第七章 空间.ppt

银幕是一个真实的空间，它是物理空间中的一个实体，而在二维空间上面反射出来的具有深度感的影像空间，却是幻觉造成的三维空间。 电影中的声音元素又为我们创造了一个与视觉空间结合的听觉空间，为此，电影空间又多一维度，构成了电影的多维空间。 一、电影空间的特征 观众坐在银幕前所能观赏到的，主要是画内空间，所以每个导演无不重视对画内空间的设计，如环境与人物动作的协调，景物与气氛和情绪的照应等，这些都是导演在空间设计时必须考虑的，同时。它也体现着导演的艺术造诣的高低。 二、画内空间 在电影中对一些主观镜头的运用，就显示着画外空间的存在。 利用画内人物注目画外来延伸空间，令观众想象到人物所注目的画外环境，它虽然未在画内出现，但凭联想的补充，仍然能使人感觉到画外空间的存在。《黄土地》2-15：55 利用开放式构图，打破空间限制。《黄土地》 利用画外声音介入画内，也是创造画外空间的有效方法。 三、画外空间 《双旗镇刀客》中，有一场戏表现小刀客与一刀仙决斗拼杀时，忽然卷起一阵狂风，一时间飞沙走石，把二人的身影完全笼翠在沙尘之中，只能听到从沙尘后面传来的刀剑撞击声。 这实际上也是在利用遮挡的效果，把两个人激烈的拼杀场面处理在画外空间去进行。以虚代实，这也是“紧张的简练陈述”的变奏，同样收到了绝妙的视听效果。 三、画外空间 在希区柯克导演的影片《狂乱》中，当凶手鲁滨逊将朋友的前妻杀死在她的婚姻介绍所的办公室后，前妻的女秘书从街角走来。她走进楼门，此时，如按常规处理，定会让摄影机跟随女秘书上楼，她推开办公室房门，看到女主人被领带勒死后的惨状，定会大声惊叫起来。但是，希区柯克跳出了这种常见的处理方法。而是让女秘书走进楼门后，摄影机仍然停在街心的原来位置不动。继续保持楼前街景的空画面。这时观众一定会想，女秘书已经上楼了。她正在掏钥匙开门，地打开门后走进去，突然发现女主人被领带勒死的惨状。她惊骇万分，接着她才大声惊叫起来。当观众看到空画面时，所想象的、期待的就是这一声惊叫，可是这一声惊叫迟迟延续到从街角走过来两个行人，当她们走到楼前的窗下时，才从画外的上方发出这声惊叫，整整延伸了一分钟。这种对画外空间的处理，不仅侧试了观众对时间的耐力，而且同样证实了“紧张的简练陈述”这一美学法则是非常有效的。 三、画外空间 如果我们从视野的开放与封闭的角度去审视电影空间的构成，就会感到画内空间由于受到四周边框的局限和制约而呈现封闭性。画外空间由于突破了四周边框的束缚，将视野扩展和延伸得更广阔而呈现开放性。 三、画外空间 在影视创作中常常会遇到这种情况，用真实的场景拍摄并非一定能获得真实的效果，甚至会把真的拍假了。假如通过拍摄角度的变化，镜头巧妙的剪接，却可能把假的拍成真的，实现观赏时的真实感。假定性空闻的真实感常常可以获得这种视觉效应。 《奥德赛阶梯》 四、空间的假定性 电影空间的造型因素不仅能完成电影的叙事作用，同时它还能透过摄影机的独特视角表现出具有隐喻特征的象征作用。 《飞跃疯人院》的象征性隐喻：为了个性解放而孤军奋战的英雄，由于找不到正确的解放道路，最后还是被无情的社会所吞噬。 这座封闭性空间，象征一架强有力的、冷酷无情的庞大机器，正在严格按照条规在运转，一旦进入其中，只能依附于它，听命于它，决不容许清醒的反抗和背叛，否则就将受到残酷的制裁。把人由清醒变为白痴，以至于断送性命，这寓意具有强烈的政治批判性。 正如有的评论指出：该片以触目惊心的画面揭露了当时美国社会的弊病 ──压制人性和束缚自由。现代的管理社会竟如此恐怖，给欧美观众以极大的冲击。 五、空间的象征性 在《菊豆》中，导演对染坊空间环境的处理，显然进行了精心的艺术构思。它既作为陈述故事的载体，又具有象征层面的寓意。人的生存状态，复杂的人际关系，人仿佛就生活在一个色彩繁杂的大染缸里，经受着五颜六色的浸染，变幻着各式各样的面目。空间造型的设计与处理，完全和故事的陈述融合在一起，起到了相辅相成的作用。 五、空间的象征性 有的导演在构思时，总是把叙事放在首位，构想如何动用影像系统把故事讲好，把故事的来龙去脉讲得清楚明白，讲得生动、曲折、吸引人，而空间环境的设计和运用往往只是作为故事的陪衬，或者作为人物活动的背景来介绍，实质上还没有脱开传统的叙事观念，没能将空间造型作为一种表现语言纳入到构思中去。重叙事、轻造型，几乎是导演构思中较为普遍的现象，这是需要引起注意的。 五、空间的象征性 导演在关注空间设计时，最为重要的是要建立造型观念。其中包括造型意识、造型元素、造型功能、造型表现力，导演必须运用自如，这样在进行空间设计时，才能得心应手，举重若轻。 也许是出于一种误解，有的导演甚至认为影片中的诸多造型元素，如人物造型、景物造型、气氛造型、色彩造型、光影造型、声音造型等，都属于摄影、美工、录音各创作部门的业务范畴，应由他们进行