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特殊时期火花设计中版式编排形式美法则 　　摘 要：以现代设计美学及视觉传达设计原理的相关知识为理论依据，着重运用版式编排的形式美法则分析在特殊时期、在以政治为导向的作用下，火花版式设计的突出特征及设计模式；发掘除收藏和纯艺术价值之外，文革火花的现代设计价值。　　关键词：火花设计 文革火花 版式编排　　版式设计就是将文字、图形、色彩、材料、抽象的点线面、空间等基本元素按照形式美法则科学地编排在一起，使画面兼具功能性和艺术性。形式美法则是人类在创造美的形式、美的过程中对美的形式规律的经验总结和抽象概括。不同历史背景下，人们的文化倾向和审美情趣有所不同，文革时期视觉艺术活动受到内容与材料的限制，文革火花设计在按照形式美法则的编排下，呈现赋有“政治个性”的视觉效果，它的表现形式也突出于其他时期的火花设计，在版式编排上它的功能性远远超过艺术性，是当时服务于政治宣传的有力载体。　　一、“文革”时期的火花设计　　火花，是指火柴盒上的图案，它既是火柴商标，也是火柴包装。有别于民国时期样式繁多的商业性火花设计，文革火花因受到当时“政治挂帅”大环境的影响，设计的题材被局限在纯政治性的范围内，加上落后的印刷技术、粗糙的纸张等客观因素，文革火花成为宣传“文化大革命”的工具，借以艺术的表现方式生动记录了“文革”时期人们参与阶级斗争的场景。以“样板戏”、“毛主席语录”、“红卫兵”等政治题材为主的文革火花，多采用毛主席头像、红宝书、飘扬的红旗等图案配以口号性的文字，火花的艺术观赏性逐渐被特定信息的传播属性削弱。因此，按火花的内容来分类，多数文革火花都属于宣传火花，用于政治宣传。例如宣传“向解放军学习”、“老三篇”、“越南英雄狠打美帝”、“红卫兵不怕远征难”等。文革火花以题材来分类，主要分为以下六种：（1）语录口号；（2）学习宣传；（3）援越抗美；（4）新生事物；（5）“样板戏”；（6）建设成就。　　文革火花是特殊时期所发生的政治活动和事件的缩影，包括“上山下乡”、“扫除一切牛鬼蛇神”、“革命委员会成立”、“破四旧”、“斗私批修”、“农业学大寨，工业学大庆”等政治活动都出现在文革火花中，版面将高度凝练和集中的特定元素按照“程式化”的编排方式组合在一起。受年画、木刻画、剪纸等民间艺术的影响，文革火花版面采用以红色、黄色为主的民俗色，结合宣传画、漫画等表现形式，呈现了烙有“文革”鲜明时代特征的火花设计。　　二、文革火花版式编排形式美法则一：绝对的对称　　对称和均衡都是达到画面平衡的手法。均衡是通过各种视觉力的调节达到视觉平衡，使画面生动活泼，而对称的编排能使得版面呈现稳定的美感，但同时使画面静止、单调，缺少变化。对称构图的形式可以分为点对称和轴对称。在语录口号类的文革火花中，大量象征性图案如红旗、红太阳、红火炬、葵花、天安门、书本等其本身便是轴对称的构图方式，而在整个版面的编排上，则继续采用左右完全对称的编排方式，文字被放置在高于人视平线的位置，版面呈现冷酷、不可抗拒的视觉效果。这种绝对对称的编排方式虽然过分理性和缺乏人情味，但编排的内容契合版面所要营造的整体气氛，适应当时单纯求“快”的整体设计和印刷的要求。如1967年杭州火柴厂印制的套花《语录口号》，以毛泽东语录为主题，“敬祝毛主席万寿无疆”、“千万不要忘记阶级革命”、“虚心使人进步骄傲使人落后”等口号性文字位于版面居中的位置，四周编排象征性图案与传统装饰线条相结合的形式，文字与图案均采用左右绝对对称的编排方式，体现内容的权威性。　　三、文革火花版式编排形式美法则二：强烈的对比　　对比是通过图形、色彩之间产生大小、曲直、疏密、正反、明暗、轻重、虚实等明显的反差，达到相互衬托、相互突出的艺术效果。文革火花的版式编排中常用的对比手法有：（1）正、反面人物形态的对比：具体通过大小、色彩、肌理等方面形成反差。“高大全”的创作手法贯穿于当时所有文艺作品之中，与反面人物矮小、猥琐的人物形象形成鲜明的对比，使画面具备视觉的煽动力和强烈的表现力，例如在由南京火柴厂于1969年发行《红卫兵》火花中，画面中红卫兵对比资产阶级反动派的形象，红卫兵身体水平向右前倾，左手紧持毛泽东语录，右手握拳高举过头顶，粗壮的手臂线条，厚实有力的身体结构，展现人物热血充沛的阳刚气质，与其产生巨大反差的是画面中扭曲、挣扎的资产阶级反动派的形象。正面人物占据版面篇幅的绝对优势，人物形象鲜明，个性十足。（2）虚实的对比。版面空间感的提升离不开对于虚实形态的编排，虚实相映，形成对比。文革火花版面编排对于“虚”的处理。主要有两种表现方式：第一，主次元素的虚实相映。尽可能多地展示版面主要元素的细节部分，弱化次要元素的表现力。第二，组合文字的虚实相映。在整体的版面中，成片的文字被看做一个块面，去考虑它的灰度和虚实关系。由段落文字组成的“虚”对比重复排列的象征性