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剧中剧在未麻部屋中运用 　　[摘要] “剧中剧”是一种多层故事嵌套的叙事手法，可以用于小说、短篇小说、剧本、电视、电影、诗、音乐，甚至哲学。《未麻的部屋》是今敏导演的动画处女作，今敏通过借用“剧中剧”这种叙事技巧配合镜头剪辑设计来铺成故事发展，塑造人物角色，突出创作风格。 　　[关键词] 剧中剧 《未麻的部屋》 今敏 《Double Bind》 　　“剧中剧”（Play within a play）是一种发展叙事的文学技巧，主要是指当故事发展时叙述另一个故事的一种巧喻（或称曲喻）。这种文学技巧最早被运用于小说和戏剧，像莎士比亚在他的经典剧作《哈姆雷特》（Hamlet）中重要一幕是哈姆王子自己找一些巡回演出的演员上演哈姆的谋杀，它再现了哈姆雷特父亲被谋杀的主要情节。电影《日以继夜》（1973），特吕弗（Fran?ois Truffaut）将影片的剧情与演员们的日常生活巧妙结合起来，打破演员固有的思维方式，从而达到戏如人生、人生如戏的境界便是之后由“剧中剧”发展出的“电影中的电影”（Film within a film）技巧使用的典范。诚然，“剧中剧”渐渐变成了一种流行的要素，越来越多的的文学影视创作借用这种手法或技巧来展开叙事、提升创意。 　　《未麻的部屋》（Perfect Blue）是1997年上映的日本导演今敏的首部动画作品，影片在国际上斩获多个奖项，展现了今敏作为新人动画导演的功力，也是今敏确立其动画风格的伊始。今敏有着浓厚的电影情结，由造梦机器剧组推荐178部电影中多部是经典的“剧中剧”结构的叙事，像英国现代剧作家汤姆.史达帕（Tom Stoppard）创作的《君臣人子小命呜呼》（1990）和《莎翁情史》（1998）的电影剧本和约翰.福尔斯（John Fowles）编写的《法国中尉的女人》（1981）剧本中多重嵌套的“剧中剧”故事结构都对今敏影响颇深。《未麻的部屋》中包含着许多常被用于电影中的手法，如“A.C”的画面跳切方式，“跳轴”的镜头技巧运用，“梦境与现实”的叙事解读。而这些都与《未麻的部屋》多重的“剧中剧”结构紧密相关，分析《未麻的部屋》中如何使用“剧中剧”的手法，便于我们更深刻理解今敏作品的内涵。本文将从故事情节、人物性格、主题意蕴、错觉审美四个方面展开，探讨《未麻的部屋》中“剧中剧”手法的运用。 　　一、“剧中剧”推动故事情节的发展演变 　　在情节结构上看，“剧中剧”是一种框架故事的手法。此手法中外在故事与内在故事相辅相成，共同推动故事内部冲突与矛盾的延展。它最早见于古代印度文学中《摩诃婆罗多》和《罗摩衍那》。荷马史诗中《奥德赛》（Odyssey）的篇章亦使用了此手法，奥德修斯在达斯刻里亚岛上，向国王阿尔基努斯讲述海上的历险，历险的过程全由奥德修斯亲自说出。同样，《未麻的部屋》中未麻在现实世界发生的外部故事与她转型后在电影《Double Bind》扮演角色的内部故事构成影片相互交错的两条主线，通过“剧中剧”的手法互相映射各自世界中已经发生或尚未发生的事件，并作用于女主角未麻，造成角色的混乱和故事的矛盾冲突，推动故事情节的发展演变。 　　构思《未麻的部屋》这部电影的故事创意时，今敏还在继续绘制1995年春开始在“Comic Guys（学习研究社）”杂志上连载的作品《OPUS》（这本杂志已停刊）。漫画以漫画家为主角，漫画家作品中的角色抢走了他的某一页原稿，漫画家追进了自己的漫画作品世界。因为这部漫画就是“剧中剧风格”，所以今敏把《未麻的部屋》也做成剧中剧风格。在他主页关于这部影片的访谈中也提到：“作品内に登场する剧中剧「ダブルバインド」については”（关于作品“剧中剧”作品内部叙事方式）[ ]。今敏借用“剧中剧”的叙事方式把《未麻的部屋》改写成两个主人公的模式：女主角并不知道网络上自己的存在，那个存在也就是她过去的自己，当另一个未麻出现的时候，产生出自己一个人对决。今敏在确定主要创意之后，由脚本村井先生把故事改编成剧本。村井先生说：“剧中剧《Double Bind》在初稿的阶段，我把它设定为如同《未麻的部屋》这类惊悚悬疑剧，并以‘剧中剧’的形式链接到实际发生在未麻身上的实践”[ ]。 　　《Double Bind》这部剧中剧的惊悚电影在整部动画中共出现9场（如表一），与《未麻的部屋》外部故事相配合，支撑整部动画的剧情构架，从外部故事到内部故事，反复渲染主题气氛。除此之外，《Double Bind》也是对未麻角色心理甚至是对《未麻的部屋》整部影片另一角度的诠释。当未麻开始对现实世界产生迷惑之时，《Double Bind》中未麻与惠利的对白每每都深刻的揭露了未麻的心境和对现实与虚幻的迷惘。在这种混乱的状态下，剧中人物矛盾不断升级，继而又引发后续的情节。 　　二、“两个未麻”匀连剧中人物性格特征