论尼基塔#8226;米哈尔科夫电影中民族性格塑造.docVIP

论尼基塔#8226;米哈尔科夫电影中民族性格塑造 　　[摘要] 尼基塔#8226;米哈尔科夫是俄罗斯电影的领军人物。他的电影创作题材广泛，手法新颖，风格鲜明。在多元的电影创作实践中，米哈尔科夫始终关注大俄罗斯主题，弘扬俄罗斯的文化传统，始终关注俄罗斯民族性格的探究，展示了俄罗斯民族坚韧、坚强、豪迈以及浓厚的人文关怀气息和民族性格中的一些劣根性，并对俄罗斯民族给予了深切关注。 　　[关键词] 米哈尔科夫 民族性格 多元母体 人性书写 　　doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.05.006 　　 　　尼基塔#8226;米哈尔科夫是俄罗斯著名电影导演。作为俄罗斯电影的领军人物，他被称为“俄罗斯的斯皮尔伯格”。从1974年的《敌中有我，我中有敌》到使他引起国际影坛注意的《未完成的机械钢琴曲》；从第一部跨国合拍片《黑眼睛》到为他赢得奥斯卡小金人的《烈日灼人》；从具有人类学意义的纪录??《安娜成长篇》到史诗巨作《西伯利亚理发师》再到2007年的具有浓厚俄罗斯气息的《十二怒汉》，30余年间他一直活跃在国际影坛，用他的影像孜孜不倦地探索着对世界的看法、对于民族的塑造、对于个人的深刻关注。他的影片题材广泛，手法新颖，风格鲜明。在多元化的创作实践中，却一以贯之地关注大俄罗斯主题，弘扬俄罗斯的文化传统，始终关注民族性格的探究。本文在给予俄罗斯民族性格一个界定的基础上，试探究米哈尔科夫电影中的民族性格塑造的演变以及多元母题映照下的民族性格阐发。 　　一、民族性格的界定以及俄罗斯民族性格表述 　　所谓性格是指表现在人对现实的态度和相应的行为方式中的比较稳定的、具有核心意义的个性心理特征，是一种与社会相关最密切的人格特征，在性格中包含有许多社会道德含义。性格表现了人们对现实和周围世界的态度，并表现在他的行为举止中，性格主要体现在对自己、对别人、对事物的态度和所采取的言行上。[1]一个人有性格，一个国家一个民族同样具有性格。一个民族的性格跟一个民族的文化传统密切相关。传统是一个民族最保守的惰性力量，它一旦形成就融化在民族机体的血液之中，任何个人都没法轻易抛掉它。[2]笔者认为所谓民族性格就是一个民族一以贯之的一种精神气质，它表现为一个民族对于自身，对于别的民族的看法与态度。 　　俄罗斯是一个地理位置特殊的国家，它地跨欧亚两大洲。它不属于欧洲，也不属于亚洲”。说它是欧洲国家，它的版图却占有亚洲1/3的陆地。说它是亚洲国家，无论是它的发源地，还是政治文化中心都在欧洲。俄罗斯所处的地理位置极易使其受到来自东西方两个方面的影响。因此俄罗斯民族文化从它产生之日起，就受到了东西方文化的双重作用。“在俄罗斯历史上，西方文明与东方文明两种因素一直在相互角力，俄罗斯则在这两股世界历史潮流的角力中不断选择着，摇摆着。在这种选择和动摇中，二者有时和谐、融会，有时又尖锐对立，反映着俄罗斯精神兼容东西方文明的实质和存在于其中的两种文明的悖论性、矛盾性。”[3]俄罗斯民族文化的这一特征决定了俄罗斯民族性格的两面性。一方面俄罗斯由于地跨欧亚两大洲，气候寒冷具有既奔放又忧郁，既懒散又吃苦耐劳的性格特征。广大的空间造就了俄罗斯民族豪放的性格。但是俄罗斯漫长而寒冷的冬季却给人们留下了生活的重负与精神的压抑。此外，肥沃的土地也养成了俄罗斯人懒散的习性。他们有着取之不尽、用之不竭的资源，无需勤劳节俭去创造财富。然而恶劣的气候又使俄罗斯人饱尝了生活的艰辛，从而磨练了他们的意志，培养了他们吃苦耐劳的品格。曾经的苏联联邦是世界上的超级大国，这样一个民族性格中具有坚毅刚强隐忍豪迈的一面，同时一个昔日好为人师的超级大国性格中又有残酷冷漠懒散的一面，这两个方面构成了俄罗斯的民族性格。 　　二、多元主题映照下的民族性格书写 　　米哈尔科夫的电影题材多样，但是在他的作品中一以贯之的是对民族对个人的孜孜不倦的书写。他的电影新颖独到，虽题材各异，样式纷繁，但人性主题却一以贯之的深潜其中。他关注人类社会的各种现象，强调以人为“本”，尊重人的本性、利益和需求。在家、国、民族等不同范畴内思考历史对人性的影响。米哈尔科夫善于在多元母题下对俄罗斯民族性格进行塑造。笔者认为主要分为五个方面。 　　㈠国内战争背景下社会与个人的矛盾冲突下的人性刻画―《敌中有我我中有敌》、《爱情的奴隶》。 　　在米哈尔科夫早期的创作中善于将个人置于大的时代背景下，通过两者的矛盾冲突来彰显个人精神。《敌中有我我中有敌》描述的是国内战争时期苏联肃反人员从西伯利亚到莫斯科押送黄金的遭遇。影片一反传统经典红色电影模式，而是大胆借鉴了好莱坞侦探片与西部片模式，融入了惊险、悬疑、侦探等因素，同时对战争背景下的人性做了深入挖掘。全片的关键点是黄金，在对保护与争夺黄金的红军，白军与土匪中的关键人物刻画时，影片