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中国神话题材动画场景设计的审美特征 　　【内容摘要】中国神话题材动画影片是我国动画的代表，这是由于其取材于我国传统文化，并且充满神奇的想象和夸张的特点，受到众多动画创作者的喜爱。影视动画的场景设计指围绕在角色周围，与角色有关系的所有景物的设计范围，对影片气氛的制造和基调的确立起到决定性作用。文章通过对几部经典中国神话题材动画影片，对场景的造型、色彩气氛及文化表现的审美特征进行了分析。 　　【关键词】中国 神话题材 动画场景 审美特征 　　中国神话传说蕴藏我国传统文化的精髓，是我国动画创作题材的选取宝库。动画场景设计是展现故事情节、完成戏剧冲突、为刻画人物性格服务的时空造型艺术，在视觉上的造型设计及场景气氛的渲染等，是给整个动画影片带来美的享受的重要因素。审美指人们对客观事实进行认识和感知的过程，或是对艺术欣赏、品味及领会的过程。中国神画题材的动画场景设计因在造型表现、色彩表现和文化表现方面有着不同特征，给人们展现出与其他题材动画场景设计不同的审美特征。 　　一、中国神话题材动画场景设计中的造型表现 　　动画的场景设计是指动画片中除了人物设计以外的一切物的造型。场景设计是围绕人物进行剧情展开的特定空间环境，同时按照剧本交代人物活动的时间环境、社会环境及历史环境。中国神话题材的动画场景设计要配合剧本所表达内容的需要，追求的是一种虚实相生又自然含蓄的写意意境，这种意境美源于对中国传统绘画和书法美学的借鉴，体现出我国民族化的审美特征及风格表现。 　　（一）中国神话题材动画场景设计中的意象美 　　在传统二维动画场景设计当中，主要借鉴中国画中的写意表现手法。意象形态是中国传统绘画的精粹，而中国画主要在于表意，突出主体的特征。如动画片《哪吒闹海》场景设计中对山石的表现，就运用了中国画中最常用表现山与石头纹理的一种技法――皴法，这种方法在表现出山石磅礴气势的同时还能够对其进行细致的描绘，是粗中有细的表现手法。天空中的云彩则直接用大笔调进行绘制，使其与灰暗的山石融合一体，表现出辽阔的意境，场景设计更加注重神似而不是形似。动画片《九色鹿》中的场景也运用皴法来绘制山脉，几笔便勾勒出重叠的山峰，用笔虽然简单但表意深远。除了运用中国画绘制方法进行创作以外，中国神话题材动画场景设计还喜欢运用虚实相生的表现手法，运用“留白”创造意境的美感。比如动画片《大闹天宫》中孙悟空去蟠桃园的场景，场景中的天宫美轮美奂，设计者运用云彩的移动使天宫中的建筑物处在虚实之间，创造出仙境般的感觉，充分体现出这种意境。同时也使观众产生无限的想象空间，并没有运用华丽的造型和过多绚丽的色彩进行描绘。 　　在三维动画场景设计中，现在虽然在技术方面有很大的提高与进步，但中国神话题材动画场景的设计仍然运用传统表现手法，为了能够表现出神话题材足够的想象空间和神奇的境界，创作者继续追求那种虚实相间的意境。比如动画片《马兰花》中影片开头的场景，运用俯拍镜头和移动镜头的结合，将马兰山葱郁的植被和缭绕的云雾展现的既写实又写意，呈现出一种超现实的意境。动画片《妈祖》中有一个场景是墨娘在山上修炼，整个场景展现出一片蔚蓝的天空，天空中有几朵白云点缀，远景是隐约而见的高山，营造出一个仙境般的世界，与主要人物角色的身份及行为融为一体。 　　通过上面的分析，可以看出，二维动画场景设计是场景设计师手工绘制的，画面中含有创作者的艺术感悟和审美追求。而三维动画场景设计是设计师通过电脑软件进行制作处理，所完成的画面显得更加真实。但无论哪种动画场景的设计都展现出对写意这种意境美的体现。 　　（二）中国神话题材动画场景设计中的装饰美 　　中国神话题材动画场景设计在追求意象美的同时还追求装饰美。装饰美指通过一些艺术技巧或手段对自然界事物的形象进行变形和夸张，使其成为具有一定形式美感的图案、纹样或色彩等，从而产生装饰性效果的艺术美。比如动画片《大闹天宫》的场景，是由我国装饰画家张正宇设计的。张正宇从古代建筑中的道观、佛寺和皇宫的建筑造型及建筑结构基础上的元素进行吸收和借鉴，又将其进行合理的艺术化加工与概括，取这些元素内在的精华部分和外在的视觉元素，在线条和色彩的运用方面规律化，同时加大装饰性效果，使场景画面传达出与故事情节发展相一致的气氛。这种虚拟幻想的神话意境和装饰手法的运用，是中国神话题材动画影片取得成功的重要因素之一。 　　中国神话题材动画在造型上借鉴中国的传统壁画，在壁画人物及场景的造型特色中寻找可借鉴的造型。壁画比较注重线条的运用，要有既均匀又富有变化的自然感觉，在色彩的运用上追求典雅与纯粹。比如动画片《九色鹿》在色彩运用上就借鉴我国敦煌壁画中色彩的特点，整个动画影片的色调由蓝色和红色构成，在画面整体上形成强烈对比，并且每个画面都各自有一个主色调，使整部动画片形成统一且和谐之感。色彩在不乏绚