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第十放映室影视结合特色分析 　　央视的《第十放映室》蜕变于中央电视台一套的《银幕采风》和十套播出的《视觉》，不仅继承了《银幕采风》《视觉》等栏目的优点，还从深度和广度上拓展了电影栏目的研究范围。自2004年2月首播以来，在改版的科教频道中发展势头迅猛，收视率屡创新高，成为令人瞩目的焦点。该栏目以“展现电影魅力，传播电影文化”为己任，主要介绍国内外著名的电影大师、电影史上有代表性的影片，对电影的主要画面大量展示，同时结合国内权威的电影研究专家的讲解和评说，提出新颖的学术观点，带领观众以专业的视角来解读电影和评价导演。该栏目的最大特色为影与视的有机结合，属于以电影、电影事件和电影人为内容的电视栏目。 　　 　　电影桥段具有典型的电视节目特点 　　统一的主题。《第十放映室》将主题贯彻始终。如2006年1月31日第84期节目《香港电影传奇――倩女幽魂》与以往节目中常容纳种类繁多、风格各异的电影有所不同，一个半小时的节目仅仅是两部处于不同年代的同名电影的相互比较。节目从香港电影导演李翰祥1960年拍摄的《倩女幽魂》与27年后徐克、程小东拍摄的《倩女幽魂》之间的碰撞中，探出香港电影30年来视听语言的变化。前半段的46分钟分别从对兰若寺的特写、宁采臣夜遇聂小倩、姥姥的干涉、影片导演的生平、影片的结局等五个方面将60版与87版《倩女幽魂》进行反复比较。而后半段则集中火力瞄准87版《倩女幽魂》的续集《人间道》与《道道道》，完成了对《倩女幽魂》系列电影的全面剖析和评价。从节目的时间分配和解说词的字里行间，我们可以明显感觉到编者对最终篇《道道道》的喜爱，还有对偏离了人鬼情主题的电影《人间道》的不置可否。节目通过精彩的画面剪辑，用比较的手法传达出香港神鬼片其实是用光怪陆离的神鬼世界来印证现实人生生活百态的主题。 　　适时的旁白解说词。首先是补充画面背景。节目画面由于受到电影素材的限制，不能表现过去与未来时空，对事件的发生时间、地点、来龙去脉、前因后果的交代以及对人物背景的介绍，就有待于解说词来完善。例如《第十放映室》节目《一个陌生女人的来信》中有一段这样的解说：“头顶着第52届西班牙圣赛巴斯蒂安电影节最佳导演奖的光环，由徐静蕾自导自演的第二部电影《一个陌生女人的来信》早已让部分观众翘首以盼。《一个陌生女人的来信》根据奥地利作家茨威格的小说改编，讲述了一个女人从少女时起单恋一个男人一生的故事，表达了一种‘我爱你，与你无关’的爱情观。除了女主角形象上的致命伤外，几乎无处不在的旁白，使我们不得不怀疑导演用画面讲故事的能力。因此这部影片被戏称为‘配乐诗朗诵’。”这段解说词中的时间、地点、奖项、导演、原著作者、评价等背景材料是画面难以表达的，节目用很短的一段文字，就勾勒出《一个陌生女人的来信》的成就与经历，使画面不再单薄，而且有了情绪与重量。其次是充分调动想象和联想。画面是把双刃剑，既开拓思维也限制想象。而解说词可以克服画面语言对思维不利的一面，以画面为基础，广泛而自由地想象和联想，从而拓展画面时空与画面信息。正如《第十放映室》特别节目《天下江湖之器》中对日本忍者使用暗器的一段解说词：“我们经常可以在武侠电影中看到日本忍者漫天飞舞的同时还放出数量和种类都多到可以用变态来形容的暗器，不过对于真正的高手来说，这些以数量取胜的暗器完全都是瞎捣乱。”这样一段诙谐幽默的解说词无论是从内容还是从传播的效果来说都是成功的，内容上讲的是暗器，而通过想象和联想之后给观众带来的传播效果却是对日本忍者的挖苦和讽刺。这些解说词营造出的令人无法遏制的喜感，让观众的心在不知不觉中被俘获。 　　 　　独特的电视元素表现方式 　　《第十放映室》的口碑建立在节目的质量之上，同时其独特的电视表现方式也为这个电影主题的栏目赚了不少的人气。 　　从节目内容来看，它注重传达电影知识和文化。《第十放映室》的目的是通过对具体影片的解析，给观众带来相关的电影文化知识，加深观众对影片的理解。但节目中出现的影片大多并不是最新的影片。《第十放映室》向观众传达电影知识和文化，目的是提高观众对电影的欣赏水平。这跟其他电影类节目有所不同。现在的大多电影类节目其实是“电影市场类”节目，做的是对电影市场的跟进工作。《第十放映室》似乎不大关注时下的“大片”，风格趋向于客观和冷静，即使对名片、大片、名导演、名演员的评论从内容上也把注意力和落脚点放在电影文化本身上来，引导受众以专业的视角来解读电影作品，评价电影人。 　　从栏目包装来看，《第十放映室》演播室布景比较简单，电影剧照自左至右整齐排列，环境严肃而庄重，风格素朴而大方。《第十放映室》的固定主持人是王玲玲，偶有孙小梅和路一鸣的客串主持，有时则并无主持人出镜，只靠解说引领节目进行。 　　从节目预告来看，《第十放映室》的下期预告中文字与声音的组合代替了由