“红”与“白”之间灰色世界.docVIP

“红”与“白”之间灰色世界 　　摘 要：张爱玲用犀利的笔锋玲珑剔透地刻画了一个又一个个性鲜明的人物形象。苍凉是张爱玲小说的根本基调，在张爱玲的小说中，始终透着一股悲凉的氛围。本文通过解剖男女主人公的个性以及在传统思想和现代意识冲突下的心理矛盾和婚姻困境来探讨《红玫瑰与白玫瑰》的悲情色彩，窥视人性弱点，同时揭示张爱玲笔下所蕴含的社会批判力量。 　　关键词：《红玫瑰与白玫瑰》；婚姻困境；悲情色彩 　　中图分类号：I06 文献标识码：A 　　张爱玲是我国近代一位著名作家，无论是她本人还是她的小说都充满着强烈的悲情色彩，苍凉是张爱玲小说的根本基调。“张爱玲的悲剧意识来源于她对时代、对社会、对人生的悲剧性体认，呈现出鲜明的文化特征。”其笔下成就了许多特定时代、特定阶层的朴素而现实的爱情和婚姻生活，却也是迷茫与无奈的人生，苍凉的人生。爱情在世俗和功利面前，是何等苍白无力。她笔下的主人公总是那样的无奈与无助，卑微与苍凉，都把婚姻看做是自己的最终归宿，都在竭力地追求爱情与婚姻的结合，都逃脱不了婚姻的困境，在不安稳中求安稳，在不能忍受中继续忍受，在人物的生存状态、情感状态、人物与社会的关系状态上都笼罩着一层灰色的阴霾。 　　《红玫瑰与白玫瑰》是张爱玲笔下的一部广为流传的中篇小说，从情欲、爱情、女性传统美德等视角切入，讲述了一个男人和两个女人之间的故事，展示了男女主人公在传统文化和现代文明之间苦苦挣扎、委屈求全的婚姻困境和生存困境。小说是现实的、客观的、苍凉的，故事的一幕幕无不显示着人物复杂的心理矛盾，无不笼罩着一层悲情色彩。 　　一、 红玫瑰——热烈而勇敢地追求，最终沦为平庸的“艳俗” 　　张爱玲是一位富有传奇色彩的现代女作家，对于笔下的人物她往往赋予其现代意识。在《红玫瑰与白玫瑰》里，红玫瑰娇蕊是一个饱含现代意识的女性，她在新加坡长大，在伦敦留学，从思想到生活方式、行为习惯上都有浓重的西化色彩，是一个典型的现代女性。她风情万种，年轻而单纯，作为王士洪的太太，她过着富足的生活。但这种富足只是物质上的不??乏，在精神上她是空虚的寂寞的，她拥有的只是婚姻，而不是爱情。正如她自己所说的“家里送我到英国读书，无非是为了嫁人，好挑个好的。”“玩了几年，名声渐渐不大好了，这才手忙脚乱地抓了个士洪。”可见，娇蕊是表面富足而内心空虚。然而，娇蕊又任性放浪，已成为有夫之妇的她还与旧情人保持联系，并且是那样的明目张胆。在遇到振保以后，她更是热烈而勇敢，她爱振保爱得义无反顾，大胆彻底，并且毅然决然地主动向士洪提出离婚，“把一切都告诉了士洪，要他给她自由”。年轻的女子企图摆脱无爱情婚姻的束缚，自由追求爱情与婚姻的结合。 　　不料，这只是娇蕊单方面的意愿，振保把有关爱情的一切，有关娇蕊的一切都看作是“身外之物”，在爱情与前程之间，在现代与传统之间，在世俗与自由之间，他做出了选择“我不能叫我母亲伤心”， “社会上是决不肯原谅我的——士洪到底是我的朋友”，“我们的爱只能是朋友的爱”，并且企图说服娇蕊昧着良心掩盖事实欺骗士洪欺骗自己，“等他来了，你就说是同他闹着玩的，不过是哄他早点回来”。可怜的娇蕊早已抛开一切，本以为可以得到振保的认同并与他双宿双飞，没想到这次果然是“坏女人上了当了”。面对已经撕破的残局，娇蕊并没有失掉自己的底线，她爱得那样热烈而直接，她的追求是那样的勇敢而义无反顾，虽然失去了振保的爱，但她还是独自去面对士洪，收拾残局，为了爱情、为了自由，她与士洪离了婚，毫不犹豫地结束了这一段没有爱情的婚姻。 　　最终，娇蕊再嫁过上了安稳的生活，体会到爱情的真谛，正如多年后她与振保相遇时所说的“爱到底是好的，虽然吃了苦，以后还是要爱的”； “我不过是往前闯，碰到什么就是什么”； “是的，年纪轻，长得好看的时候，大约无论到社会上做什么事，碰到的总是男人。可是到后来，除了男人之外总还有别的……总还有别的……”这是一种成熟的韵味，这是一种何等热烈而坚定的追求，这是一种对生活对生命对自我永不言败的执着，这是一个令人钦佩的气概。就如振保的感受“连她的老，他也妒忌她”。可以说红玫瑰娇蕊是爱得比较彻底的。但这些都是以青春以血和泪作为代价换来的，正如笃保所说的“老了，老得多了”。一个平凡的女子为了追求自我解放，突破自我，成为自己生活的主人，在这一过程中成为振保爱情的牺牲品，名誉受损，被社会鄙视，最终沦落为憔悴的、平庸的“艳俗”，包括振保在内，无人不为之感到惋惜。 　　二、 白玫瑰——圣洁而苍白的坚守，化作无法改变的悲伤旋律 　　张爱玲笔下刻画的女性悲剧形象有多种，其中一种就是封建枷锁和男权社会下的女性悲剧形象。“男权社会造成了女性本质的异化与失落，女性独立生存价值被男权意识遮蔽而生存处境艰难卑下。” “弱心理及奴性性格，则成为阻碍女性自身发展的内因。”受自身生活环境