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宋代磁州窑陶瓷书法装饰探析 　　摘要宋代磁州窑制瓷工艺的不断发展和成熟,以及当时书法艺术的发展,为其充满生活气息的书法装饰创造了条件。在磁州窑匠师们的不断努力下,磁州窑最具特色的质朴、清新、富有生活味道的书法装饰风格终于形成。文章主要从以下两个方面对磁州窑的书法装饰进行了探析:1、宋代磁州窑陶瓷书法装饰的时代背景;2、宋代磁州窑陶瓷书法装饰的分析。 　　关键词宋代,磁州窑,书法艺术,陶瓷装饰 　　 　　1引言 　　 　　汉字在其漫长的发展过程中,一方面起着记录、交流思想、传承文化的社会作用;另一方面它又从自身的书写形式中衍化出一种独特的线条造型艺术――书法。磁州窑作为宋代北方民间瓷窑之一,它接受了书法艺术特别是宋代书法艺术的影响,以大黑大白的装饰手法和豪放潇洒的笔意,形成了自己书法装饰的独特风貌。 　　 　　2宋代磁州窑陶瓷书法装饰的时代背景 　　 　　磁州窑窑址在今河北邯郸磁县的观台镇与彭城镇一带。磁州窑创烧于北宋中期,且发展至鼎盛,南宋、辽金元、明清仍继续烧制,烧造历史悠久,具有很强的生命力,流传下来的遗物也较多。 　　磁州窑系的白地绘黑花者,具有画面粗犷豪放、雄健浑厚的艺术风格。在唐代长沙窑釉下彩绘的基础上,进一步运用中国绘画的方法与制瓷工艺相结合,达到了很高的艺术境界。 　　2.1 宋代书法艺术的浓厚氛围 　　宋代的书法承唐继晋,上接五代,开创了一代新风。宋代科举不甚强调出身、门第,且以诗文书画取士,再加上好几个皇帝都喜好书画诗文,客观上造就了社会上研习书画的风气。书法艺术在宋代已经相当普及,一个有文化的人如果不懂些书法,理所当然成为一个极大的缺陷。 　　2.2 上层文化与民间装饰的紧密关系 　　宋代“兴文教、抑武事”的宽松文化政策,为世人提供了精神与文化生活的新空间与新背景,由此中国文化开始进入一个文人文化主导的发展阶段,这就造成了磁州窑书法装饰艺术发展的两个基本条件:第一是有了可以欣赏、接受这种装饰的广大市场;第二是在磁州窑造就了不少有学问、擅书法的下层文人和民间艺人。 　　苏轼的“我书意造本无法”有力地推动了磁州窑的书法创新运动,同时也使众多的民间书法家、民间艺人受到激励,从被古法束缚的状态中解放出来,在此生活气氛中,为瓷器生产提供了浓厚的文化基础,制瓷工耳濡目染,将书法艺术融入到制瓷工艺中。 　　 　　3宋代磁州窑陶瓷书法装饰的分析 　　 　　3.1 磁州窑书法装饰形式的分析 　　磁州窑瓷器中书法装饰不在少数,在整个装饰中占有较大的比重,仅次于花卉图案类装饰。一小块瓷片上少则一字,多则集数十字、百字为一体,为其它窑口所少见。 　　3.1.1单字类 　　 　　磁州窑瓷器上的书法装饰有一些是单字类的,大多数以“福”字、“寿”字为内容,表达人们追求幸福、健康、富贵生活的愿望。磁州窑书“花”字的标本特别多,有花好月圆的美好祝愿。后期还出现了“忍”字,可能与宋末金初动荡的社会环境中人们的心态有关。单字类的磁州窑瓷器如图1和图2所示。 　　3.1.2 多字类 　　多字类则一般为诗文类,内容有人生闲趣、农耕春播、风景诗话、处世格言等,反映人们在长期劳动中对生产、生活的切身体验,是道德哲学思想的通俗表达。 　　图3是磁州窑瓷枕的装饰,以汉字书法为主体,枕的立面是釉下墨彩的卷草纹装饰,枕面是粗细并列的墨彩边框线,线框内用釉下墨彩书写了一首宋代苏东坡的《菩萨蛮》词作。磁州窑的民间艺人们,在繁忙的生产活动中,学习和创新书法形式,使磁州窑奔放、雄壮和质朴的书法风格自成体系。 　　3.1.3 书画结合类 　　磁州窑的书法艺术与诗文、绘画一起成为磁州窑装饰的重要特征,或字或画,分隔装饰在器物表面,这类手法多结合器物的造型,利用器物的转折变化所形成的画面进行装饰,一部分装饰以书法,一部分装饰以绘画。 　　图4所示瓷枕的整个装饰画面以画为主,左方著有潭滨逸人制的字样,在这里,书法只是用于记录,更趋于实用性。 　　 　　 　　图5是酒器的装饰,采用开光的装饰构图形式,在器物的腹部显著位置勾勒出葵形栏框,里面书“能添壮士英雄胆,善助文人锦绣肠”,肩部和腹部绘水草纹作为辅饰,图文并茂,引人注目。从文字内容可明显看出其用途,不仅起到广告作用,而且增添了该酒具的文化含量。 　　3.1.4 别字现象 　　宋晚期的磁州窑瓷器均有抄录唐诗、宋词,以及工匠自己创作的诗词。一些瓷枕上的诗词有缺字缺句现象,当然还受到当时民俗文化的影响,故意书写错字、别字,取得了出人意料的效果。 　　图6的磁州窑残器,盘心以楷书写了个堂名款“春景堂”,是三个藏头字,即“春”字的尾是“景”字的头,“景”字的尾又是“堂”字的头。工匠的别出心裁,使我们深切感悟到汉字结构的智慧与机巧。 　　总之,在特殊的时代环境下