第四届中国书法兰亭奖反映出国展发展趋向.docVIP

第四届中国书法兰亭奖反映出国展发展趋向 　　摘 要：中国书法兰亭奖做为中国书法家协会主办的全国性最高级别的奖项，因而每届兰亭奖也就成为当时中国书法创作的风向标，影响着未来几年书坛整体发展方向。第四届书法兰亭奖于2013年4月11日在浙江绍兴开幕，本届兰亭奖从参展作品的水平到展厅布置所反映出的展厅效应都较往届有较为显著的提高，成为近几年最高水平的国家级展览。本文重点梳理了本届兰亭奖所反映出的几个发展趋向，在肯定成就的同时，也指出了应该得到重视的一些潜在的问题。 　　关键词：兰亭奖 中国书法 发展趋向 　　中图分类号：J292.28 文献标识码：A 文章编号：1006-026X（2013）09-0000-01 　　2013年4月11日中国书法兰亭奖在浙江绍兴开幕，做为中国书法家协会主办的全国性最高奖，从参赛资格到入展作品数量都有着严格要求，正因为有着如此严格的筛选，每届兰亭奖也就成为当时书法创作的风向标，引领着其后几年全国性书法展览的总体趋向。第四届中国书法兰亭奖在浙江绍兴成功举办，吸引了众多书法家和书法爱好者的参与及关注。本届书法兰亭奖从参展作品的水平到展厅布置所反映出的展厅效应都较往届有较为显著的提高，成为近几年最高水平的国家级展览。在此前提之下，笔者对本届兰亭奖所反映出的当下国展发展趋向做一简要的阐述。 　　一. 作品文字的大小呈现两极化发展倾向 　　本届兰亭奖给笔者留下的一个突出印象就是参展作品的文字尺寸大小差距愈来愈大，大字愈大，小字愈小。虽然这一倾向在之前的国展中已露端倪，然此届兰亭奖表现尤为突出。在当今国展对参展作品尺寸有所限制的前提下，参赛者很难在作品整体尺寸上寻求突破，于是书家们把注意力集中到字体本身的大小之上。本届兰亭奖出现了一批超大字隶书作品，单字尺寸在五十公分左右，作品内容为三言或者四言的对联，这类作品整体气象宏大，适合表现隶书博大开张的结字特点，加之笔墨厚重，线条沉实有力，在展厅中十分抢眼。除了隶书之外，以往内敛含蓄的小篆作品，在本届兰亭奖也出现了大字作品。这些大字篆书作品空间明亮，体势开张，在宽敞明亮的展厅中有着得天独厚的优势。因此，这些大字作品就成为了本届兰亭奖一大看点。 　　除了大字作品之外，小字作品也不示弱。最近几年小楷作品成为书家一比高下的主战场，从入展小楷作品数量和水平可知，小楷的竞争异常激烈。小楷作品中亦有大小之分，小字极小，有些小楷作品甚至需要观者带上放大镜近距离欣赏。笔者以为，能够把小楷写的小而精能够说明书写者的书写技能达标，并不能完全代表书写者的艺术造诣一定达到了较高水平。能够小中见大、小中见韵、小中见情当为小楷最可贵之处。笔者认为本届兰亭奖中张其凤以及孙守合的小楷作品当为其中之佼佼者。张其凤的小楷作品并没有把字写到让观者带上放大镜欣赏的程度，然其小楷作品展示了一种正大气象，体势开张，气格自足，点画劲挺精湛且不失灵动可爱，此为其小楷最难能可贵之处也是超越其它小楷作品的关键。大字作品尤其适合表现正大气象，而小楷中能够体现此种气格却是难得。除此之外，孙守合的小楷作品以魏碑为基调，取其纵横恣肆的体势，润之以精湛俊朗的用笔，逸趣横生，耐人寻味，亦是本届展览中的佼佼者。 　　文字大小呈两级化方向发展还突出的表现在篆刻上。最近几年篆刻参展作品的尺寸越来越大，印章尺寸在八九公分者屡见不鲜，这与之前篆刻作品多在三四公分大小形成了显著的变化。这些大字印章多为大写意古玺印，刀法犀利，线条节奏感强烈，文字取大篆入印，字形变化丰富，空间疏密对比强烈，更加适合作者表现欲望的发挥。除了参展印章尺寸向大处发展之外，尺寸在一两公分以内的小印章也是展览的宠儿。此类作品没有强烈的视觉冲击，而是点画线条趋于内敛，在工稳中求意趣，适合观者细细品味。篆刻作品尺寸大小的两极化发展倾向从侧面反映出当下书法展览文字尺寸的大小向两极方向发展的趋势。 　　二.书体的杂糅化和纯粹化两种创作倾向 　　书体杂糅现象在当今书坛已经不是什么新鲜事，书体杂糅表现最为突出的是隶书中杂糅篆书，楷书中杂糅隶书，行、草书互为杂糅。各种书体之间的转基因游戏已经被书家玩的游刃有余。 　　书体杂糅在书法史上已经有着漫长的历史，可以说书体杂糅古已有之。古代的书体杂糅多出现在一种书体向另一种书体过渡的转换时期。而在当下，各种书体早已成熟，书家为了让作品更能吸引观众的视线，将书体杂糅作为一种创新方式，因此，当下书法创作中书体杂糅的倾向也就十分明显。 　　本届兰亭奖除了书体杂糅现象明显，与之相对，书体的纯粹化也成为一种趋势，篆书创作表现尤为突出。本届展览上出现一批十分精致纯粹的篆书作品，这类作品静穆典雅、简约清新，结构和笔法都十分的纯粹，为跳跃激荡的展览增添了一缕明亮清新。篆书之所以能够逃过被转基因的命运，笔者以为这与篆书自身古老的基因有着必然的联系。篆书是各种书体中