影视动画视听语言概论课件.pptVIP

光线 4.轮廓光：是用来勾画被摄对象轮廓的光线。 它能在被摄对象周围形成光亮的边缘，产生与景物分离的清晰轮廓，增加景物的立体感。轮廓光大多用逆光拍摄，光源布置在被摄对象背后，亮度一般高于主光源亮度，否则显示不出轮廓。 轮廓光具有较强的装饰性和美化效果，因此在追求真实的纪实性影片中应慎用，否则易造成虚假的感觉。 对于影视动画来说，轮廓光的主要任务是勾画轮廓和突出富有表现力的主体形象。 光线 5.修饰光：当主光、辅光及亮度等确定之后，在被摄对象光效仍不理想的地方，用适当光线予以修饰，即为修饰光。修饰光可以使被摄对象整体形象更加悦目，局部形象更显特点，更富有造型表现力。修饰光的运用一定要自然、贴切，不要显露人工痕迹，不能破坏画面光效的整体效果。 6.眼神光：用于修饰人物眼神，使主体人物眼球上产生光斑的光线。它能使人物目光炯炯有神，明亮而又活跃。眼神光主要在人物的近景和特写镜头景别中才有明显的效果，而在大景别画面中难以引人注意。 光线 五、光线的功能 1.光的造型作用 光线是揭示被摄对象形态、体积、质地和色彩的重要手段。在一部影视作品中，光线能够起到曝光准确，色彩还原真实，影调层次表现丰富，展示不同景物外部特征的作用，这也是光线的基本造型任务。 在《四眼天鸡》中，光线对于小鸡玛德的造型起到非常重要的作用，突出了玛德的可爱；在《汽车总动员》中，光线对于表现画面的纵深效果有非常重要的帮助。 光线 2.渲染环境气氛 所谓环境气氛是指画面的整体形象赋予观众的一种感官或精神上的强烈感觉，是观众对于影片的一种情绪反应，是观众理解画面内容的重要条件。 光线对于画面环境气氛的营造有重要作用，相同的场景，在不同的光线照明下可形成不同的气氛。而且光线对于环境气氛的影响不但可以为整部影片营造一定的色彩基调，同时由于光线的不同，主体角色情绪和处境也能通过光线间接得到反映。 如《圣诞夜惊魂》、《海底总动员》。 焦距与景深 利用短焦距镜头线条透视的夸张变形效果形成某种特殊的表现意义。在纵向空间，它的夸张效果使景物显得更加高大、雄伟，并以一种对客观景物变形和夸张的造型效果撞击着观众的审美心境，赋予画面某种特殊意义。如《极低特快》中，当列车通过冰峡谷时。 短焦距镜头有时候用于刻画人物某种性格。由于短焦距镜头的景深和透视比大，在拍摄特技模型或者泥塑动画时具有特殊用途。如《小鸡快跑》中用短焦镜头拍摄特维迪夫妇，故意造成人物变形，刻画人物凶狠的性格。 焦距与景深 2.长焦距镜头：又称为望远镜头或窄角镜头。 主要特点是：视角窄，拍摄范围小，影像放大率大，景深小，拍摄画面空间深度明显减弱，一般不易较好地再现被摄对象与周围环境的关系。由于镜头的焦距较长，因而镜头的最大相对孔径一般较小，成像质量不如标准镜头。 长焦距镜头的艺术表现特征如下： 由于长焦距镜头视角窄，影像放大率大的特点，即使在远距离拍摄时也能够拍摄出被摄对象的小景别画面，从而使被摄对象突出地表现出来。因此要表现小件物体的特写，或远距离被摄对象的特写时，可以用长焦距镜头来完成。 焦距与景深 利用长焦距镜头的远摄功能，可以拍摄距离较远的对象，追求真实自然地艺术效果。有些被摄对象距离较远，不易于接近或者根本无法接近，只能用长焦距镜头拍摄，如体育比赛、飞禽走兽、太阳的特写等。 由于长焦距镜头的景深小，除主体之外，前后景都可以处于模糊状态，可以把不可回避的杂乱背景虚化，从而减少杂乱背景的干扰，达到突出主体的目的。 长焦距镜透视感弱，可以压缩处于纵向空间的被摄对象之间的空间距离，能够把多层景物和人物压缩在一起，加强画面拥挤、堵塞和紧张的感觉，从而使画面形象饱满，烘托环境气氛。 焦距与景深 长焦距镜头拍摄横向运动的物体时，前后景在画面中变化快且虚，横向跟拍运动物体，可以获得横向跟移的效果，增强画面的视觉节奏感，表现紧张、不安和欢快等情绪。 长焦距镜头拍摄还可以完成焦点的转换，变成被摄对象。焦点转换又称动态焦点，就是在同一个镜头里面表现内容，前后变动焦点，以达到调度、转移观众视觉重点的目的。如《机器人总动员》。 长焦距镜头常用来拍摄人物肖像。长焦距镜头没有短焦距镜头容易产生的几何畸变现象，能够较为准确而客观地还原出物体水平线条和垂直线条，因此用长焦距镜头拍摄人物的面部特写能够正确还原出人物的五官比例。 焦距与景深 3、标准焦距镜头 水平视角比较接近于人眼正常的视角感受，运用标准焦距镜头所拍摄画面中的景深的比例关系和透视关系与人眼直接观察该景物时所感受到的正常视角效果基本一致，既不会夸张又不会压缩，不会产生变形，使观众感到画面自然、真实、可信。 标准焦距镜头成像质量好，分辨率和清晰度高，反差适中，色彩还原好。同时标准焦距镜头的相对孔径大，透光性能好，在低照度下也能进行正常拍摄。 第三章 画面造型 画面构图 光线 色彩