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剧之华彩演绎经典歌剧新模式 　　4月的上海，春光明媚，春意渐浓。在这万物复苏的季节，上海歌剧院于19日晚，假座上海音乐厅推出了一场别开生面的“剧之华彩――歌剧经典片段音乐会”。舞台上没有布景，只有简单的几件道具；没有乐队，只有一架伴奏的三角钢琴。音乐会上演的是近年来保留剧目的折子戏：上半场是波希米亚人》第一幕（片段）和《原野》第二幕（片段），下半场是《风流寡妇》第二幕（片段）和弄臣》第四幕（片段）―一这是上海歌剧院打造的演绎经典歌剧的又一新模式。上海歌剧院推出了除著名男高音歌唱家魏松之外的最强大阵容，各个声部的唱将不遗余力，几乎悉数登场亮相。 　　《波西米亚人》：老搭档的相聚与新生代的华彩 　　2012年10月，由萨尔茨堡音乐节、上海大剧院和上海歌剧院联合制作的普契尼经典歌剧《波希米亚人》（又名《艺术家的生涯》）在萨尔茨堡夏季音乐节首演后，紧接着移师上海，在第14届上海国际艺术节上作开幕演出。 　　“剧之华彩”演出当晚，在第一场折子戏《波希米亚人》第一幕（片段）的演出阵容中，饰演画家马切洛的男中音杨小勇、饰演音乐家肖纳尔的男中音吴轶群、饰演哲学家科林的男低音张建鲁和饰演房东班努瓦的男低音余杨正是当年出演此剧的原班人马。不用说，老搭档们相聚一起的拿手戏，自然演得轻车熟路、有声有色。其中，虽然房东班努瓦一角戏份不多，饰演者余杨当年曾因其出色的演绎赢得了意大利导演达米亚诺-米基耶莱托（DamianoMichieletto）的赞赏，一时传为佳话。 　　饰演剧中男一号诗人鲁道夫的男高音韩蓬近年来人气急升，今年3月，刚在北京国家大剧院制作的原创歌剧《骆驼祥子》中饰演了祥子一角而受到众人的追捧和瞩目。在当晚《波希米亚人》的演出中，当咪咪丢失钥匙而蜡烛又被风吹灭，二人在黑暗的地上摸索，鲁道夫找到了钥匙后，不失时机地抓住了咪咪的手，唱出了那首著名的鲁道夫的咏叹调“冰凉的小手”，真挚而热情的歌声不仅温暖了咪咪的小手，同时也让现场的观众见证了新生代男高音华丽的意大利美声。饰演绣花女咪咪的女高音马飞，2014年1月被评为中央电视台“光荣绽放”新十大女高音歌唱家，是一位冉冉升起的新星。令人值得称道的是马飞对角色的准确把握，虽然角色在登场进门时有剧烈咳嗽和头晕等不适的征兆，但并未过早地表现出咪咪已经是一个病入膏肓的垂死者。马飞的嗓音温暖、明朗，一曲咪咪的咏叹调“人们叫我咪咪”凸显其不凡的演唱功力。 　　《原野》：金子的深情与大星的真切 　　1992年1月，金湘作曲的四幕歌剧《原野》由华盛顿歌剧院制作并在肯尼迪艺术中心首演，全剧用中文演唱和对白，连续爆满11场，成为我国歌剧首次叩开西方歌剧艺术殿堂大门的开山之作。自此，中国歌剧开始走向世界。 　　在此次“剧之华彩”第二场折子戏《原野》第二幕（片段）的演出中，省略了金子与常五的对唱以及常五的咏叹调“你会不知道他”，将戏份更加集中在金子和仇虎两个主要角色上。饰演剧中女一号金子的女高音张慧勇无疑是舞台上的一大亮点。仇虎和金子相会后，金子催促仇虎“快滚到你那拜把子的兄弟那儿找窝去”；恋恋不舍的仇虎作势欲走，金子赶紧深情地叫住仇虎，唱出了感人肺腑的咏叹调“啊！我的虎子哥”：“我又活了，我又活了，这活着的滋味，什么也不能比！我的亲人哪！我哪能不疼，哪能不爱，哪能丢了你！”这一人性的呼唤和野性的反抗，抒发了压抑在社会底层的纯真的人性之美，倾倒了现场众多的观众。 　　在1997年7月由德国萨尔国家剧院制作的歌剧版《原野》，是中国歌剧首次在欧洲上演，男高音迟立明在其中成功地出演了焦大星一角，也因此成为“走出国门的焦大星”。他作为此版演出阵容中唯一的原班人马献唱“剧之华彩”。大星原想做个好儿子好丈夫，但事与愿违，处在焦母（由女中音贾璇饰演）和金子之间，成为一个尴尬的“三夹板”式的角色。剧中一幕是当焦母拿出焦阎王留下的鞭子，恶狠狠地说“你就给我打她”、“叫她跪着说”时，大星一面犹豫地举起了手中的鞭子，一面又于心不忍，一时下不了手，迟立明将大星这一“三夹板”式的尴尬角色演绎得颇为真切传神，获得了现场观众的肯定和褒奖。 　　《风流寡妇》：“久违”的汉娜与“中年”的达尼洛 　　用德语演唱、中文对白，同时融入社会热点和流行语汇，这是“鬼才导演”李卫创新的情景歌剧《风流寡妇》的特色。近年来，作为“歌剧新空间”的情景歌剧系列节目，雷哈尔的《风流寡妇》多次在上海大剧院中剧场和兰心大戏院上演，并到北京、广州等地巡演，倍受各地同行的关注和观众的欢迎。 　　4月19日晚，当轻松、诙谐的第三场折子戏《风流寡妇》第二幕（片段）的音乐声一起，现场的气氛顿时改变。尤其是当饰演大使杰塔的男低音张建鲁用山东方言抖落“包袱”时，观众席中不时发出会心的笑声。久未露面的女高音徐晓英成为舞台上的最大看点，她饰演的银行家格拉维里的遗孀，即剧中女