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新世纪大陆青春片发展状况研究 　　【摘 要】近几年的青春片市场呈现出了一种井喷的状态，青春片成为了电影导演竞相追捧、用于表达自己内心诉求的一种重要类型电影，较于之前的电影，21世纪的大陆青春片则更加关注于人性、关注青春的记忆。大陆青春片看上去迎来了黄金时代，但票房与口碑的不对等、跟风和山寨等问题的出现也应引起我们的反思。本文试分析大陆青春片的发展流变与近期的发展趋势，并通过研究对比不同国家和地区青春片的发展特质，试图寻找到解决大陆青春片陷入困顿的办法。 　　【关键词】新世纪；大陆青春片；发展状况 　　中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）04-0130-03 　　一、大陆青春片概念的界定 　　电影诞生至今已有120多年的历史，青春题材的影片一直是创作者在电影艺术创作中不可缺少的一部分，但由于中国特殊的社会传统文化和发展重心等因素???中国青春片的发展很难形成一个完整的体系和脉络，因此理论界对于青春片概念的界定也是众说纷纭。 　　戴锦华教授在他的《电影批评》一书中提到：“所谓青春片的基本型，在于表达了青春的痛苦和其中诸多的尴尬和匮乏、挫败和伤痛。可谓是对‘无限美好的青春’的神话的颠覆。‘青春片’的主旨，是‘青春残酷物语’，近似于意大利作家莫里亚克的表述，‘你以为年轻是好事么？青春如同化冻中的沼泽’。”[1]中国电影艺术研究中心研究员陈墨则将认为青春片“讲述中学生青春期故事的电影”。[2] 　　戴教授的表述主要是针对青春片灰暗与颓废这一主题而界定青春片的概念，这在一定程度上有失偏颇，因为青春也有奋斗励志、阳光与美丽的一面，而陈墨是通过生理年龄对青春片进行界定，这显然也不够合理。这些对于青春片概念的分析和阐释，主要在于他们的侧重点不同，所以不够全面和准确，但我们从众多的阐释中可以发现其中的共同点就是表现出了青年人身上特有的生活模式、行为价值观、心理文化状态。所以笔者认为，大陆青春片是指以青少年及青年人为主体，用来展示他们的生活现象、成长过程经历，包含着亲情、友情、爱情等内容，包含着青少年所处的时代个性与共性，同时影片的制作投资和创作者都是我国大陆地区，这样的影片被称为大陆青春片。 　　二、大陆青春片的发展演变 　　虽说大陆青春片的起源于20世纪二三十年代，但大陆的青春片真正作为一种电影类型被大众所熟知与认定的，却是在20世纪90年代初，在之期间的几十年里与青春有关的电影通常被称之为“青春题材电影”。综合分析比较大陆青春片的整个发展历程，在不断发展和类型演变中，大陆青春片主要可以分为四个发展阶段。[3] 　　第一阶段是20世纪初至20世纪30年代，也就是广义上的五四时期。五四新文化运动传入了新文化思想，社会也因此经历了巨大的社会变革。在新文化思想的影响下，青年人对于摆脱旧文化束缚的渴望越来越强烈，这个时候也是大陆电影刚刚起步发展的关键期，许多青年人用新的眼光去重新审视世界，创造了大批优秀的青春题材的影片。例如郑正秋的《姐妹花》《盲孤女》《难夫难妻》，沈西苓的《女性的呐喊》《十字街头》，张石川的《歌女红牡丹》，袁牧之的《马路天使》等等，通过这些影片我们不难发现大陆青春片在发展之初就将眼光对准女性，充分体现对于女性的关爱和赞美，同时也批判了旧社会封建主义封建思想对于女性的压迫。 　　第二阶段处于建国前后，即20世纪四十年代至六十年代之间，这段时间的中国经历了长久的战火，因此许多以战争为背景、抗战题材的青春电影应运而生，如《白毛女》《风云儿女》《董存瑞》等，但主旋律的大陆青春片也存在着题材单一、创作风格相近等方面的局限性。在毛主席提出双百方针后，电影体制也有了相应的调整，产生了一批优秀的新的青春电影，如《五朵金花》《英雄儿女》《花好月圆》等，这些影片较之前的纯战争题材影片，无论从质量上、艺术上亦或思想上都有了很大的提高。 　　第三阶段位于改革开放的前后，主要指的是20世纪七十年代至21世纪前这三十年，在“文化大革命”和反右倾运动期间，大陆青春片经历了一段低迷的时期。改革开放之后，国外诸多先进的理论思潮被引进国内，对电影界也产生了的巨大的影响，在这一时期，诞生了题材众多的青春片，如既具有浪漫主义抒情色彩又具有现实主义情怀的《城南旧事》《伤逝》，有描写底层小人物的《小武》《阳光灿烂的日子》，还有表现青春情愫的《青春祭》《红衣少女》等等，相比之下，撇除技术与理论的成熟，这个时期的电影实践更具有思考性。 　　第四阶段主要指21世纪后至今，相比于第三阶段大陆青春片所显现出的极度理想化和崇高化，这个阶段的青春片则显示出它的复杂性，既有为理想和奋斗情怀的振臂高呼，又有这个时代青年所持有的忧郁、叛逆、颓废以及暧昧，这一时期的代表作有《十七岁的单车》、致我们终将逝去的青春》、《中国合伙人》、