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小提琴协奏曲四季―春研究 　　【摘 要】安东尼奥?维瓦尔第（Antonio Vivaldi，1678-1741），是巴洛克时期著名意大利作曲家及小提琴演奏家。维瓦尔第平生所创作的音乐体裁涉猎广泛，以其协奏曲体裁的音乐作品为数最多，在他所谱写的大量独奏协奏曲中，尤以小提琴协奏曲《四季》最为卓著，此曲的诞生把巴洛克时期的协奏曲推向新高度，使协奏曲迈向新的里程碑。 　　《四季》具有鲜明的标题性音乐特征，是标题音乐最早的音乐雏形，同时也是巴洛克时期协奏曲形式及结构的集中体现。在欧洲音乐史上，协奏曲《四季》是维瓦尔第最杰出的作品之一，同时更是音乐会演奏中久演不衰的经典作品。《四季》共分为四个部分，大约创作于1725年。一直以来，《四季》就是演奏家们所深爱的作品之一，很多知名演奏家在世界的舞台上与乐队多次合作此首作品。其第一部分《春》的旋律更是耳熟能详。 　　【关键词】维瓦尔第；演奏与协奏；《四季》；作品分析 　　中图分类号：J622.1 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）02-0088-03 　　《四季》是一部音乐爱好者们都耳熟能详的作品，由于它旋律优美，曲意清新，具有很强烈的形象感与很高难度的技巧性，因此备受小提琴演奏家们的青睐与听众们的喜爱。本文将对第一部分《春》做全面分析。 　　一、《春》的曲式分析 　　维瓦尔第利用小提琴独奏与乐队协奏的形式，描写春天来了万物复苏的画面。在每一段的独奏和协奏中都能充分的刻画出作者所要表现出的事物形象。 　　（一）第一乐章 　　本乐章为快板，调式为E大调，4/4拍子。由六次合奏和六次独奏交替出现而形成，一呼一应，表情极为富情。（如图所示） 　　春天来临 　　第一段独奏是“小鸟之歌”，原本担任伴奏的第一小提琴首席与第二小提琴首席，也加入独奏的行列，分别模仿小鸟的啼鸣声。这时通奏低音的大提琴和低音提琴，才首次露脸。在演奏中可以明显听出通奏低音的声音。（如图所示） 　　小鸟之歌 　　第二段由独奏和合奏交替的部分，重在描写“微风亲切地絮语”。中段所描述的是“泉水在流动”。（如图所示） 　　微风的絮语 　　第三段描写的事“暴风雨与春雷”，低音合奏是作为烘托的“雷鸣”（第一小节）而高音独奏则是与之交融的“闪电”（第二小节）从而形成“电闪雷鸣”的效果。（如图所示） 　　暴风雨与春雷 　　当全曲逐渐进入平静后，第四段独奏便是用来表现“春之喜”，先由三把小提琴奏出开头的“小鸟之歌”，经过独奏与合奏的交替后，结束这乐章。从而达到由T―T的曲式效果。（如图所示） 　　小鸟之歌 　　第一乐章曲式分析： 　　《四季》的《春》第一乐章采用回旋曲式结构，主题展现华丽洒脱、春意盎然勃勃生机，运用轻松愉快的旋律表现初春的景象。维瓦尔第以协奏和独奏巧妙地的配合，轻快地旋律在E大调上呈现。第一乐章采用回旋曲式结构。共五个主部，四个插部。A主部采用a、b两个乐句共13小节，采用二段体对比结构在E大调上呈现。B插部共4小节，引入新的材料织体结构为复调形式与A主部调性一致。A1共两小节，运用b材料。C插部引入新的音乐材料d，共10小节，同样是在E大调上进行。A2运用材料b，由E大调转到属方向调上B大调上进行。D插部共12小节回归到E大调上进行。主部A1共2小节运用b段材料在E大调关系小调升c小调上进行。插部E运用新材料f以复调形式进行。主部A3采用两个乐句a1、b二段体结构回归到E大调上。 　　（二）第二乐章 　　本乐章为广板，调式为升c小调，3/4拍子。这个乐章是描写田园风光的一个乐章，独奏小提琴像咏叹调一样贯穿全曲，并出现微妙的转调。（如图所示） 　　牧羊人在小睡（独奏小提琴） 　　第二乐章曲式分析： 　　《春》第二乐章采用均等的二部曲式结构，有A、B两个乐段，方正性结构。A乐段共20小节音乐材料a，运用和声和复调的综合体形式呈现。在升c小调上进行。B乐段同时也采用了A乐段的乐思，是平行的对比。共20小节同样升c小调上进行，音乐充分对应标题。 　　（三）第三乐章 　　《春》第三乐章为舞曲风格的快板，E大调，12/8拍。曲式结构为回旋曲式，其表现为乐队四次全奏插入三次小提琴独奏的回归结构形式。（如图所示） 　　田园舞曲 　　在四段合奏之间，安插了三段独奏。先在持续低音上出现十分轻快的曲调，随后出现的是小提琴独奏，此时的大提琴和大键琴担任伴奏的角色，第二段合奏则转成了升C大调。 　　第三乐章曲式分析： 　　《春》第三乐章同样采用回旋曲式结构，共4个主部，3个插部。A主部音乐材料a、a1共12小节，是平行乐句。在E大调上进行。运用织体为和声复调综合体的形式呈现。B插部引入新的音乐材料共18小节，和声织体形式呈现。与A主部调性一致。A第二主部12小节音乐材料a2