话剧剧本创作与影视剧本创作异同.docVIP

话剧剧本创作与影视剧本创作异同 　　摘要：影视剧毕竟是一种有别于戏剧的艺术门类，因而它的创作特性与戏剧剧本相比，肯定也有诸多不同。为了给创作者找到一个进入影视剧编剧的门径，本文将用笼统的形式，对影视剧有别于戏剧的那些本质和特性大体说说，从而为创作者在戏剧编剧和影视剧编剧，找到一些二者的异同之处，以帮助作者的创作。 　　关键词：话剧剧本创作；影视剧本创作；异同 　　中图分类号：J804文献标识码：A 　　戏剧作为一种古老的艺术形式，曾经是电影电视起家的基础，和电影电视有着不可分割的血缘关系，甚至可以说，是戏剧的营养，滋润了现在如日中天的影视剧。所以，研究戏剧和影视剧的承接关系，在它的异同中寻找共同之处和不同之处，成了摆在影视剧编剧们面前的一个重要命题。 　　从定义上说，戏剧通常是“由演员扮成角色，在舞台上当众表演一个故事”的一种艺术样式。而这一戏剧的概定对影视剧也算适用。“由演员扮成角色”，是戏剧最为本质的内容，而影视剧也是这样，也要有演员，也要由演员扮成角色；而“表演一个故事”则更不必说，没有故事，影视剧也会失去对观众的吸引，尽管有些影视剧尤其是电影有“淡化情节”的倾向，但这第一不能代表电影总体的走向，第二淡化不见得就要取消故事。电视剧更是如此，人们能天天坐在电视机前，不厌其烦地将电视剧一集集看下去，如果没有故事导引，即使画面再美，演员再靓，也无法引起观众观赏的兴趣。当然，关于“当众表演”，影视剧和戏剧还是有些区别，戏剧的表演存在于舞台，而影视剧的表演则展示于摄影摄像机前，这也就是说，在戏剧演出中，演员本身就是媒介，但在影视剧中，媒介地位已被镜头和银幕屏幕所取代，演员变成了被表现的客体。然而是勿庸置疑的是，二者仍然都须面向观众，有所不同的只不过影视剧与观众的审美过程是间接发生而已。 　　在剧本的创作上，戏剧和影视剧也相通颇多，戏剧和影视剧剧本均要求有人物、有情节、有矛盾冲突、有启承转合的戏剧性结构，都需要用突转、激变、渲染、铺垫等艺术手法讲述故事、塑造人物、揭示主题。有所不同的是，戏剧由于舞台的限定，要求人物、事件、情节必须相对集中在一个环境中，而影视则由于蒙太奇的可伸展性，并不十分要求环境过于集中，它是通过诸多场次的组接，来实现对全剧的整体控制的。换句话说，戏剧剧本的集中更多的注重形式，而影视剧剧本的集中，则更注重内容。两者只是由于表现形式的不太一样，总体驾驭的方法不同而已。况且，当今的戏剧，“三一律”已不再是非遵守不可的金科玉律，动辄将戏写得七零八落、多场次或者无场次的戏剧剧本也不在少数。其实它们的目的都是一个：通过一个完整而有机的故事，一组丰满立体的各色人物，表达一个清晰而深刻的主题。 　　从如上所述可见，戏剧编剧离影视剧编剧的路途并不遥远。但是，影视剧毕竟是一种有别于戏剧的艺术门类，因而它的创作特性与戏剧剧本相比，肯定也有诸多不同。为了给创作者找到一个进入影视剧编剧的门径，本文将用笼统的形式，对影视剧有别于戏剧的那些本质和特性大体说说，从而为创作者在戏剧编剧和影视剧编剧，找到一些二者的异同之处，以帮助自己的创作。 　　一、影视剧本的本质 　　对于影视剧本本质的说法，资料显示有两种，一说是由于影视剧本因电影电视剧的产生而产生，因此影视剧本就应该，也必须无条件地为拍摄服务。一说是影视剧本在创作顺序上先于影视技术的拍摄，因此它应该有着独立的品格。前者要求剧本要更适合拍摄，所有内容要以适合拍摄为前提。后者则认为，既然影视文学是文学的一种，那么它就应该抛弃那些过于技术，过于程式的制约，在注重故事、注重人物的大原则下，自由地展示自己的文学的风采，把选择的权力交给读者、导演和投资商。当然这里我们无意判定谁的对错，犹如戏剧史上的“汤沈之争”一样，恐怕这种公说公有理，婆说婆有理的东西争上几百年、几千年也弄不清楚。因此本书不想陷入这种争执的麻烦，只是想借助这两种说法，作为讲述影视剧写作的因由，在两种观念并存的情况下，找到我们对影视剧剧本本质的释解。 　　大家知道，从十九世纪末卢米埃尔兄弟创立活动照相开始，电影才在艺术的行列中初露头角。当然那时是没有剧本的，《工厂大门》、《园丁浇水》还是创作者灵机一动的即兴产物。后来多少有了一些故事的构架，但剧本也没有真正成形，能够导引拍摄的，也还只是一个或在导演脑子里，或写在纸片上的一个简单故事，有点类似戏剧史上的幕表。直到20个世纪20年代以后电影的手段和技术有了长足的发展，心有余力的电影工作者们，才开始向各种艺术淘金，而电影剧本作为电影创作过程中的第一道程序，才被正式单列出来。所以正式剧本的产生，应该是电影诞生二三十年以后的事情。然而恰恰是这个出之于后的电影剧本，却为电影走出作坊式的制作，成为世界和人类史上的最重要艺术形式之一，做出了不可小觑的贡献。 　　通过对电影剧本来龙去脉