三峡皮影艺术对动画艺术内涵创思启示.docVIP

三峡皮影艺术对动画艺术内涵创思的启示 　　皮灯影（以下简称皮影）是中国古老的戏剧之一。皮影片帧形象设计与动画造型酷似，演绎形式均由静变动而相近，两者在形态与内涵等方面十分相通，故在二战后，人们把用线绘片画、木偶等形式制作成电影，称为“动画片”，可见皮影艺术与影视动画有着密切的联系。传统皮影反映了中国过去文学、音乐、舞蹈、美术、舞台设计的综合水平和成就，展现了民族文化思想情怀。作为中国皮影艺术中的三峡以简洁的形姿，灵动的审美，质朴的叙事，绝妙的演绎等流光溢彩地展现出民族艺术的特质，彰显了民族文化的精神与价值；以造型、审美、色彩、雕刻、编排、演技等独特的艺术特质，向我们揭示出许多民俗艺技和诸多的民族艺质与文化内涵。这些思想、艺质对当今中国影视动画回归本体，形成自身的文化内涵与品质，创思时代民族影视动画有着重要的艺术旨向和价值意义。 　　一、 以皮影艺术的造型观升华时代影视动画形象 　　三峡皮影从选材、选题、立意、造型、审美、雕制等都深度融合着民族文化的内涵与精神，用独到的造型与审美观雕饰出丰美卓著的皮影形象。三峡皮影以平整、匀薄、光滑的牛皮、羊皮、驴皮等为材料，以中国历史故事、民间传说、典故和民谣为题材，在平静、和美、自由中立意，追求心灵的物象美；在天真、和顺、仁爱中构想，挖掘形象的生趣美；在情怀、品格、寓意的情致中，创造形象的格趣美；在整体、简略、灵巧的创思中，追求形象的生灵美；在典型、想象、夸张的艺术展现中，实现形象的经典美。这些造型思想与审美观阐释了民族文化的精神，承载了民族审美的情怀，建构了民族文化艺术恒久不断的基础。三峡皮影造型把线条放在突出位置，追求线的美趣与美感精神，用线的曲直、粗细、疏密、多变来表现万物的动势、空间、凸凹、品性；用稳而扬，婉而劲，收放舒展，合于动静，丰富多变感情怀，赋予皮影形象形简意远，姿灵合美的意趣。所造人物鬼神，飞禽走兽，花卉庭院，山石云天，车马道具等形象简括、生动、易懂易看，易记易思的民族经典图像，对当今动画角色设计的创思给予了诸多的启示。同时，皮影艺术形象表现均是现场实物呈现，故皮影创思设计需要影视中的“镜语感”，一是要实现形象的完整性、简括性、特殊性、经典性、艺术性、视观性；还要考虑物象组合、操纵、表演等特殊性要求，以最大限度地实现画面动感，吸引住观众的观赏激情。皮影形象的“镜语”艺术自然需要艺人、工匠的智慧和独具的造型艺术观，皮影物象的“镜语”设置是预先思考、灵巧编排、精心演绎而致，因此，三峡皮影形象创思设计深具地域的文化性，用简约传神、灵动富美的形姿感染于人，这给影视动画造型创思提供了有益的参考与借鉴。面对当今中国动画充斥着各种文化艺术思想和动态信息的形形色色形象所呈现出的不同理想、不同需要和不同经历的情感笃信与梦想，影视动画人的文化心理、文化审美在外来影视动画特别是日本动漫的影响下惆怅、低落，造型审美观在跟仿中转接，并隐藏着许多含混不清的思潮与认知，使民族动画形象在杂糅着诸多西方艺术迷情下诞生，呈现出大众化、趋同化、表面化动画形貌。三峡皮影艺术呈现出的丰富多变，特征鲜明的形象反映了三峡地域的文化精神与品质，彰显出的民族文化绵延的影响力，隐藏着艺造型与审美观，正是民族动画所需的主体精神，也是民族动画造型所需的艺术素养。吸吮这些艺质会升华我们动画的艺术内涵与特征，使影视动画形象创构更具民族艺术特征和感召力（如我国曾经引以为自豪的动画电影《大闹天宫》《葫芦娃》《小蝌蚪找妈妈》等）。 　　二、 以皮影艺术的色彩观增强时代动画的美感 　　三峡皮影赋色采用固色力强，不褪色，较透明的水性自制颜色，用平?T或晕染的方式着色塑形，色彩组织表现按传统构成法和主观意念构成法形成规律性和秩序性。常用明度大，色域宽，暖色多，对比性强的色彩来表现博大、高亢、明朗、激进的形象；用明度高，色小对比弱的色彩表现柔合、揉情、爱昧、温情、和善的形象；用明度长对比，大面积暗小面积亮，大面积冷小面积暖，色彩生、冷、脏、灰、不调合因素色彩表现梦幻、恐怖、罪恶的形象；用明度对比大、色相、纯度对比强、暖色多的色彩表现欢快、喜度、活泼、热烈的形象…… 　　皮影戏的主题色彩主要围绕历史环境、自然环境、社会环境、生活场所等需要赋色。三峡皮影着色单纯，色彩装饰性、平面性和意象性表现较强，用民俗色彩创构了鲜艳、夸张、简洁、单纯的艺术情调和画面气氛。这样的色彩的表现强化了形象特征，增强了形象的表现力，使皮影形象鲜活、明快，表现出民族色彩的美感意趣和魅力。然而，当今民族动画色彩主要受西方色彩理论与技法的影响，对环境色、条件色运用较多，客观性、叙事性、透视性、真实性的色彩表达多，追求和注重物象的空间、明暗、光影的塑造，用西方画理和审美品鉴物象色彩意义与价值，致使民族动画色彩自身艺术语言特征消减。如果将这些优秀民族色彩观与审美创造性的