浅析声乐套曲滇南诗抄创新手法.docVIP

浅析声乐套曲滇南诗抄创新手法 　　内容摘要：文章从作品《滇南诗抄》的主题、节拍、和声、调性陈述手法四方面入手，对其独创性的新颖鲜明的民族风格进行了分析探索。 　　关 键 词：《滇南诗抄》 主题 节拍 和声 调性 创新 　　 　　声乐套曲《滇南诗抄》包括《遥望》《撒尼女》《夫妻船》《蝴蝶泉》《茶花》五首歌曲，是作曲家丁善德先生73岁高龄（1984年）时完成的。歌词并非出自名家之手笔，而是一位教育工作者戴洪麒的记游之作。诗中所描写的胜地丁先生曾亲临游览，读其诗，仿佛重游此地，顿时引起创作遐想，故写下这部作品，以此抒发其热爱祖国大好河山的深情。 　　在这部作品中，丁善德先生作了一些新的探索，即如何把近现代的创作手法与我国民族风格和音调结合起来作了一些尝试。全曲既体现了丁先生对浓郁的民族神韵的向往，又寄托着他对西方20世纪现代作曲技术的探索追求。下面笔者将就这一角度分四个方面来研究其创新之处。 　　 　　一、主题写作 　　 　　1.通过特有音程的组合，显示民族音调风味 　　例1 是《撒尼女》的主题句。全句由四个具民族音调风味的“三音列”结合而成，没有“小二度”与“三整音”音程。B音是乐句的起讫音，其下属音商音（D）与属音角音（E）对它作有力支持，全句具有浓郁的羽调式风味，很明显，其动机音调与脍炙人口的云南民歌《小河淌水》有亲缘关系。 　　 　　2.通过转换调性或调式，加强民族音调色彩 　　现代旋律思维的一个重要特征是对调性或调式结构的扩展。丁先生在这首作品的主题中，通过调性的转换或调式的扩展来增强色彩的变化，丰富音乐的表现力。例2是《遥望》的第一乐句，其调性开始在E大调，第四小节时转入高五度的B大调，进一步体现歌词“如成仙”时情绪的改变。《夫妻船》的主题句（例3），其起先在G大调，第三小节则转入同主音调式g小调，这一明一暗的色彩变化与“夫妻双双立船头”的意境是非常恰当的。 　　 　　另外，在其他几首歌曲中，其主题句内部都不同程度地采用了转换调性或变换调式手法。在此不一一列举。 　　 　　二、节拍 　　 　　作品从实际出发，为更好地表达歌词的意境，恰当地使用了复合节拍与变换节拍。 　　1.复合节拍 　　复合节拍指多声部结合时，在节拍划分上出现的复式形态，即各个声部层所用的拍号不一致。它与调性领域中用双调性构成复调结构的思维方式是一样的。如《夫妻船》（见例3），歌曲的曲调采用四三拍节拍，且重拍常常在第二拍上，给人以轻舟荡漾之感。在钢琴的伴奏织体中，低音部采取了通常船歌所用的八六拍，高音部则采用与旋律一致的四三拍。这种复合节拍虽然两者的时值是一样的，但节拍重音不一样，八六拍子属于二拍子的类型。二拍子与三拍子的同时结合，别致地表现了船的动荡摇曳。 　　 　　 　　2.变换节拍 　　《遥望》第三乐句的节拍以四三拍为主，间杂一小节八六拍。之前，第二乐句则作了相反的安排（八六拍为主夹杂四三拍）。这种变换节拍虽然时值不变，但节拍重音发生转移，律动感发生改变，有利于增强乐曲的表现力。 　　 　　三、和声 　　 　　为了贴切表达作品内容、塑造音乐形象和体现作品民族风格，套曲采用了多种和弦结构。除大、小、增、减和弦，各种不同结构的七、九和弦外，还广泛运用了各种不协和的复合和弦、附加音和弦、变和弦、民族五声性和弦等。从而带来了绚丽多姿的和声音响。 　　1.复合和声 　　复合和声即两个音级不同、功能不同的和弦叠置在一起。它是近现代发展起来的一种和声手法，通过不同和弦多层叠置而求得音响上的复杂化与立体感。 　　（1）同根音和弦复合（例4a） 　　 　　歌曲《遥望》第一乐句的伴奏部分，根音升D上的纯五度与减五度并存于一个和弦之内，形成了除减五度以外的不协和音程增一度，产生强烈的“撞击性”音响，紧张度逐渐加强。 　　（2）复合和弦层 由不同的和弦――垂直式或分解式――结构形态或关系较远的和弦所组成的复合和弦或复合和声层次，是近代音乐中复合和声的主要方式。 　　歌曲《撒尼女》的伴奏部分，见上例4b。D大三和弦与升F小三和弦、A四五度和弦与e小三和弦、G大三和弦与e小四六和弦连续的纵向复合。和弦的根音不同，结构不同，但并非同时出现，而是相隔1/4拍以垂直和弦的方式出现。这种复合和弦层不断交替出现在作品中，细腻地表现出峰峦层叠、烟霞变幻的奇景。 　　2.附加音和弦 　　在和弦中添加了原来没有的音而改变其音响效果的和弦，叫附加音和弦。它一般不改变和弦功能，主要起色彩性的修饰作用。 　　作品《遥望》中，多次运用主和弦上附加六度，又称为“维也纳六度”。而一般不将其看作Ⅵ级七和弦的第一转位。如（例5a）升F调，Ⅰ级附加六度和弦。(例5b)F调，Ⅰ级附加六度和弦。此外，本套曲有三首乐曲均结束在这种附加六