论历史知识对戏剧人物形象设计意义.docVIP

论历史知识对戏剧人物形象设计意义 　　摘 要：戏剧是以塑造人物反映社会的艺术形式，塑造人物形象是剧作家的根本任务。戏剧所反映的社会生活遍及古今中外，因而剧作家也相应地需要具备广博的历史知识，方能胜任设计形象的创作任务。历史是载体，戏剧人物形象设计是一种视觉传达，研究人的外观与造型的美学载体。历史与戏剧人物形象设计息息相关，历史知识成就了形象艺术，戏剧人物形象设计延续了历史精华。 　　关键词：历史知识；戏剧人物；形象设计 　　东西方国家都拥有自己的历史特色，也有着丰富的化妆文化底蕴，每个国家在历史发展过程中，演变出多元素的形象。造型设计开始多元化的发展成形象上化妆、发式、服饰的整体组合。随着历史的演变、社会的发展、科学的进步、文化的发展，戏剧人物形象设计不仅是一种艺术的表现手法，也成为了人类生活的一种模式，并发展成一种新兴的文化形态，成为编剧和化妆的基础。 　　一、论历史知识对我国戏剧人物形象设计的意义 　　（一）远古时期，人们已经对自己的形象开始了进行塑造和设计了。神秘、古朴的先秦时期，束发是人们的习俗，女性的发式多是梳辫后垂，上衣下裳，胡服和深衣。《楚辞》中“粉白黛黑施芳泽”，《战国策》中“郑国之女，粉白黛黑”的记载中，验证了早在先秦时期，女性化脸部时已经使用白粉了，当时人们将在面部涂抹白粉，使人有洁白柔嫩之美，具有“白妆”之称。双眉是当时着重强调的，春秋时期开始有了点唇风俗。 　　（二）秦汉时期，据《事物纪源》记载，“秦始皇宫中，悉红妆翠眉”，大致勾勒出当时盛行浓艳的红妆，女性以浓艳为美。画眉的习俗一直延续，演变出了八字眉、长眉、愁眉、阔眉和远山眉。堕马辫是汉代流行的发式，一直到明清，不过样式上稍有改变。秦始皇统一大业后服饰也开始有了变化，根据官职等级制定冠帽。《史记》《汉书》《后汉书》《三国志》中，都有许多关于服饰、化妆的记载，可以作为人物造型的根据。 　　（三）魏晋南北朝时期，女性脸部涂抹粉，再用胭脂涂抹两边面颊，色泽浓的称为“酒晕妆”，浅色的称为“桃花妆”，涂抹一层??薄的胭脂，在铺上白粉，称为“飞霞妆”。“额黄”是当时女性的的一种习俗，发式款式有堕马式、流苏髻、百花髻等数种。服饰上不拘礼俗，男性穿着低敞衣襟的袍衫，女性穿褂襦，双裙。《晋书》《南史》《北史》《宋书》《南齐书》《梁书》《陈书》《魏书》《北齐书》《周书》中，都有《舆服制》等有关人物形象的记载。 　　（四）隋唐五代时期，《隋书》《旧唐书》《新唐书》《旧五代史》《新五代史》中均有规定和记载。化妆出现了具体步骤，先扑粉、涂胭脂、描眉、贴花细、描斜红、画唇脂，眉型丰富，樱桃小口的唇形。除红妆外，还有黄妆、斜红、花细、面靥、点春、眉黛等多种化妆风格。隋代是简单发式盘编，唐朝注重华美的饰品，将头发向上梳理成高耸的刀形发髻。隋初服饰较朴素，唐代则袒胸、男装、高腰、明服、胡服、时世装等。以“武则天”为题材的舞台剧、影视剧各式各样，但都结合盛唐时期女性形象的特点，设计出武则天这个拥有美貌、智慧、欲望与权利的中国历史上唯一的女皇帝。如20世纪60年代李丽华版本的《武则天》，整体造型都是戏曲的扮相，戏曲妆的油彩，夸张的造型、浓重的色彩，戏曲中的“贴片子”，头发高高堆起，像是唐朝妇女高高的双环型发式。延续了唐代的眉黛和黄妆的化妆风格，浓眉大眼，在柳叶眉的眉心中一点朱砂，在戏曲中这种眉的画法是聪慧、易发怒、威严的象征，这与一代女皇的特征相吻合。整体形象要突出她是一个风情万种、温柔似水的女人，又是一个权倾朝野，威严霸气的女人，又有母仪天下的形象，要将她塑造的极具风骨，尽显历史中的博大和张力，这与一代女王不可一世的地位特征相吻合。 　　在第63届戛纳电影节上，影视巨星范冰冰身着明黄色“鱼尾”式龙袍礼服，佩戴卡地亚千万珠宝出现在红地毯上，其形象成为了众人的焦点。龙袍是每个皇帝的正装，是中国皇权的象征，是中国龙文化的组成部分。其主要特点盘领、右衽、黄色，龙数一般为9条龙，前后身各3条，左右肩上各1条，襟里藏有1条，这样的设计正背面各显5条，意为“九五之尊”，这种文化一直延续至今。而范冰冰的这次造型，龙袍礼服绣有两条高高跃起的飞龙，礼服下身长而拖地，绣有许多翻滚的似满耳波涛汹涌声，有“万世升平”的波浪。龙纹中绣有五彩云纹，寓意祥瑞之兆。加上半露香肩，左肩耸肩连袖，低胸、修身、包臀的西方设计概念，加上复古的盘发搭配，沉重典雅的妆容，使整个造型在追寻西方文化时尚的过程中，不忘中国文化特色，展现了华美的东方神韵。 　　（五）宋辽金元时期，民族大融合，汉族、西夏、契丹族、女真族、蒙古族相继登上历史舞台，人物形象设计也千姿百态，各民族相互影响、相互吸收，争奇斗艳。《宋史》《辽史》《金史》《元史》《新元史》等历史典籍中都有相关的记载和规定。“髡发”等民族装饰形式在许多戏剧影视作品