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南越王墓出土铜镜纹饰研究 　　摘要：本文对南越王墓发掘的39枚铜镜就其特征详细分类，同时从形制、镜背纹饰以及制作工艺等方面进行解析，通过不同时期的各类造型，探寻南越王墓铜镜的时代背景和文化因素。 　　关键词：南越王墓；铜镜；纹饰；汉越文化 　　中图分类号：K85 　　文献标识码：A 　　文章编号：1009－055X(2010)04－0109－04 　　 　　1983年发现的广州南越王墓，是迄今为止岭南地区发现的规模最大、随葬品最丰富的一座古墓，被称之为是20世纪80年代中国五大考古发现之一。该墓建造距今已有2100多年，墓中出土1000多件珍贵的随葬品，主要是玉器和青铜器，其中有铜镜39枚。一座墓葬中发掘出如此多的铜镜，这在墓葬发掘史上实属少见。关于南越王墓出土的铜镜，不少专家学者已从历史学、民族学、考古学的角度做过很多工作，但很少有人就其纹饰本身的形式问题作详细研究。本文主要从南越王墓出土的39枚铜镜纹饰的造型切入，就其特征进行详细分类，通过不同时期的铜镜纹饰对比分析，探寻南越王墓铜镜的时代背景与文化因素。 　　 　　一、南越王墓出土的铜镜纹饰造型 　　 　　南越王墓出土的铜镜依据纹饰的不同细分为9个类型，从整体形式上可归纳为6个种类，即是：素镜、几何纹镜、山字镜、抽象植物纹、怪异的动物纹样和特殊工艺镜。 　　(一)清雅(朴素)庄重的素镜 　　Ⅰ型：1件。F42.三弦小钮，素面，平缘，出土时破碎成若干块。有绢包裹，绢上有刺绣残痕，直径16.6厘米。 　　素镜始于西周，自西周以来此类素镜一直是最广泛、最普遍被广大人民使用的镜种。它不仅数量多，而且不乏精美之品。从战国的三弦纹素镜到汉代的连弧纹素镜，再到唐宋的单凸棱素镜，一直到明代的各式平顶印章素镜和清代的漳州素镜，不论其外形和内纽如何变化，都以其简洁的形制和朴素大方的式样赢得了使用者的青睐和喜爱。南越王墓出土的这枚素镜，尽管出土时已破碎，但从外表包裹精美的刺绣绢来分析，可以看出主人爱镜的情形。 　　 　　(二)以云雷纹为代表的几何纹镜 　　Ⅱ型：1件。E58.素地连弧纹镜。三弦钮，饰宽带弦纹三圈，素地，卷边。直径18.6厘米。 　　Ⅶ型：8件。E94.素地连弧纹镜。三弦钮，圆钮座。座外有环带纹一周，外绕内向连弧纹，共11弧。边缘饰弦纹一周。素地，宽缘，高卷边。直径17.8厘米。E18云雷纹地连弧纹镜，三弦钮，凹面形圆钮座。以圆形涡纹和2个三角形雷纹组成的云雷纹作地，其上配六弧凹面内向连弧纹。在座外及近边缘各有陶纹一周。宽素沿，低卷边，直径14.3厘米。F68、F71素地连弧纹镜，三弦钮，凹面圆钮座，主纹为凹面内向8连弧纹，素地，宽缘，卷边较高，镜体较重。F68直径17.1厘米、F71直径17.2厘米。F71出土时已断成两块，两镜纹饰、大小完全一样。B13云雷纹地连弧纹镜，出土时已残破，钮已失，双重圆钮座，座外有1周宽带状纹，以精致的云雷纹作地，钮座和近边缘处各有陶纹l周，宽素缘，卷边较高，直径约12.6厘米。B9涡纹地连弧纹镜，三弦钮，圆钮座，座外有1周浅凹面带纹，主纹是8个内向连弧纹，以涡纹为地纹，直径20厘米。 　　以云雷纹为代表的几何纹镜在春秋战国时期最为盛行，这个时期是我国铜镜发展的第一个繁荣时期。特别是到战国中晚期，铜镜的发展达到了一个高峰。镜类形制以圆形为主，这一时期的铜镜纹饰，除素镜外，由云雷等地纹和主纹组合而成的几何弦纹镜出现较多。其特征为纹饰繁缛细腻，种类多，变化大。镜的缘部平或上卷，一般为素缘，宽窄不一，其典型的代表为云雷地纹镜。这类镜型在南越王墓出土的铜镜中有以上9件。 　　另外，战国晚期的铜镜还有工艺特别的几何纹带托镜，铜镜形制相同，都是复合镜，分铸，有背托。目前在国内仅见3枚。其中，一枚就出自南越王墓C23带托云雷纹镜，一枚出自山东临淄商王庄汉墓，另一枚出自江苏涟水三里墩汉墓。三面铜镜形制相同纹饰相似，且都是复合镜，分铸，有背托。明显看出同一时代铜镜的形制和纹饰的特征。 　　 　　(三)山字镜 　　Ⅲ型：2件。F35四山纹镜，三弦小钮，双重方钮座，钮座四角各伸出一组连贯式桃形花瓣，主纹为4个山字，浅浮雕羽状地纹，窄素缘，低卷边，直径11.2厘米。F32六山纹镜，三弦钮，双重圆钮座。主纹为6个山字，圆钮座的座周边有6枚花瓣，各瓣尖连以线条构成6连叶，叶尖又各出一花蕾，窄素卷缘，直径21厘米。此镜铸造极为精美，镜体较大，从已发掘的山字镜中数量级少。 　　中国古代历史，不管是奴隶社会还是封建社会，土地和国界永远是统治者的命脉。春秋战国时期，齐、楚、燕、韩、赵、魏、秦七国争雄，迎来了争夺土地和国界的战争时代，它体现在战国时期的山字镜，其特点是：简洁大方，突出“土地和国界”，用意非常明显。山字――寓意：山脉江河为