魏德圣 每个人都有自己战场.docVIP

魏德圣 每个人都有自己战场 　　“小魏疯了，每天带着两三百人在山里飘来飘去。”在《赛德克?巴莱》上映之前，谣言四起，没有人相信这部片子能拍出来。结果，《赛德克?巴莱》上下集在台湾赢取了8亿多台币的票房，还入围了威尼斯电影节竞赛片。在台湾电影开始发力的几年，个子瘦小的魏德胜只做了两件事，一是拍了台湾十年来最卖座的片子《海角7号》，二是拍了台湾有史以来最贵的电影《赛德克?巴莱》。 　　2009年10月28日。魏德圣起得很早，他身处台南的小乌来，没多远就是茂密的山林，绿油油的空气浓腻地包围着他。他走到停车场上，在那里，《赛德克?巴莱》剧组的工作人员正聚在一起吃早餐。今天是这部片子第一天开工，迎面来的工作人员都叫“导演好”，但魏德圣却不认识所有人。拍《海角7号》时的他的剧组只有50人，现在《赛德克?巴莱》起码有300多人。魏德圣边吃早餐边想，“糟糕，要怎么开始？” 　　他第一次感受到，自己到底捅了多大的一个马蜂窝。 　　“这跟工厂有什么两样？” 　　1994年，魏德圣一脚踏进了影视圈。这是一个很任性的决定，台湾男生要是选择文科就被看成异类，如果选择拍电视电影，那么简直就是“败家子”。“我是因为不想回南部，回南部就真的只能在工厂里面工作，我不想过那种生活。”他一开始入行是做电视剧，午间档，就是那种只有一床、一桌、一墙壁的乡土剧。他在里面搬搬桌子、刷刷墙壁，那些迎合欧巴桑的狗血剧情让魏德圣很崩溃，他没想到电视可以这么粗制滥造――“这跟工厂有什么两样？” 　　后来，有人介绍魏德圣去一个剧组当场记，三级片。为了省钱，电影都是一拍30到40个小时，7天就拍完，当魏德圣看到摄影师跟女主角一样投入和兴奋时，开始后悔自己为什么要留在台北。 　　其实，比魏德圣更崩溃的是台湾电影业。那几年台湾电影只占总体票房的1.5%。自1986年8月新闻部宣布取消进口片配额制，好莱坞电影就长驱直入，到了1996年，好莱坞电影的占有率是91.7%。“好莱坞进入的这个时间点，是台湾电影最脆弱的时候”，魏德圣说。 　　当时台湾电影正风行“新浪潮”，侯孝贤、杨德昌等节奏缓慢又风格化的电影不???在国际上拿了很多奖，而且在本土的票房也不错，最后电影圈一窝蜂地拍乡土题材，大量使用长镜头......就在这个时候，好莱坞各种类型的电影涌入了，被折磨得不行的观众最后选择了要明星有明星、要剧情有剧情的美国片。 　　那时候，已经有很多声音在骂“新浪潮”拖垮了台湾电影。魏德圣却遇到了一个转折点，去杨德昌的公司开车。后来杨德昌开拍《麻将》，因为与蔡琴婚姻触礁而拍摄延期，副导演一个个离开，那个能写剧本、可以聊电影的司机浮上了杨德昌的脑中。菜鸟魏德圣，一下子升到了副导演的位置。 　　杨德昌的脾气不好，在片厂魏德圣没少挨骂。“有一场戏，我的工作是吩咐演员与临时演员保持安静，很不幸的，杨导看到了有人用脚尖轻轻地走过，连录音师都听不到，可杨导还是发了很大的脾气。他冲向我，准备用椅子砸我。我当时心里想，如果他真的敢砸下来，就跟他拼了。我们对峙了一阵子，便都冷静了下来。” 　　当时魏德圣每天都处于紧张状态，连坐下都不敢，不过这对于他来说，就像从塑料袋里钻出来猛然吸到了新鲜的空气，“那时候不懂什么艺术，可是看到一群人很有诚意地在做这个事情，就觉得很美，让你离不开这个行业”。 　　失业小导演 　　魏德圣离不开这个行业，然而这个行业已经基本不存在了。2000年，台湾电影年产量只有可怜的19部。但杨德昌留给魏德圣的一点理想火苗，却腾地燃烧起来。魏德圣写了一个叫《赛德克?巴莱》的剧本，到处找投资。他跟投资人说，要拍一个原住民抗日的故事。“一提到原住民，他们脑子里的画面就是黑白的、远镜头，所以我想这样子好了，我来拍五分钟，做得精彩一点、震撼一点，我再顺着这个影像讲故事。”当时台湾电影只要花100万就算了不得了，但魏德圣花了250万，就拍了5分钟。投资者看了之后，有喜欢的、感动的，就是没有掏钱的。 　　2001年，为了生活，魏德圣参与了陈国富的恐怖片《双瞳》，挂了一个很奇怪的头衔：“策划”。这部电影尝试了合拍片模式，找到了好莱坞哥伦比亚公司的投资，还用了澳洲的特效团队，但整个拍摄还是台湾的土法炼钢。魏德圣一开始只是做个副导演，陈国富让他做所有的分镜，他就跟一个会画图的人合作。他讲，那个人画，一来一往居然画出了一整本分镜头。当时粗制滥造的台湾电影圈根本没有人会画分镜，“陈国富看到那本分镜也很感动啊，他就觉得，我不应该是副导而已，好吧，挂个‘策划’吧，可是薪水没有变啊”。 　　《双瞳》是2002年的台湾电影票房冠军，势头很好，但一口气没有接上来。从2002年到2006年，台湾电影的票房占有率就没有超过2%，而魏德圣也开始了长得吓人的失业生活。他两个月没接到一个活儿，在家憋得想要打架又找不到对象