的并不多，更多的是选择地震引起的火灾照片。 　　选择怎样的照片来“担当起”传递新闻焦点的重任，这是编辑要面临的第二个问题。它测试的是编辑对新闻价值的总体把握能力。 《解放报》头版选择的是一张“海啸大漩涡”的照片：海啸形成的一个巨大漩涡成为画面的主体形象。整个画面不惨烈，却很震撼。读者完全可以从海上的漩涡与岸上的建筑的比例关系，想象出它的巨大能量以及随后会出现的灾难情景。不直接展现惨状，而是以画面形象来引发读者的想象去补充灾难的景象，这也是版面编辑人文情怀的一种体现。(见图1) 　　 　　图片报道的版式设计：突出新闻焦点 　　 　　确定了新闻价值、寻找到新闻焦点，也定下了要用的照片，接下来就是版式的设计了，怎样更好地突出这幅照片、突出照片上的主体形象，这是编辑们必须认真考虑的，因为它直接影响到新闻信息的传播效果。如果照片选择得很好，版式设计得不好，那编辑的努力就前功尽弃了。这样的例子在这次日本地震报道中并不少见。 　　法国《解放报》3月12日的头版设计者用照片铺满整个版面，还将报头压在图片上，这样就使得照片看上去更加突出。在标题的用字上也考虑到为不影响照片的整体效果，用了比较小的字号和比较细的字体，这一点和当天大多数报纸使用超大字号、甚至远远超过报头形成了鲜明的对比。标题的制作也与众不同，没有用那利，许多报纸都在用的什么“大地震”、“大海啸”、“大灾难”之类极具概括性却缺乏情感的标题，而是直接借用一位灾难见证人的话：“我当时以为世界末日来临了”。既保留了新闻本身蕴含的情感，又给读者以身临其境的感觉，还拉近了新闻事实与读者在情感上的距离。 　　相比之下，同一天在土耳其伊斯坦布尔出版的《土耳其新闻报》(Haber Turk)虽然也几乎是整版使用了“海啸大漩涡”照片，但是由于版式设计得不够理想，新闻焦点被弱化了、照片本身的吸引力也被淡化了，新闻信息的传播效果也就大打了折扣。什么原因呢?版面上的文字太多太乱，围着“大漩涡”布满了密密麻麻的大小文字，甚至用红色箭头对图中形象直接在版面上进行评说。两行用醒目的黄颜色字制作的通栏标题，看上去间距太大，形成了对照片画面的多次分割。这大大影响了照片的整体结构和其本身的表现力与感染力。(见图2) 　　优秀的版式设计和优秀的新闻照片一样，都要求简洁、清晰、准确。旨在快速抓住读者的注意力，让他们在短时间内决定购买报纸继续读下去。文字太多、太小、太乱，版式太复杂、太繁琐、太凌乱，势必适得其反，费力不讨好。