安东尼.塔皮埃斯运用综合材料意义.docVIP

安东尼.塔皮埃斯运用综合材料意义 　　摘要:继毕加索(Pablo Picasso)、米罗(Joan Miró)、达利(Salvador Dalí)之后,位于西班牙东北角充满神秘色彩的卡达卢尼亚区又出现了一位举世瞩目的艺术家-――安东尼?塔皮埃斯(Antoni Tàpies,1923-)。当五十年代中期,他那如“墙”般的绘画的出现,立即在欧洲艺坛掀起了极大的波澜。此后,他的艺术几乎与“物质绘画”划上等号,或被 视为“非形式主义绘画”的代表画家。诚然,塔皮埃斯对于当代的艺术史上最大的贡献,便是在物质材料肌理的表现上开创了前所未有的新面目,然而一些研究者往往一味关注于可见的表现形式,而忽略了艺术家所投注于材料的一种精神性。事实上,他以类似雕塑造型的厚涂材料手法所创出的的肌理幻象以及对综合材料的直接利用,不仅显示材质不再沦为线条、色彩的附庸,而是具有独立表现性的主角,更说明了艺术家与作品材料之间的微妙互动,亦是使材质展现生机的的重要因素。而本文研究的重点,除了塔皮埃斯作品中的材料呈现种类及艺术风格外,亦将加深论述其作品中材料的材质与结构间所呈现的意象及隐含语义、凸现的意义。 　　关键词:综合材料;意义;融合 　　中图分类号:J02 文献标识码:A文章编号:1005-5312(2010)18-0051-02 　　 　　一、现实社会意义 　　艺术与现实所呈现的关系中,现实的政治内容只有受制于艺术的审美形式,艺术才会表现出变革的特点。马尔库塞说:“艺术作为意识形态在参与着社会的变革,而且具有激进特点。其政治潜能首先表现为一种需要,这种需要渴望着要在对现存现实的控诉与解放的目标之间,达到有效的交往。”这一特点的性质表现为对现实的不公正和罪恶的控诉。 　　在现代艺术的实践中,存在着自身的自由,并且不离开自身的维度。由于艺术本身这一自律性具有审美特征,现实状况使得艺术在审美形式中的变形、扭曲、被证明艺术具有超现实的本质。艺术的魅力正是在对社会现实的批判和否定中产生的,表现为一种超现实主义的东西终成为社会的批判力量。艺术的社会功用并不是直接的,只有通过它自身的方式才有意义。阿多诺说:“艺术中没有任何东西具有直接的社会性,即使在直接的社会性成为艺术家的特殊目的时也不例外。”而且他认为:艺术以补偿性地拯救了人类曾经真正地、并与具体存在的不可分地感受过的东西,拯救了被理智逐出具体存在的东西。塔皮埃斯以独特的材料形式、对现实的鞭挞与批评,具有超现实的意义。 　　塔皮埃斯曾反复强调过、马克思主义对他本人影响至深,使他对现存社会的思考与判断不断加深而更加透彻。“在那个年代,马克思主义对我的影响太大了。我在思想上有了一个深刻的转变。”他认为:“有关‘社会’与‘先锋’的解释不能光从形式的角度、更应该从更深的角度去探索。”国内专制统治的艰难状况和国际法西斯的残酷暴行,激起了他对现实的不满和控诉,他拿起画笔来反映社会现实中人民的际遇,体现了画家对现实的理解和坚定的立场。善恶、不满、生死、痛苦一直是塔皮埃斯所表现的绘画题材,现实生活状态使他更加坚定自己的信念与立场,以行动来表现自己所存在的价值。 　　塔皮埃斯对现实的控诉利用材料作为他的艺术语言,一种描绘被压迫者的视觉语言,譬如:人的残肢断臂、撕碎的纸屑、涂抹的残墙、废旧的物品等。在这些东西所产生的意象中,积淀了人民的愤怒、隐藏着政治的潜能。尽管这些形象看似粗俗、卑微、,甚至被人打上“穷人的艺术”的称号。但事实上,塔皮埃斯不论是直接的表现或间接的隐喻,他都能坚持反映和批判现实社会所存在的问题,想非人的社会现实发出嘲弄和挑战。正如他所说的:我常常觉得肮脏、毁坏的东西比所有资产阶级的无菌、卫生更有价值。 　　二、东西文化的融合 　　在塔皮埃斯的秉性中有着冲动敏感、忧虑和好思考的特点。青年时期他因患病而辍学,他体弱多病与他的浓眉大眼,长有毛茸茸的大腿的外表和性早熟极为矛盾,常使他情绪不定而懊恼。又由于现实社会充满暴政和专政,战争与残酷,国内军事叛乱,使加泰罗尼亚人民遭受佛郎哥政府的枪杀,甚至统治者禁止加在公共场所出现,大有灭绝加泰罗尼亚民族的这一残酷现实。这些,使他对现实感到非常的忧虑,常常在思想上产生一种不可名的厌恶和抵触。 　　因此,现实状况使他一方面对阅读求知的极度渴望,另一方面却思考着人存在的意义。从他大量的阅读中,东方文化对他产生了深刻的影响,在他的回忆录中写道:“东方的许多书籍开始对我产生影响。” 　　“我还明白,当你从几何图形的含义中走出来,进入所谓的无形,含糊、墨迹、纯表情表现主义、书法等等,如同我从中国画和日本画中学到的无法衡量的世界的时候,图形与色彩的表现力是无限的。” 　　“各种各样的真正小颗粒混在一起,沙子、彩色土……,我觉得能给人一种数百万种因素汇成宇宙的印象。”