论提琴音板弧度对声学品质影响.docVIP

论提琴音板弧度对声学品质影响 　　小提琴是由雷贝克（Ribeca）、里拉（Lira da braccio）和维奥拉（Viella Rinascimentale）这三种乐器演变而来的。雷贝克（Ribeca）出现于十三世纪，面板为平面，没有弧度；背板有弧度，整个琴箱像一个切开的梨。维奥拉（Viella Rinascimentale）出现于文艺复兴时期，面背板皆为平面，整个琴箱似吉他形。到了十五世纪，出现了里拉（Lira da braccio），它是由一种特殊的维奥拉演变而来的。最初面板带有弧度，背板没有弧度，是一个平面。经过一段时间的演变，面背板都带有弧度，到了十六世纪，受文艺复兴的影响，音乐的应用渐渐推广，逐渐走向更多的社会阶层，增加了音乐的公众性，这种变化使乐器制作者们试图把Viella的大音量和广泛实用性，与Ribeca的五度定音相结合，以及Lira da braccio的音板弧度等特点结合在一起。1550年左右，当提琴由三根弦因增加了高音弦而发展为四根弦时，小提琴就基本定型了。同时也出现了中提琴和大提琴，这些提琴音板都带有弧度。 　　一、音板弧度的主要作用 　　提琴作为一种独奏乐器，需要有一定的音量和传远能力及均匀的音色，这就和琴体共鸣箱的振动有着密切关系。而提琴音板是琴体共鸣箱的重要组成部分，它直接参与振动。 　　首先，提琴音板应具有足够的刚度来支撑琴弦（琴弦张力总和为30kg左右）和琴码（琴弦通过琴码加在面板上的压力为10kg左右）的压力，同时为了利于振动的传播，要求音板在尽可能少地切断木材纤维，因此应尽可能的薄，使之易于振动，如果音板为平面，虽然保持了木材纤维的完整性，但由于是平面，要想具有足够的刚度，唯一的方法就是增加音板的厚度。这样平面音板所具有的纤维完整的优点，也就被音板偏厚的缺点抵消了。这种音板不能取得理想的振动效果。平面音板虽然其纵向抗压性很强，能承压琴弦的张力，但其横向抗压性很弱，由于琴码的压力很强，容易使音板中部塌陷。而带有弧度的音板，虽然切断了一部分木材的纤维，但它仍保持了大部分木材纤维的完整性。并且由于带有弧度，无论音板横向或纵向都具备良好的抗压性，也提供了减薄音板的余地，使音板内部也可以相应地去掉一些木材，用以减少音板厚度，使其更利于振动，而又不影响其应具有的刚度。 　　其次弧度的分布还决定了音板振动时节线的分布，从而决定了提琴音色或甜美或宽广的变化。音板弧度分布的复杂形态，也增加了音列的均匀性，产生更加丰富的谐音。音板的木材纤维随着弧度的起伏被切成长短不一。这些木材纤维产生振动时就会有不同的频率，因而使音板除整体有一个振动频率外，各部分都有不同的振动频率。在演奏乐曲时，不同部分的振动频率会对不同的音高产生共鸣，使音板得到更丰富的谐音，也增加了音列的均匀性，如果音板为平面，木材纤维长短一致，那么音板本身就会有非常强烈的震动基频，当演奏到这个频率音高时，音板就被激发，产生共鸣，使得这个音比乐曲中其它音更为响亮，打破了音列的均匀性。 　　同时，音板内部的凹弧，也增加了琴体共鸣箱的空气容积，加大了共鸣箱。提琴音板和琴体内空气的固有振动都产生一定的音高，这些琴板音和空气音通过共鸣作用使某些琴音（基音或泛音）得到增强。由于琴板作用使音增强而形成的峰，称为琴板峰；由于空气振动作用使音增强而形成的峰，称为空气峰；这两种峰对提琴音质都起着重要作用。二者要均匀分布，音高要有一定间隔，不能过于集中，要相互配合，琴体内空气振动产生的音高，取决于腔体内的空气容积。改变空气容积的方法。除了改变侧板的高度外，就是改变音板的弧度。通过改变音板弧度来改变琴箱内的空气容积，从而控制泛音、基音之间的强弱关系，得到一个比较理想的复音效果。 　　音板带有弧度，便于演奏者的演奏，利于换弦，不易碰到其它弦。并且在演奏E弦和G弦时，增加了运弓空间，不易碰撞中腰部分。 　　音板弧度还能调节由于木材质量引起的问题。如果木材弹性不够理想，偏软，那么弧度就可以相应的丰满一点，总弧高也可稍高一点，这样能增强音板横向抗压性。相应的，音板厚度尺寸就应该厚一点，使音板具有足够的刚度。如果木材的弹性很好，弧度设计有各种选择的可能，那么厚度尺寸就可以相对的稍薄一点，来使音板具有相应的弹性，不致因为音板过厚反而影响了音板振动。 　　二、音板弧度对声学品质的影响 　　音板的弧度与提琴的声音品质也有很密切的关系。面板的纵向弧高较高（大于15.5mm）时，增强了板对弦通过琴码传递的压力的抗力，这种情况下它的厚度可以比扁平弧高的面板薄一些，但两端应该加厚一些，相反，背板的纵向弧高很高时，则减低了它对弦压的抗力，因此，纵向弧度较高的背板的中央部分要比弧度较低的背板厚一些。 　　不仅音板的纵向弧度会对声音的变化产生影响。音板的横向弧度也同样会对声音产生