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华丽转身――解读麦金托什 　　摘要:麦金托什(CharlesRennieMackintosh，1868”1928年)是新艺术运动在英国其中最具天才者。他的作品格拉斯哥艺术学校的图书馆部分(1907―1909)年，反映了建筑功能同新艺术造型手法上的有机联系，当时的维也纳学派与分离派也深受到他的影响。通过多个视角来研究和探讨，将得到更深层次的研究和丰富。 　　关键词:成长土壤；有机几何形态；茎状垂直线条；朴素的直线；棋盘式的方格 　　 　　对于一个建筑大师的理解，没有什么比从他的生平开始更来的贴切。建筑师的建筑作品如同画家的绘画一样，都在不同位置折射出他的人生经历，及所受的影响。 　　麦金托什（Charles R.Mackintosh,1868-1928）是苏格兰人，在格拉斯哥从事家具、生活用品和室内装饰设计。麦金托什顺应形势，不再反对机器和工业，改用直线素材和简洁明快的色彩，他的室内设计常用大块白色墙面，家具以黑白两色为主，形成自己的独特风格。主要建筑作品有：柳树茶室、风山住宅、格拉斯哥艺术学院。格拉斯哥艺术学院是格拉斯哥学派最著名的作品。 　　作为一个多面手，他设计建筑、家具、室内、灯具、玻璃器件、彩色玻璃、地毯和挂毯，在这些作品中，都体现了他多追求的几何形态和有机形态的混合，有垂直的茎状植物，方形的几何特征体现在建筑的外墙、栏杆细部、窗框，同时又出现在他著名的高背椅等一系列家具中，形成了形式与风格的高度统一。 　　成长土壤+社会变革→朴素的直线和棋盘式的方格（理论基础） 　　 　　原因：成长土壤+社会变革 　　 　　麦金托什的风格不是突然产生的，他是英国设计运动和欧洲大陆设计运动的发展成果之一。他的发展上承英国“工艺美术”运动，特别是以威廉.莫里斯、约翰.拉斯金等人为首的各种试验的发展，另外，还对到欧洲“新艺术”运动，特别是被视为现代主义前奏的一些人物，如维也纳的分离派运动、美国的弗兰克.赖特、格林兄弟等等产生影响。麦金托什是工艺美术时期与现代主义时期之间的一个重要的环节式的人物。 　　新艺术运动中，在建筑上，他们极力反对历史样式，意欲创造一种前所未见的，能适应工业时代精神的装饰方法。印象派提炼的线条、色块、绘画语言都对建筑的表现形式给予了启发和影响。而当时对于东方艺术的推崇，也改变了艺术旧有的模式，一切都处在挣脱旧的牵绊之中。 　　 　　（一）印象画派对新建筑语言的影响 　　19世纪中叶以后，布鲁塞尔成为欧洲文化和艺术的一个中心。当时，在巴黎尚未得到赏识的新印象派画家塞尚(cezanne)、梵高(V印lcosh)和苏拉(seurat)等都曾被邀请到布鲁塞尔进行展出。我们从新艺术运动中的建筑作品中可以看到，麦金托什的主调更倾向于一种高直、清瘦的茎状垂直线条，能体现出植物生长垂直向上的活力。 　　重要的风格派画家和理论家蒙德里安的画在已完全消灭了曲线,有时是一片大小相等或不等的纵横网格,格子里 涂上色块。绘画和建筑如同镜子一样，有着千丝万缕的关系，如影随形彼此之间投射出交错的影子，相互折射出彼此。 新艺术运动与风格派建筑及表现派相比,对于追求功能合理,结构简洁和造型单纯的现代建筑的影响更为直接。 　　 　　（二）浮世绘对新艺术运动的影响 　　新艺术运动也综合了19世纪欧洲绘画中的东方艺术与欧洲艺术与手工艺运动（the Arts and Crafts Movement）的美学思想。正如王受之所说：日本的平面设计和建筑设计在西方刺激出“新艺术”设计运动来，这对于一个东方国家来说，其国际设计影响力是前所未有的。暗示出西方对东方美学理想有了一种全新的认识。而这种认识与工业革命引发的设计危机密切相关。 　　浮世绘的特色是它生活化的世俗题材，平面空间和大胆的截取式构图，线条的勾勒和艳丽的平涂色快具有强烈的装饰性特征，这些因素强烈吸引着西方艺术设计家。尤其单纯平展的色块被清晰、分明、充满律动感的线条所分割，具有独立审美性的形式。 　　 　　结果：朴素的直线和棋盘式的方格 　　 　　麦金托什的设计风格的形成在一定程度上是受到绘画的影响。日本传统浮世绘艺术中简单的直线，利用不同的编排和布局，取得了非常富有装饰性的效果，在观念上改变了新艺术运动中只有曲线才能创造美的观点。 　　新艺术运动在英国与欧洲大陆的新艺术风格有一定的区别，设计开始摆脱为艺术而艺术的陷阱，产生了一些新的思想。例如在一个餐室设计中，使用了造型新颖的高背靠椅，当人们就餐时，椅子的靠背会自然形成一个高135厘米的矮屏障，减少了空间密度， 密切了餐桌上的家居气氛。这种将形式和功能巧妙结合、艺术质量上乘的作品，无疑会成为现代运动的范本。在装饰风格上，早期的植物图案转换成晚期的三角、方形等几何图形，家具上用方格栅，窗棂也用纤细的方格，这