从清末民初上海书画润例窥上海西洋画市场性格.docVIP

从清末民初上海书画润例管窥上海西洋画市场性格 　　摘 要：清末民初是西洋画涌入中国的第一个高峰期，是首次以留学生为传播主体，对西洋画主动学习的阶段，同时也是西洋画润例初步形成的时代。上海地区的西洋画在当时的中国最集中、最关键，故以该地区的西洋画市场为研究对象。本文笔者将主要以所收集的清末民初上海书画润例为基础，探析其所反映当时的西洋画市场性格，以丰富相关学者对该时期研究的角度，进而对上海西洋画市场样态进行补充。 中国论文网 /1/viewhtm　　关键词：清末民初；上海；西洋画；润例；性格 　　一、 润例的收集概况 　　西洋画简称西画，指西欧的各种绘画。因工具材料的不同，可分为油画、木炭画、水彩画、水粉画、铅笔画、钢笔画等。本文所说的西洋画主要指清末民初上海地区的西洋画，因为上海是该时期西洋画艺术最为集中的地区 ，同时也是西洋画从外销画首次发展到有相应润例，并形成西洋画市场的地区。上海的西洋画市场在整个绘画市场中占据重要地位。 　　本文笔者收集的润例主要集中在20世纪初的40年里，19世纪末的西洋画润例占少数。涉及的画种有铅笔画、钢笔画、油画、水彩画等门类；绘画题材包括风景、人物、静物、肖像等类型；绘画载体分扇面、屏条、堂幅、碑等，提及的画家有单品类画家，也有多品类画家。但这只是清末民初上海书画市场的冰山一角，笔者以所收集的西洋画润例为基础，对其所反映的城市性格作一探析，以丰富学者对该时期研究的角度，进而对清末民初上海艺术市场知识进行补充，让人们了解上海艺术市场新的性格与样态。 　　二、 代表性西洋画画家润例 　　笔者收集的西洋画家润例所涉及的画种、绘画题材、绘画载体、幅面样式有很多，下面列举几例具有代表性的。 　　马孟容（1892-1932），名毅，以字行。他工诗擅画，旅客上海，蜚声沪上。马先生对西洋画有着精深的研究，从它逼真写实、造型严谨的写生稿可以看出其对西洋画光色原理的借鉴，所以他的画在传统的基础上生出了新的样貌。他作为上海美专的老师，这一特殊的职业与其在画坛的卓越影响力，使他成为西洋画画家的代表。 　　“堂幅四尺疋每幅十二元，五尺疋每幅十八元，六尺疋每幅二十六元，八尺疋每幅四十元；横幅同，裁开减半；立轴三尺每幅六元，四尺每幅十元，五尺每幅十四元，六尺每幅廿元；屏条四尺开每条五元，五尺开每条七元，六尺开每条十元，八尺开每条十五元；纨折扇每面四元，劣面不画；册页每帧尺方四元；手卷每方尺五元，长逾八尺者另议。一属写山水人物及工笔双钩花鸟草虫者润例加倍，大写意减三成，动物加半；二堂幅屏轴等二幅以上专绘花卉或动物之一种者，屏条八条以上及合景均加半，点品同；三纸用藏夹宣归居士自备，纸价照润金每元加三分，冷金笺磁青笺设色加倍，白绫及矾绢设色均加半；四西洋画之油绘水彩色粉等画每方尺自十五元至六十元，钢笔铅笔酌减，传神肖像画每幅自二十五元至百六十元，风景动植等酌减，各种图案面议。”[1]从材料可以看出马孟荣先生绘画既有中国画也有西洋画，涉及画种广泛。其润格也因绘画品种、幅面样式、尺寸等的差异产生变化。 　　铅笔画画家代表是桐山，他是笔者所收集润例中唯一一位单品类画家。铅笔画，是指用铅笔画的画，包括铅笔素描、铅笔速写等，广义上也指素描。素描是西洋画造型的基础，在其绘画史上占有重要的地位。 　　“桐山外史西法铅笔像，英尺二尺半纸半身便衣五羊，着色加一羊，补褂加一羊，工细加一羊；三尺纸全身便衣九羊，身外加同上，再大递加，点景另议；水像论面孔大小，每寸二羊，四尺纸补身六羊，五尺纸补九羊，女像补身加一羊，工细另议，山水润格；纨折扇半羊；四尺纸屏条□羊；堂幅减半，点景另议；书润照山水例减半。”[2]材料中，桐山外史的铅笔画润例主要随着绘画尺寸和绘画对象而变化。 　　袁醉厂的书画润例是笔者收集润例中涵盖门类最多的。醉厂君工中西画，善篆刻，曾游吴昌硕、李毅士、刘海粟、潘天寿、钱瘦铁诸公之门，以故秦殳汉玺，尺楮寸缣，皆为世所珍赏，此次于役皖江，请求之众，户限为穿，同人等藉公同好，爰订润格如下。 　　“中画：花卉翎毛草虫博古中堂三尺十元，四尺十二元，五尺十四元，六尺十八元，八尺二十四元；横幅同屏条，每条照中堂减半；扇册每件四元；手卷册页另议。走兽加半，人物山水加倍。西画：风景静物水彩每方尺十元，不满方尺或过方尺另议，油画加倍，商标广告及各种图案另议。画像：墨烟半身，头面四寸八元，五寸十二元，六寸十六元，七寸二十元。墨烟全身头面三寸廿八元，四寸三十二元，六寸六十元，七寸八十元，水彩加半，油画加倍，军服加倍，美术加倍。”[3]材料记录了袁醉厂中画、西画、刻印等门类的润例，门类的差异、尺寸的不同是其润例变化的主要因素。 　　三、 上海西洋画市场的样态 　　根据上述代表性画家润例，以及笔者收集的其他西洋画画家润例，可以观察到清末民初上海西洋