抗战剧中国家形象塑造特征手法分析.docVIP

抗战剧中国家形象塑造特征手法分析 　　内容摘要：抗战剧作为反映中国特殊历史时期的一种演剧形式，展示着那一时期中国曲折跌宕的历史形象，而其中也不乏大量优秀的作品。《雪豹》，作为抗战剧中的经典，对于人民群众有着相当大的影响力。纵观国际社会，国家形象的塑造已成为体现国家竞争力不容忽视的一部分，而以传媒的方式塑造国家形象又是最容易被群众、世界所感知到的表达方式。本文将从国家形象的视角对《雪豹》进行解读，尝试分析此剧在国家形象塑造方面的特征。 　　关键词：抗战剧 《雪豹》 国家形象 现实性 历史性 　　二十一世纪以来，全球化的步伐日益加快，各国在国际社会中的竞争不仅仅是“硬实力”的比拼，更需“软实力”的交流。国家形象被提升到“文化战略的高度”①，“构成了软权力的新语言”②。在当今社会，作为生活娱乐的影视剧也承担着国家形象宣传的重任，而其中，抗战剧以其特有的情感特征和表现内容，在国家形象的塑造上占据着重要的一隅。通过对抗战经典作品《雪豹》的细致研究，笔者认为，《雪豹》中所呈现的我国国家形象既反映出当今时代下中国希望展示给世界的态度，也体现出了国人对自身国家形象的历史性重构。而这两部分特征，可以集中概括为文艺作品在国家形象塑造上所具有的现实性和历史性特征，下文将围绕上述两方面进行集中分析。 　　一.现实性塑造：典型性、象征性的手法 　　“当代文艺所构建的中国国家形象又不是虚空和抽象的，而是由当代的各种‘形象序列’组合而成的”③，而这些所谓的形象序列，虽然会在导演编剧的手中有一个重构的过程，“在它对原作的二度创作中，势必有自身艺术的独立与超越性”④，但是本源还是来自现实生活。在此，国家形象的现实性塑造应该包含两部分内容，首先是人物形象的原型，剧情编排与设定来源于现实生活，而另一方面，人物形象所要表达的情感态度以及价值观也同样是反应国人现实诉求，体现当今中国国家形象的。将这种国家形象的现实性特征反映到艺术手法的表达上来看，就是指句中典型化与象征性手法的大量使用。通过集中而有特色的人物与事件，并赋予深刻的内涵，使得几十集的电视剧情节更紧凑，主题更鲜明，内涵更丰富。 　　和平是世界人民所企盼的，战争与反抗是不得已的，在《雪豹》中的主人公周卫国具有过人的军事才能，但是他也并不是一位热爱战争的人。周卫国作为剧中的典型人物，典型动作的设计使人物和平爱国的思想得到充分表现。“划地绝交”是周卫国塑造的最典型的动作，该动作全剧共出现两次。第一次“划地绝交”是在抗战爆发时，周卫国与竹下俊“划地绝交”，并声明只要对方拿上武器踏上中国的土地便是敌人，反之仍是朋友；第二次“划地绝交”是在抗战结束后，因担心弟弟刘志辉参与内战，而与弟弟“划地绝交”。“划地绝交”不同于传统意义上的“割袍断义”，划地是留有余地的表现。只要对方“不参与破坏和平的战争”，就依然是朋友和兄弟。《雪豹》以“划地绝交”这个典型动作表现周卫国面对不同战争到来时的相同态度――追求和平。他追求和平，而且立场坚定，这与当今时代我国坚持的典型动作比普通语言更加触动观众的内心，也进一步传达出一个国家在国人心中、在世界人民心中所希望树立起来的形象。 　　此外，《雪豹》在表现“和平正义，爱国爱民”的形象时，巧妙运用了象征手法，以周卫国和竹下俊之间的关系象征中日之间由朋友到敌人，再由对手渴望成为朋友的过程。竹下俊作为剧中的日本人物形象，但在人物内涵中也饱含中国人的思想感情。竹下俊渴望和周卫国成为朋友，但战争使这样的愿望破灭，尤其是最后竹下俊断臂时所说的，当日失去你这个朋友比失去这条手臂更痛。中日之间的友好关系，是几千年来的友谊，却因战争而破裂，心灵的伤痛远远超过肉体的疼痛。中国渴望和平，愿意包容曾经的敌人，但历史的创伤是需要时间来抹平的。 　　归根结底，典型性、象征性的人物塑造凸显出的人物品格实际上正是一个民族、一个国家所需要建立良好形象。“中国能不能和平发展，不仅是外部环境对中国的影响问题，而且更主要是一个中国与外部环境如何互动的问题”⑤而这种互动，首当其冲的就是态度问题。《雪豹》中的周卫国、周继先身上所映射出的品质，反映着我国一方面正以兼容并包、求同存异的状态与世界各国友好相处，但另一方面，我国在发展的同时，坚持独立自主，表现出刚毅不屈，积极向上民族气节。中国的发展与进步并不是与任何国家和地区为敌，中国的崛起，是和平的崛起，是为了不再发生战争，就如同《雪豹》中志士仁人投笔从戎是为了和平，是为了国家和人民的安定。 　　二.历史性塑造：小人物的角色重构 　　从上个世纪90年代起，文学艺术界在塑造形象时已经能够自觉关注人之本性，还原历史之原貌了，当“高大全”的神话形象不再成为主流，当主流英雄形象也已经突破了“神化”，走下了神坛。一些曾经被艺术家所忽视的配角也被充分发掘，从幕后走到了台前。在抗战剧的传