从嗣髡堋端牢拊嵘碇地中浅析形象种子形成.docVIP

从嗣髡堋端牢拊嵘碇地》中浅析形象种子的形成 　　【摘 要】演出的形象种子是斯氏演剧体系中的一个导演术语，由聂米罗维奇丹钦科最先提出；在中国，这一词是由徐晓钟老师引入的。导演?嗣髡芰芾炀≈碌卦擞眯蜗笾肿永幢硐制湮杼ㄐ蜗螅?具有震撼人心的舞台美感和强烈的观众号召力。他善于运用一个形象种子作为一出戏的人物形象、场面形象、事件形象、舞台造型形象的整体灵魂形象，来获得戏剧的形象创作的统一性。因而，形象种子的运用对于戏剧排演具有重要的作用。 　　【关键词】导演二度创作；灵魂；诗性思维；舞台形象；再现与表现 　　中图分类号：J81 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）03-0033-02 　　关于形象种子，最早徐晓钟老师是这样阐释的：“所谓演出的形象种子，指的是未来演出的形象化立意，是概括思想立意的象征性形象，他是生发整个舞台演出的形象的‘种子’。它是一个被形象化了的哲理，它能给予创作者们形象的暗示，又能用这种形象化了的哲理去激发创作集体的创作热情。”① 　　提起舞台创造及舞台形象不由得想起几位大师，最先是徐晓钟先生，而后深受裨益的?嗣髡堋⑼跸?鹰。笔者借以?嗣髡艿佳莸恼秸?三部曲中的一部《死无葬身之地》来浅析具体作品当中的形象种子的运用。 　　一、形象种子的提炼与形成――诗性思维的产物 　　“形象种子”的由来并不是一蹴而就的，并不是一开始存在于导演的创作思维中，换言之，导演是在自己创作想象中看到的。很多书籍从三个方面来解释、界说种子的概念内涵，而种子的本质内涵只有一个，那就是意象，首先出现在导演创作思维中的一种意象。②张仲年教授的论文《论演出的“形象种子”》也将种子界定为一种意象。 　　导演在创作中根据对作品文本的读解，进而提炼出一个抽象的意象，将其贯穿到作品的细节末节，作为一个整体形象呈现在舞台上，成为作品的灵魂和意蕴，最终形成形象种子。我个人认为，这种对于舞台意象的精准把握是需要诗性思维的。?嗣髡苌钍苄煜?钟教授的影响，充分并且成功地在作品中提炼出形象种子，使得作品具有深刻的意蕴。 　　二、《死无葬身之地》：形象种子由“胚芽”到“大树”的生长过程 　　吴戈教授在《戏剧本质新论》中谈到“形象种子像个胚芽，它具有成长空间，是动态发展的”。从“形象种子”到演出的舞台艺术形象，正好是导演二度创作的一个从“种子胚芽”到“大树”的过程。查明哲是从剧本的情感意蕴、思想内涵、动作线索里寻找“种子”，以此培养舞台演出的形象“大树”。③ 　　《死无葬身之地》是萨特的经典剧本，讲述了二战胜利前夕，五名法国游击队员在一次次战斗中被俘虏，当游击队长作为不明身份的人被抓起来时，大家便开始陷入徘徊不定的自我挣扎：是守住秘密还是出卖队长。 　　不难发现，?嗣髡艿佳菰谡獠肯分刑崃冻龅摹靶蜗笾肿印奔矗旱赜?里不屈的人。关押在牢狱的游击队员，渴望生存的自由却无法逃脱厄运，企图背叛逃离抑或恐惧折磨而直面死亡。在这个“种子形象”的发展过程中，设置了两个“地狱”：一个是被法西斯关押被严刑拷打的游击队员的“牢狱”；一个是人性的“心狱”。④观众能够看到前者，而后者需要观众去体悟。 　　?嗣髡艿佳萁?该剧中的“形象种子”贯穿到作品的每一部分，人物的描摹、音效部分、视觉部分、空间设置等等，这些都是形象种子的“胚芽”，逐渐生长最终形成整体性的舞台形象汇成作品的意象。 　　在人物的布置安排上，拿剧中唯一的女性吕茜来说。她跟其他游击队员一样承受着来自肉体与精神的拷打与压迫。当她受尽侮辱回来，她的梦想也破灭了。剧中的每一个人物都像飘着的魂魄，渴望生存又居无定所，有的堕落，有的顽强攀爬，灵魂得到净化。 　　在空间设置上，以楼上楼下的舞台造型，揭示了两个地狱世界。周围有上吊的绳索环索吊环，大厅四面还垂着许多粗大的铁链，体现着法西斯的威势，黑色空旷的背景，散发着神秘而恐怖的气氛，后区有一个黑色的高平台，敌人从后方爬上来，居高临下，使舞台具有层次感。 　　在视觉方面，无论是人物的身上还是脸上都沾满了鲜血，显示出战争的残酷，人性的悲悯。 　　在音效方面，更为明显。铁门的重重撞击声、手铐铁链的摩擦声、鞋子来回的走动声、刺耳的叫喊声、震耳欲聋的枪击声贯穿全场，竭力营造出囚徒的无助感和恐怖绝望的压抑氛围。 　　纵观整个剧目，人物形象、视觉听觉、舞台造型以及行动细节等，都包揽在“地狱里不屈的人”这个总的形象种子之下，最后完成了作品整体的叙述。?嗣髡苁?意地营造了舞台形象，带给观众无尽的思考。 　　三、形象种子是剧中魂――蕴含诗意的形象哲理 　　徐晓钟在他的《向“表现美学”拓宽的导演艺术》中谈到：“我认为：‘演出的形象种子’是导演对一个演出整体的哲理把握。‘形象种子’是一个蕴含诗意的形象的哲理，因此这颗‘形象种子’应该凝练成为一个象征，一个蕴含哲理的象